蔣志海制圖

5月18日，第41個(gè)國際博物館日，今年的主題是“博物館與有爭議的歷史：博物館講述難以言說的歷史”。落地到我國時(shí)，這一主題則與2015年習(xí)近平總書記提出的“讓歷史文物活起來”相關(guān)聯(lián)。

文物是歷史的見證者，它們穿過飛逝的時(shí)間，用靜態(tài)的方式呈現(xiàn)在現(xiàn)代人面前，講述曾經(jīng)發(fā)生的故事。作為文物的聚集地，博物館自然成為一個(gè)沉淀和展示歷史的最好舞臺(tái)。

通常博物館都是采取將文物陳列展出的方式，但這種方式只適合參觀者前來觀賞，卻約束了異地參觀者的渴望。在互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展下，數(shù)字博物館應(yīng)運(yùn)而生。一件件精美的文物實(shí)體在虛擬網(wǎng)絡(luò)中按照1：1進(jìn)行復(fù)原，再加上詳細(xì)的物體介紹和歷史介紹，讓參觀者無論身在何處都能置身在博物館內(nèi)。

也正是因?yàn)橛辛藬?shù)字手段，讓一些已經(jīng)破損甚至被毀壞的文物、建筑等得以重新面世。

實(shí)體博物館的延伸

“傳統(tǒng)博物館最大的特點(diǎn)是借助實(shí)物藏品進(jìn)行敘事，隨著計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)在博物館工作中的運(yùn)用，它們建設(shè)的數(shù)字博物館開始使用數(shù)字化藏品信息進(jìn)行敘事，用戶們通過智能終端看到的博物館就是數(shù)字博物館。”四川大學(xué)歷史文化學(xué)院副教授周靜在接受《中國科學(xué)報(bào)》記者采訪時(shí)解釋說，“數(shù)字博物館作為傳統(tǒng)博物館社會(huì)服務(wù)的延伸，是大勢所趨?！?/p>

早在1990年，美國國會(huì)圖書館啟動(dòng)“美國記憶”（American Memory）計(jì)劃，將圖書館內(nèi)的文獻(xiàn)、手稿、照片、錄音、影像等藏品進(jìn)行系統(tǒng)的數(shù)字化處理和存儲(chǔ)，并編輯制作成系列的專題。經(jīng)過5年的建設(shè)，1995年美國正式建成博物館互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)，將美國國內(nèi)諸多博物館的館藏信息數(shù)據(jù)庫納入網(wǎng)絡(luò)傳播系統(tǒng)，使得博物館藏品的信息突破了時(shí)空的限制。

彼時(shí)，遠(yuǎn)在大洋彼岸的大英博物館也已經(jīng)著手建立多媒體館藏?cái)?shù)據(jù)庫；位于法國的盧浮宮則開放了官方網(wǎng)站。我國起步稍晚，直到1998年，河南博物院網(wǎng)站正式上線，才拉開了我國數(shù)字博物館建設(shè)的大幕。

現(xiàn)在，已經(jīng)有越來越多的博物館、科技館、藝術(shù)館開始了數(shù)字化的征程，那些原先只能在博物館隔著玻璃欣賞的文物，如今也能在網(wǎng)絡(luò)上被檢索到，甚至可以使用放大鏡功能細(xì)細(xì)觀賞。

“可見，數(shù)字博物館的出現(xiàn)提高了公民文化權(quán)益?！敝莒o說，從博物館發(fā)展歷程來看，實(shí)體博物館與公眾的關(guān)系經(jīng)歷了從居高臨下到以觀眾為中心的一系列發(fā)展變化，數(shù)字博物館進(jìn)一步把公眾學(xué)習(xí)知識(shí)或藝術(shù)觀賞的通道“修”到了個(gè)人電腦的面前，而且可以突破實(shí)體空間面積的局限，容納巨大的藏品和展示信息。

2001年，北京故宮博物院網(wǎng)站在“藏品精粹”欄目里設(shè)置了含有幾千件館藏文物信息的數(shù)據(jù)庫，可供網(wǎng)民自由檢索，看到相關(guān)文物的文字說明和影像信息?！斑@是大陸首家真正意義上的數(shù)字博物館誕生的標(biāo)志。”周靜表示。

數(shù)據(jù)收集仍需完善

在國內(nèi)數(shù)字博物館發(fā)展過程中，故宮無疑是走在前列的，但南開大學(xué)歷史學(xué)院副教授黃春雨認(rèn)為，故宮博物館的數(shù)字博物館并不能代表國內(nèi)所有數(shù)字博物館的水平?！拔覈臄?shù)字博物館建設(shè)起步較晚，甚至剛起步就迎來跨越式發(fā)展，很多基礎(chǔ)工作并不完善?！秉S春雨坦言。

基于此，2012年，我國開始文物普查工作。歷時(shí)5年后，在今年的4月7日，國家文物局召開了新聞發(fā)布會(huì)，公布了第一次全國可移動(dòng)文物普查成果。調(diào)查顯示，我國可移動(dòng)文物超過1.08億件/套，其中，按照普查統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)登錄文物完整信息的超過2661萬件/套。可見，若要將全部文物信息補(bǔ)充完整工程浩大。

