格調(diào)高雅 獨(dú)樹(shù)一幟

　　陳醉的裸體繪畫(huà)，跟他的研究是相輔相成的，理論和實(shí)踐結(jié)合。他在主要從事研究工作之余，還創(chuàng)作了大量的裸體作品，包括早期那些油畫(huà)人體。他的中國(guó)畫(huà)人體，和現(xiàn)在流行的人體不太一樣，有兩個(gè)特點(diǎn)，一是書(shū)法入畫(huà)，二是造型既自然又豐滿。

　　先說(shuō)書(shū)法入畫(huà)。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)都強(qiáng)調(diào)書(shū)法用筆，書(shū)法入畫(huà)。但是現(xiàn)在很多畫(huà)家缺少書(shū)法的功力。陳醉不是，他的家庭很有學(xué)養(yǎng)，他從小就練字，尤其是后來(lái)學(xué)懷素的狂草，還學(xué)黃庭堅(jiān)。其他如篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)也都有一定的基礎(chǔ)，但是最突出的是狂草，所以他自己說(shuō)他是用狂草來(lái)畫(huà)人體。這個(gè)確實(shí)是一般畫(huà)家達(dá)不到的，因?yàn)橐环矫嬉�有�?shū)法用筆的功力，另一方面還要有寫(xiě)實(shí)造型的基礎(chǔ)，這兩者結(jié)合起來(lái)才能畫(huà)成。所以陳醉的筆墨很簡(jiǎn)潔，又很隨意，這都是得力于他的書(shū)法。記得他說(shuō)過(guò)“文革”期間不能臨懷素，他就臨毛澤東的書(shū)法，寫(xiě)毛主席詩(shī)詞，一度很受器重。但他的書(shū)法和毛體書(shū)法不太一樣，陳醉有他自己的個(gè)性。他一方面學(xué)懷素的狂草的流風(fēng)余韻，另一方面還滲透了他的個(gè)性，又在狂放當(dāng)中有沉著或者是剛毅的一面，不是一味的飄逸瀟灑。他有的用筆很直，包括他的飛白，好像劈開(kāi)的枯木似的那種感覺(jué)，這和懷素、張旭的狂草都不太一樣。所以他的這種筆法，用到人體繪畫(huà)當(dāng)中就很有韻味，就是他的“這一個(gè)”，他不俗。你要是不會(huì)書(shū)法，畫(huà)成的人體可能很光滑，缺少筆墨的節(jié)奏變化，很俗氣。所以狂草人體也好，其他的書(shū)法用筆的人體也好，陳醉都保持著高雅的格調(diào)。

　　另一方面，陳醉筆下的人體比較自然又比較豐滿。他的人體是從寫(xiě)生中得來(lái)的。他自己經(jīng)常寫(xiě)生，直到現(xiàn)在，還經(jīng)常輔導(dǎo)學(xué)生人體寫(xiě)生。另一方面，他又經(jīng)常參加人體模特兒大賽之類(lèi)的活動(dòng)。通過(guò)觀察，通過(guò)寫(xiě)生，他能夠熟悉人體美，把握最突出的部位和姿勢(shì)，捕捉各種動(dòng)態(tài)。所以你看他筆下的裸體人物并不是單一的躺在那兒、坐在那兒，而是千姿百態(tài)的，且好多都是在活動(dòng)當(dāng)中的人體，這樣就比較自然。另一方面，他的背景也比較自然。因?yàn)楝F(xiàn)在好多表現(xiàn)人體的作品就畫(huà)在荒郊野地里，或者弄幾塊大石頭，這很不自然。你想想，真正的現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人物，坐在那石頭上多不舒服。而陳醉則處理得比較藝術(shù)，大片的空白，頂多旁邊有一個(gè)小樹(shù)枝什么的。這些背景就比較自然，省略了那些多余的東西。因?yàn)樗麆?chuàng)造的，并不是一個(gè)真實(shí)的空間，而是一個(gè)虛幻的空間，所以沒(méi)有必要把背景畫(huà)得那么實(shí)。這是他整個(gè)畫(huà)面比較自然的方面：一方面來(lái)自寫(xiě)生，有生活氣息；另一方面，環(huán)境處理也比較和人物吻合，這些都是他有特色的地方。

　　還應(yīng)重視的，就是陳醉的人物不是完全來(lái)自寫(xiě)實(shí)。他有變化，可以說(shuō)是適度的夸張變形，但又不是完全走夸張變形一路。適度夸張變形有什么好處？第一就是擺脫了這個(gè)寫(xiě)生狀態(tài)。因?yàn)閷?duì)著模特兒寫(xiě)生畫(huà)出的人物，相對(duì)來(lái)說(shuō)姿勢(shì)、表情等都比較僵硬。他會(huì)受各種寫(xiě)生的局限，如畫(huà)室寫(xiě)生畫(huà)出的人物，基本都是一個(gè)姿態(tài)，一個(gè)表情。適度的夸張變形，加進(jìn)了畫(huà)家的主觀意趣，就擺脫了這種局限，更好地表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)，使人物的表情更生動(dòng)，從而使人物的形象更鮮活，更有生命的氣息。再一方面，還因?yàn)槿宋锏谋砬�、�?dòng)態(tài)等等寫(xiě)生時(shí)往往不好捕捉，或不夠明顯，只有用稍微夸張變形的手法，才能把人物內(nèi)在的一些因素，如心理、情感等等充分表現(xiàn)出來(lái)。

　　再一個(gè)就是，陳醉筆下的人物造型比較豐滿。我覺(jué)得這可能跟他審美有關(guān)系。陳醉是廣東人，從小觀察廣東婦女的造型，人物飽滿，有一種健康的活力。這種形象，既是他個(gè)性的流露又是他個(gè)性的標(biāo)志。所以你看著比較豐滿的，比較自然的，有點(diǎn)像南方人甚至廣東人的這種造型，一看這就是陳醉的人體，不會(huì)和其他人畫(huà)的人體混淆。

　　也就是說(shuō)，陳醉創(chuàng)造了一種人體美的比較獨(dú)特的樣式，他是很有特色的一個(gè)人體畫(huà)家。自從1987年陳醉的《裸體藝術(shù)論》打破禁區(qū)以來(lái)，發(fā)展至今從事裸體藝術(shù)創(chuàng)作的畫(huà)家已經(jīng)很多了，他實(shí)際上把他的裸體藝術(shù)創(chuàng)作，當(dāng)做裸體藝術(shù)研究的一種補(bǔ)充和延伸。所以在他的作品中，有人文氣息，有學(xué)術(shù)價(jià)值。他在當(dāng)代裸體藝術(shù)畫(huà)家當(dāng)中，是相當(dāng)獨(dú)特、獨(dú)樹(shù)一幟的。