撞擊世人心靈的當代“警世鐘”

——評新編大型現(xiàn)代廉政豫劇《全家�！�

　　由中共河南省紀委、省直工委、河南省文化廳部署策劃，實力派劇作家姚金成執(zhí)筆創(chuàng)作、著名導演張平執(zhí)導、河南豫劇院 與河南江山文化傳媒有限公司聯(lián)手打造、河南豫劇院三團編排承演的大型現(xiàn)代廉政豫劇《全家�！罚�自2014年初冬搬上舞臺以來，在全省各地巡演百場，場場爆 滿，觀眾逾12萬人次，引起社會各界的廣泛關注和強烈反響。此劇4月16日將進京在中央黨校禮堂演出，4月17日由中央機關工委主辦在梅蘭芳大劇院上演。

　　作 為以反腐倡廉為主旨的時政大戲，《全家�！窙]有從正面反映反腐斗爭的尖銳和復雜，沒有著力塑造大義凜然的反貪斗士及其所面對的嚴峻局勢和強大對手，也沒有 口誅筆伐地揭露和抨擊身居高位的貪腐官員坑國害民、令人切齒的罪惡行徑，而是匠心獨運地以頗具溫馨和美意味的《全家�！纷鳛閯∶�，由這幅凝聚著一戶山村百 姓親情和憧憬的兩代人的合影，引出家庭變遷和社會劇變，展示出從這個貧困家庭走出的莘莘學子“勵志”成才、跋涉攀登，到提拔重用、級級提升為手握重權的一 市之長，卻在金錢美色的誘惑下迷惑、動搖，以致墮落為置黨紀國法于不顧、背離民眾、危害社會的腐敗分子的蛻變歷程，在全場觀眾感嘆唏噓之中親眼看見彌留之 際病榻上的老人幻覺中出現(xiàn)的三代人共享天倫的“全家�！保�感受著美好愿望瞬間破滅所帶來的強烈震撼，由此引發(fā)對釀成這一慘烈悲劇根由的沉痛反思。

　　豫 劇《全家�！返那楣�(jié)結構方式并非圍繞戲劇主人公的單線推進，而是由前后兩幅“全家�！闭掌�所呈現(xiàn)的具有倫理血親關系的三代人相互扭結而形成的鏈狀結構，猶 如傳統(tǒng)繪畫“散點透視”式的點線組合或幾何圖形式的三極相掣。父親韓長路一極代表著家庭、民眾和社會，兒子韓英杰一極具象出官員、官場和權力，孫女韓琳琳 一極則體現(xiàn)著經(jīng)濟全球化背景下新生代的現(xiàn)實追求和價值取向。正如該劇主筆姚金成先生自述創(chuàng)作體會時所說：豫劇《全家�！返娜宋镌O置、故事結構有一定的特殊 性，它沒有采用以往戲劇常見的“三突出”結構模式，即以塑造一號人物為中心組織矛盾沖突。從情節(jié)線索上看，“這個戲的矛盾中心應該是副市長韓英杰，但該戲 卻以其女兒韓琳琳作為敘述人貫穿全劇，以她的眼光和她的心理感受、人生反思、人格成長為敘事線索，把一家兩代人的命運，特別是韓英杰被‘雙規(guī)’以及其后家 庭的變故、崩潰、懺悔貫穿起來，構成了整個戲的敘事框架。這樣，韓琳琳實際上就成了結構性的一號人物，這和過去常見的廉政題材戲劇也很不一樣。這是這個戲 的特點，也形成了這個戲獨特的觀賞效果�！痹�劇《全家�！芬粤魧W歸國省親完婚的韓琳琳為敘述主線，開場即營造了一個女兒訂婚、父親即將榮升市長、爺爺迎來 75歲華誕“三喜臨門”、其樂融融的“全家�！毕矐c氛圍，正當全家喜不自禁地規(guī)劃未來之際，卻沒有任何先兆地宣布了韓英杰被“雙規(guī)”的組織決定，當頭的鴻 運瞬間化為滿天烏云，狂歡憧憬一變而為絕望悲痛，圍繞這場突如其來的家庭變故展開的環(huán)環(huán)相扣的戲劇沖突旋即進入高潮。倘從戲劇沖突的性質(zhì)來分析判斷，這部 戲的矛盾沖突并不以外在的社會性沖突為主，而表現(xiàn)為家庭和個體層面的情感與心理沖突，分別在韓英杰、韓琳琳、韓長路三個結點上奔突遞進，形成一個個直擊靈 魂的意愿與現(xiàn)實之間的激烈沖撞。居于父親和女兒之間的韓英杰，其蛻變被查是全劇沖突的焦點和主線，也是該劇由一派祥和陡轉(zhuǎn)為深悲大慟的關鍵點。劇作沒有正 面揭露其精神失陷、腐敗墮落，給政權公信力造成極大損害的斑斑劣跡，觀眾看到的卻是他日夜堅守在黃河防汛第一線，親自指揮城市建設和招商引資等惠民工程， 甚至被通知“雙規(guī)”時還堅持說“抗洪工作需要我，我不能離開抗洪第一線”，這猝不及防的變故幾乎讓所有的人都驚詫錯愕，心理失衡。正如編劇姚金成所指出 的，“他是我們身邊朝夕相處、非常熟悉的一員，甚至可以說是我們中的一分子！所以，他的蛻變、落馬、墮入深淵才會那么觸目驚心，令人靈魂難安！”劇作沒有 痛快淋漓地抨擊他、譴責他，而是直擊其靈魂，強迫他飲下自釀的苦酒，于強制性隔離之后追悔和反思，自曝其經(jīng)不住財色誘惑，心理防線坍塌、靈魂扭曲、人性裂 變的心路歷程。唯其如此，臺下的觀眾才能在聆聽他撕心裂肺的痛悔和自責中，感同身受地為之震顫和沉思，于悲憫中掂量原本是大有作為、前途無量的“優(yōu)秀干 部”失足落馬的悲慘下場及為此付出的毀滅性代價，在內(nèi)心深處卷起情感的沖擊波，由被動到自覺地接受自警自厲的靈魂洗禮，認同以至與韓英杰的沉痛懺悔形成共 鳴：“如果我當初選擇拒絕誘惑，不走上這條歧路，我的人生、我的家庭，本來應該是完全不同的命運��！”

