國(guó)產(chǎn)科幻片：在嘗試中期待成長(zhǎng)

　　近日，《變形金剛4：絕跡重生》在中國(guó)內(nèi)地正式下線，票房定格在19.66億元人民幣。在創(chuàng)造了多項(xiàng)內(nèi)地影史紀(jì)錄后，這部視覺(jué)大片的中國(guó)之旅終于落下帷幕。當(dāng)《變形金剛4》在中國(guó)狂攬票房時(shí)，人們又提出了那個(gè)已說(shuō)濫了的問(wèn)題：中國(guó)為什么拍不出自己的科幻電影？

　　這些年來(lái)，中國(guó)自己的科幻電影不僅數(shù)量極少，而且票房和口碑都不大理想。影評(píng)人嚴(yán)蓬的觀點(diǎn)代表了很多影迷的心聲：“華語(yǔ)電影一直缺乏像樣的科幻片。一些導(dǎo)演通常就是找一個(gè)日常故事加點(diǎn)科幻東西，以為拍出的就是科幻片了。由于出發(fā)點(diǎn)不是科幻，呈現(xiàn)的只能是超能力之類的東西。”科幻片講究在理性科學(xué)的基礎(chǔ)上對(duì)未來(lái)進(jìn)行汪洋恣肆的幻想。在設(shè)置一系列假定性之后，科幻世界也似乎獲得了一種真實(shí)性，并對(duì)當(dāng)下產(chǎn)生批判的力量。而中國(guó)科幻電影在這方面探索得不夠。

　　雖然華語(yǔ)科幻片處于“失語(yǔ)”狀態(tài)，但近幾年國(guó)內(nèi)誕生了許多優(yōu)秀的科幻小說(shuō)，如劉慈欣的《流浪地球》《三體》、韓松的《地鐵》、錢莉芳的《天意》等。這些作品中，既有以科技或科學(xué)猜想推動(dòng)情節(jié)的“硬科幻”，也有依托于哲學(xué)、心理學(xué)等人文學(xué)科的“軟科幻”，都在讀者中產(chǎn)生了良好的反響。它們?yōu)橹袊?guó)科幻電影的崛起提供了很好的文學(xué)基礎(chǔ)。網(wǎng)友們也對(duì)此充滿期待，一位網(wǎng)友在貼吧中說(shuō)：“《地鐵》若能拍攝成電影，將會(huì)是一部相當(dāng)出彩的小成本科幻片；《三體》若能被成功改編，將會(huì)是一部絕不亞于《星球大戰(zhàn)》的科幻大片�！�

　　但小說(shuō)并不是那么容易就可以直接轉(zhuǎn)化為電影。寫(xiě)小說(shuō)，單槍匹馬就可以了；拍電影，則要涉及資本、技術(shù)、人才等眾多因素。從資本上來(lái)說(shuō)，科幻片特別是硬科幻作品，一般投資都很大，而且需要很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)打磨，投資風(fēng)險(xiǎn)較大。但是現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)很多商業(yè)資本更喜歡在安全的前提下快速掙錢，想讓他們冒險(xiǎn)投資科幻片，確實(shí)不容易。但在批評(píng)家徐剛看來(lái)，技術(shù)和人才上的困境更為突出。由于缺乏技術(shù)和人才，投資科幻片的風(fēng)險(xiǎn)才如此之大。如果這些條件具備了，資金根本不是問(wèn)題。此外，拍攝很多科幻鏡頭，也需要專門的電影人才。在中國(guó)，很多時(shí)候是這樣的，“懂科幻的不懂電影，懂電影的不懂科幻”。中國(guó)的導(dǎo)演大多是藝術(shù)學(xué)院出來(lái)的，想要?jiǎng)?chuàng)作充滿科學(xué)術(shù)語(yǔ)的“硬科幻故事”，是非常艱難的任務(wù)。

　　鑒于這些困難，中國(guó)科幻電影自然是舉步維艱。但很多人也想開(kāi)了，認(rèn)為不必太糾結(jié)于“中國(guó)為何拍不出優(yōu)秀科幻片”之類的問(wèn)題，其理由有二：一是除了美國(guó)，其他國(guó)家的科幻片也不怎么樣；二是美國(guó)人不會(huì)整天討論“我們?yōu)槭裁磁牟怀鑫鋫b片”的問(wèn)題。這些說(shuō)法似乎很有道理，但是我們也看到，近年來(lái)其他國(guó)家也推出了不少優(yōu)秀的科幻片，比如韓國(guó)的《雪國(guó)列車》《漢江怪物》、日本的《日本沉沒(méi)》等。

