在兒童文學(xué)的潮流中我們究竟應(yīng)該扮演什么樣的角色？我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)。作為一個(gè)寫(xiě)作者，我只是想超越自己，把每一部作品寫(xiě)得更好。當(dāng)然，什么叫好，我的觀念也是不斷地發(fā)生變化的，現(xiàn)在我的追求就是把故事寫(xiě)得簡(jiǎn)單、單純又溫暖。

同時(shí)，我認(rèn)為一個(gè)寫(xiě)作者對(duì)寫(xiě)作要有一種敬畏的態(tài)度，要自律，要寫(xiě)好自己的每一本書(shū)。因?yàn)槟骋粋€(gè)孩子，他人生讀的第一本長(zhǎng)篇就可能是你寫(xiě)的書(shū)。當(dāng)他長(zhǎng)大以后，他再回憶起那本書(shū)的時(shí)候，覺(jué)得那是一本非常好的書(shū)，那就是最令人開(kāi)心的事情了。

接下來(lái)，我將為二十一世紀(jì)出版社主編一套“日本大幻想?yún)矔?shū)”，會(huì)有一個(gè)很大的規(guī)模，初步設(shè)想是100本以上。

日本出版兒童書(shū)的專業(yè)出版社并不多，一共十來(lái)家，他們的兒童文學(xué)的繁榮程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如我們。如果我說(shuō)大家可能會(huì)不信，像福音館這樣出名的出版社，幾十年來(lái)出版的原創(chuàng)小說(shuō)也沒(méi)有多少本，但本本都是經(jīng)典。我現(xiàn)在一家一家出版社地梳理，把日本最好的兒童小說(shuō)，或者說(shuō)在日本評(píng)價(jià)最高、長(zhǎng)銷不衰的兒童小說(shuō)選出來(lái)，做成一個(gè)大系列，介紹給中國(guó)的小讀者。

我是一個(gè)日本兒童文學(xué)研究者，我有這個(gè)把握，就是把日本最優(yōu)秀的兒童小說(shuō)引進(jìn)到中國(guó)。

近二十年前，也是在秋林社長(zhǎng)的支持下，我們做了一套深受小讀者喜愛(ài)的“大幻想?yún)矔?shū)”。說(shuō)起秋林，我已經(jīng)想不起來(lái)是怎么認(rèn)識(shí)他的了，如果沒(méi)有記錯(cuò)的話應(yīng)該在80年代，江西少年兒童出版社剛剛成立的時(shí)候吧。轉(zhuǎn)眼三十年過(guò)去了，秋林應(yīng)該是所有的社長(zhǎng)當(dāng)中最有魅力的一位了。我不知道還有哪一位社長(zhǎng)，能把這么多的作家和研究者都召集在一起。所以，我愿意和秋林一起，把這套“日本大幻想?yún)矔?shū)”做得更好。

（作家、評(píng)論家在會(huì)議上的發(fā)言，由紅娟整理）