吳文科：曲藝工作者要提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)

　　■學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上重要講話系列談

　　習(xí)近平總書記10月15日在北京主持召開的文藝工作座談會(huì)上發(fā)表的重要講話，是新時(shí)期黨對文藝工作方針政策的全面強(qiáng)調(diào)和深刻闡述，也是廣大文藝工作者搞好自身創(chuàng)演、履行責(zé)任使命的思想指引與重要遵循。其中關(guān)于推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品的論述；關(guān)于文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本的諄諄提醒；關(guān)于文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣，文藝工作者要自覺堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強(qiáng)思想積累、知識儲備、文化修養(yǎng)和藝術(shù)訓(xùn)練的要求；尤其關(guān)于文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣等獨(dú)特社會(huì)功能的闡釋，直面當(dāng)下積弊，切中現(xiàn)實(shí)肯綮，既敲響了歷史的警世鐘，也發(fā)出了時(shí)代的動(dòng)員令，亟待廣大文藝工作者深刻領(lǐng)會(huì)，積極踐行。

　　曲藝作為我國社會(huì)主義文藝的重要組成部分，以其通俗的藝術(shù)語言和簡便的審美方式，為各地各族最為廣大的普通民眾所喜聞樂見；在啟迪人們思想、溫潤大眾心靈和引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚方面，擁有十分獨(dú)特的優(yōu)勢，具有不可替代的作用。然而，正如習(xí)近平總書記在估價(jià)我國當(dāng)前文藝創(chuàng)演總體形勢時(shí)所指出的那樣，取得了顯著的成績，作出了重要的貢獻(xiàn)，但同時(shí)也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問題，存在著追逐浮華浮躁和單純感官娛樂而不夠精深、精湛和精良的問題。把低俗當(dāng)通俗，甚至庸俗和媚俗的東西，在相當(dāng)一些創(chuàng)演實(shí)踐及其作品與節(jié)目中大量存在；拿殘疾人的生理缺陷開涮搞笑和顛覆傳統(tǒng)、惡搞經(jīng)典、消解崇高等等早已被世人所唾棄、被歷史所淘汰的缺乏善美情懷的節(jié)目與表演，不時(shí)沉渣泛起；違背自身藝術(shù)規(guī)范與創(chuàng)演規(guī)律的“戲劇化”、“歌舞化”和“雜耍化”等偏誤現(xiàn)象，在“創(chuàng)新”的幌子和外衣下時(shí)有所見。這一方面反映出其在原本應(yīng)當(dāng)運(yùn)用自身的藝術(shù)勞作追求真善美即用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應(yīng)該肯定和贊揚(yáng)的、什么是必須反對和否定的過程中，已然喪失了責(zé)任、迷失了方向，也反映出其在對于自身藝術(shù)及其特質(zhì)的學(xué)習(xí)、繼承、認(rèn)識和把握方面，還不夠精專，存在著缺陷。比如一些所謂的“二人轉(zhuǎn)”節(jié)目，完全是“掛羊頭賣狗肉”的造假行騙和混淆視聽；一些所謂的“相聲”節(jié)目，純?nèi)皇菫樾Χ�笑缺乏思想的胡亂拼湊，很少認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮作品與節(jié)目的社會(huì)效果。就連有些藝術(shù)資質(zhì)不錯(cuò)曾經(jīng)十分輝煌的名家大腕，也由于種種原因，不再深入生活，不去潛心創(chuàng)作，大多心有旁騖，迷戀在媒體露面，較難見到有新的更加優(yōu)秀的作品和節(jié)目面世。止于吃老本，鮮見立新功；只追求廣告效應(yīng)，不再用作品說話。凡此種種，除了價(jià)值迷亂和心氣浮躁，功力欠缺和后勁不足也是重要的原因。

　　為此，應(yīng)當(dāng)通過認(rèn)真學(xué)習(xí)和深入領(lǐng)會(huì)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，來提高認(rèn)識，校準(zhǔn)目標(biāo)，堅(jiān)定信念，明確責(zé)任。通過自覺的追求和積極的行動(dòng)，在提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)和修養(yǎng)上狠下功夫，在加強(qiáng)思想積累、知識儲備、文化修養(yǎng)和藝術(shù)訓(xùn)練上狠下功夫。特別面對曲藝教育未被全面納入現(xiàn)代學(xué)校教育體制從而缺乏專業(yè)人才孵化機(jī)制的客觀實(shí)際，面對絕大多數(shù)從業(yè)人員僅僅是由個(gè)人愛好而非經(jīng)過全面系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練進(jìn)入行業(yè)內(nèi)部的尷尬堪憂狀況，業(yè)界同仁就更應(yīng)當(dāng)把自覺學(xué)習(xí)和積極掌握專業(yè)本領(lǐng)，作為自己從事曲藝工作尤其是創(chuàng)作表演的基本追求，通過提高自身的專業(yè)水平來提升曲藝的發(fā)展后勁，切實(shí)扮演好人類靈魂工程師的職業(yè)角色，把自身所參與的鑄造靈魂的偉大工程真正構(gòu)建好。尤其要在市場經(jīng)濟(jì)大潮中有所為有所不為，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，把引人向上和勸人向善裝在心里。不在價(jià)值目標(biāo)上迷失方向，不在為什么人的問題上發(fā)生偏差；努力使自身創(chuàng)演的作品與節(jié)目有筋骨、有道德、有溫度、有生命力。影響社會(huì)人群向前看而不僅僅是“向錢看”，自覺使自己的創(chuàng)演為人民服務(wù)而非僅僅是“為人民幣服務(wù)”。這就要求廣大曲藝工作者樹立遠(yuǎn)大理想，確立崇高目標(biāo)，深具善美情懷。不能見錢眼開、見利忘義，放棄藝德、喪失操守；而要善于創(chuàng)演，勇于擔(dān)當(dāng)，用自身的真情投入和不懈追求，積極響應(yīng)習(xí)總書記的莊嚴(yán)號召，自覺踐行曲藝工作者的自身使命，努力創(chuàng)演能夠“叫得響，立得住，傳得開，留得下”的精品力作，不斷煥發(fā)引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會(huì)、推動(dòng)發(fā)展的正能量。