　　對(duì)于第二個(gè)理由，有網(wǎng)友提出，中國(guó)的武俠片是有文化土壤的，它對(duì)應(yīng)的是美國(guó)的西部片，而科幻片是基于科學(xué)的，面向全世界、全人類的，它并不局限于某一特定的文化土壤。徐剛認(rèn)同這樣的觀點(diǎn)，他說(shuō)：“科幻片在架空的時(shí)間里馳騁想象，不關(guān)涉國(guó)家民族，是全世界通行的語(yǔ)言，能攫取巨大市場(chǎng)�！彼�認(rèn)為，相較于文學(xué)的語(yǔ)言障礙，電影的影像敘事所塑造的“可見(jiàn)的人類”更像是一種普世的語(yǔ)法，也更易獲得一種直觀的理解和接受。科幻是一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)，包括文學(xué)、電影、游戲、玩具等等，電影在其中正好起到一個(gè)引領(lǐng)作用。如果科幻電影缺席，整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)就無(wú)從說(shuō)起。

　　實(shí)際上，必須拍攝科幻片的理由還有很多，更直接的原因就是：科幻片在國(guó)內(nèi)有龐大的市場(chǎng)，幾乎每一部?jī)?yōu)秀的國(guó)外科幻片都會(huì)卷走很高的票房。而國(guó)內(nèi)的電影人明明知道這其中到處都是錢，卻不知道從何下手。但是，終究還是要嘗試一下的。張藝謀拍完《歸來(lái)》之后說(shuō)，下一部要拍科幻片，暫定名為《長(zhǎng)城》。韓寒在拍完《后會(huì)無(wú)期》之后也說(shuō)，下一部要拍科幻片，“不一定是真正意義上的‘硬科幻’，因?yàn)槲覀冞@方面是沒(méi)有辦法跟美國(guó)人去拼的”。而早在去年，郭敬明的出版公司就已簽約了陳楸帆、陳奕潞、飛氘、寶樹(shù)等一大批科幻作家，“目的就是要將科幻圖書(shū)出版與影視結(jié)合起來(lái)，打造一條科幻文學(xué)出版影視產(chǎn)業(yè)鏈”。

　　從這些動(dòng)向來(lái)看，中國(guó)科幻電影主要有兩種趨勢(shì)：“借船出�！焙汀靶∑�發(fā)力”。如今，中國(guó)電影市場(chǎng)崛起，好萊塢技術(shù)團(tuán)隊(duì)紛紛來(lái)華淘金，國(guó)內(nèi)影視公司正好可以抓住機(jī)會(huì)，利用他們先進(jìn)的電影拍攝、制作技術(shù)，來(lái)講好本土化的科幻故事。張藝謀在談到新作《長(zhǎng)城》時(shí)說(shuō)：“這部電影準(zhǔn)備了很長(zhǎng)時(shí)間，是一部有魔幻色彩的動(dòng)作片，和好萊塢合作。故事是全英文的，有中外的演員、一線的主創(chuàng)、世界最好的特效公司。這是中國(guó)電影通過(guò)合作走上常規(guī)的商業(yè)院線、面向全球觀眾最好的方式之一，對(duì)中國(guó)文化的推廣是一種‘借水行船’�！�

　　“小片發(fā)力”則是當(dāng)下電影發(fā)展模式中較為常規(guī)的，它投資小，效果也較為容易把握，特別適合于“軟科幻”類的作品。像國(guó)外的科幻片《源代碼》《永無(wú)止境》等，投資不那么大，但票房不錯(cuò)。在一些電影人看來(lái)，好的想法、好的概念可以掩蓋技術(shù)的差距，因?yàn)楹萌R塢最早的科幻片技術(shù)和現(xiàn)在比起來(lái)相差甚遠(yuǎn)，但當(dāng)時(shí)還是產(chǎn)生了許多經(jīng)典。當(dāng)然，也有人擔(dān)心，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)習(xí)慣了大場(chǎng)面、高科技，突然來(lái)這么“軟綿綿”的東西，觀眾不一定喜歡。但是，《這個(gè)男人來(lái)自地球》《源代碼》等電影的成功，讓我們看到了觀眾口味的多樣化。從2012年起，由世界華人科幻協(xié)會(huì)主辦的“全球華語(yǔ)科幻短片電影節(jié)”向全球華語(yǔ)電影創(chuàng)作者、全球華語(yǔ)科幻愛(ài)好者征集科幻短片�；顒�(dòng)策劃人西夏認(rèn)為，目前還只是科幻影視發(fā)展的“野火”時(shí)期，需要更多業(yè)界的關(guān)注，為國(guó)產(chǎn)科幻片的創(chuàng)作添一把柴、燃一把火。

　　中國(guó)科幻電影正在行進(jìn)的路上，我們期待它在嘗試中不斷成長(zhǎng)�，F(xiàn)在，有越來(lái)越多真正懂科幻的人參與到科幻電影的隊(duì)伍中來(lái)，他們很多都是“70后”、“80后”，甚至是“90后”，有很多新鮮的想法，因此我們有理由對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻片抱有新的期待。