　　作為父親被強 制“雙規(guī)”的親歷者和罹難者，剛從海外回國籌備婚禮的韓琳琳，其情感和心理受到的沖擊是極其慘烈的，她由驚詫、困惑甚至抵觸、怨憤到醒悟和自覺承擔起規(guī)勸 父親、勸導母親、安撫爺爺?shù)牧x務，在極短的時間內(nèi)由高傲的“公主”磨礪成深明大義、堅韌理智的家庭精神支柱，不能不說是造化弄人而又育人��！該劇把最重的 戲份放在她身上，從不同層面呈現(xiàn)瞬間發(fā)生的災難對其心靈的巨大沖擊及由此引發(fā)的情感、理念和意志沖突，成為豫劇《全家�！繁瘎⌒詻_突兔起鶻落的關榫，也是 推進情節(jié)發(fā)展、矛盾沖突不斷激化的動力引擎。

　　在全劇中占有充足戲份的爺爺韓長路，是一位忠厚樸實的山鄉(xiāng)老農(nóng)，在他身 上蘊涵著底層農(nóng)民珍惜改革成果，期望政府清正廉潔、國家興旺發(fā)達、社會長治久安的美好祈愿。劇中病房父子相見一場，既是悲憤交集的父親與蛻變悔恨的兒子之 間的親情沖突，也是作為百姓化身的老農(nóng)與政府官員之間的情感對峙，同時也是社會層面上功與過、成與敗、權與法之間矛盾斗爭的全面激化。見到負罪跪地的兒 子，他又恨又罵，又捶又打，又親又抱，悲恨交加，神情恍惚。他追憶以往，滿腹創(chuàng)痛，聲聲血淚：“當了官你就該兢兢業(yè)業(yè)為國為民，誰知道你掌了權邪路狂奔， 誰知道你被貪欲扭曲了靈魂……你比那賊偷強盜壞十分！清白家世出盜賊，你辱沒爹娘辱沒先人！”樸實犀利的話語，噴薄而出，猶若震天的驚雷，傳達出億萬農(nóng)民 痛切的心聲，敲擊著戲內(nèi)戲外所有人的心弦，引起普遍的震顫和悲鳴。

　　豫劇《全家�！奉}材擷取與情節(jié)設置的獨特性、戲劇 沖突組織的張弛有序，作家與導演富有前瞻性的通力配合，話劇、電影表現(xiàn)手法的借鑒運用，高科技手段對舞臺空間的創(chuàng)造性調(diào)度，多媒體視頻的靈活運用，復合音 響與傳統(tǒng)聲腔板式的有機融匯，尤其是主要演員基于準確角色體驗的動情演繹，使得這部直面反腐斗爭前沿的廉政大戲愈演愈火，社會反響越來越強烈。前不久該戲 在河南省人民會堂舉行百場演出，落幕后沉浸在悲情氛圍中的觀眾久久不肯離場，河南省紀委尹晉華書記即興發(fā)表演講，說這部戲“是發(fā)生在我們身邊若干典型案例 的真實寫照，我們的黨員干部應由此反觀自身，不管擁有多大的權力，在金錢和利誘面前，都要牢記黨的重托、人民的信任、親人的囑托，始終做到潔身自好、秉公 用權、清正廉明。”這番話精警誠摯，語重心長，言簡意賅地概括了劇作的時代性主題和觸及心靈的警示意義，也深入淺出地詮釋了我黨“弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文 化，實現(xiàn)以德治國和依法治國相統(tǒng)一”的治國方略，足以引發(fā)理論工作者就此展開哲理性的思考。

　　在前不久舉行的文藝工作 座談會上，習近平同志強調(diào)，“藝術的最高境界就是讓人動心，讓人們的靈魂經(jīng)受洗禮�！睆恼�治和藝術的雙重意義上講，新編豫劇《全家�！房胺Q是一座撞擊世人 心靈的當代“警世鐘”。它告誡各級領導干部務必廉潔自律，切勿放縱貪欲，自取毀滅；它警示世人恪守傳統(tǒng)道德規(guī)范，培植高尚的人格精神，用智慧和創(chuàng)造性的勞 動奉獻社會，改變自己和家庭的命運；它更以“成功典范”蛻變?yōu)樨澑�分子的典型形象為參照，期盼“以德治國和依法治國相統(tǒng)一”的治國方略順利實施，實現(xiàn)中華 民族偉大復興的“中國夢”，讓全國各族人民安居樂業(yè)，和諧相處，家家團圓，洪福齊天。(作者為河南大學教授、博士生導師、地方戲研究所所長)