比如，法國盧浮宮就用了10年的時(shí)間，才讓觀眾看到3.5萬件館內(nèi)公開展示的藏品以及13萬件庫藏繪畫作品。

“只有將基礎(chǔ)信息予以完善，才能實(shí)現(xiàn)數(shù)字博物館存在的意義，即將實(shí)體博物館收藏的藏品在互聯(lián)網(wǎng)公開，達(dá)到共享和互聯(lián)互通的目的，并且希望借由互聯(lián)網(wǎng)將更多觀眾吸引到實(shí)體博物館，提高他們對博物館文化的認(rèn)同?！秉S春雨在接受《中國科學(xué)報(bào)》記者采訪時(shí)表示。如果能將藏品信息挖掘得更充分全面，那么即便文物不存在，也可以通過數(shù)據(jù)復(fù)原，甚至可以通過數(shù)據(jù)進(jìn)行無實(shí)物研究。

對此，周靜也認(rèn)為：“博物館作為公民信托的專業(yè)機(jī)構(gòu)，應(yīng)該努力把這些珍貴的公共資源與全民共享，這是實(shí)體博物館發(fā)展的方向。”

讓博物館真正“活起來”

網(wǎng)絡(luò)上的數(shù)字博物館雖然模糊了地域差異，縮短了文物與人之間的距離，但是如果脫離了實(shí)體博物館，那么數(shù)字博物館就猶如“空中樓閣”。

“數(shù)字博物館方便人們了解博物館和博物館藏品的故事，但是它始終無法取代實(shí)體博物館，很多人還是愿意走進(jìn)博物館去親近文物?！敝莒o解釋說，因?yàn)槿藗冊趥鹘y(tǒng)博物館中的參觀體驗(yàn)不局限于視覺，而是全方位的。

比如，很多觀眾都有這樣的親身體驗(yàn)，原本以為從精美的宣傳畫冊、生動(dòng)的紀(jì)錄片中非常了解、非常熟悉的珍貴文物，一旦親身站在它的面前，大多會(huì)發(fā)出驚異的感嘆：“哇，原來它這么大或者那么??！”黃春雨也認(rèn)為，想讓文物活起來不能僅依靠數(shù)字博物館?！白屛奈铩钇饋怼亲屵^去的物品穿越時(shí)間的間隔與現(xiàn)代相連，讓觀眾從文物中學(xué)習(xí)古人的智慧和力量，甚至與現(xiàn)代的思維碰撞出火花。而這些都不是簡單的陳列和歷史背景介紹就能實(shí)現(xiàn)的。只有感受到了文化的智慧和了解古人的世界觀，才能體現(xiàn)文物的價(jià)值，讓文物‘活起來’。”

事實(shí)上，黃春雨曾經(jīng)帶學(xué)生做過的相關(guān)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，利用數(shù)字博物館的人低于到實(shí)體博物館參觀的人，而且經(jīng)常瀏覽數(shù)字博物館的人往往對考古或歷史感興趣，屬于固定群體，“他們不能等同于大眾”。

為了向觀眾呈現(xiàn)更多，一些博物館不僅在網(wǎng)絡(luò)上展現(xiàn)文物，也將相關(guān)內(nèi)容“嵌”在二維碼中。這樣，觀眾在參觀實(shí)體博物館時(shí)，只需掃描二維碼，就可以將關(guān)于文物相關(guān)信息拓展到手機(jī)上。

周靜認(rèn)為，數(shù)字手段的應(yīng)用除了讓庫房的文物為更多人了解，還可以把脫離時(shí)代的文物盡量還原到所屬的歷史場景中，從而能夠正確地講述其背后的故事。在實(shí)體展覽中，“博物館負(fù)責(zé)人也可以圍繞如何利用特殊的傳播載體，在選擇主題、主旨立意、定位服務(wù)對象、優(yōu)化展品組合等專業(yè)環(huán)節(jié)展開創(chuàng)造性的思考，激發(fā)服務(wù)當(dāng)下、聯(lián)結(jié)歷史和未來的使命感。”周靜繼續(xù)說。

比如，結(jié)合國際博物館日的主題，組織者可以從策展的角度更加主動(dòng)地參與調(diào)解歷史問題造成的社會(huì)割裂，并提供多元視角促進(jìn)歷史傷痛的愈合。

“我們要清楚地知道，做數(shù)字博物館的目的是什么，而不能只是簡單地跟隨時(shí)代步伐，要讓數(shù)字博物館真正發(fā)揮作用?！秉S春雨強(qiáng)調(diào)，想讓文物“活起來”，可以用多種方式構(gòu)建展覽體系，并組織不同的主題，甚至可以帶領(lǐng)博物館“走出去”，走向社區(qū)和學(xué)校，讓更多的人了解博物館。

“如此，文物‘活起來’，博物館當(dāng)然也‘活起來’了?！敝莒o表示。