類型文學是脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學，題材較為趨近、讀者相對固定的文學創(chuàng)作形式。類型文學以其故事性和娛樂性以及情節(jié)上的沖突性，利用網(wǎng)絡(luò)新媒體等新興平臺，創(chuàng)作了很多深受年輕人追捧的題材作品。但類型文學也因其過分強調(diào)娛樂性和商業(yè)利益，受到文學評論界的批評。為推進類型文學的健康發(fā)展，理論批評界應(yīng)加強對類型文學的關(guān)注和引導(dǎo)。

類型文學產(chǎn)生有其合理性

與精英文學相比，類型文學更注重通俗性、大眾化和娛樂性。中國社會科學院研究生院白燁在《類型小說的喜與憂》（《長江文藝》2013年第7期）一文中認為，新世紀的文學“基本上是嚴肅文學和類型小說兩大類別的分呈，甚至形成了兩種寫法、兩種閱讀的明顯分野”。類型文學在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動下，催生了一批包括網(wǎng)絡(luò)穿越小說、修真小說、耽美小說、盜墓小說等不同形式的類型文學。湘潭大學張邦衛(wèi)、鄭朝霞在《媒介化與新世紀文學傳播方式的轉(zhuǎn)型》（《浙江傳媒學院學報》2014年第3期）一文中認為，基于網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)絡(luò)文學以及基于手機的短信文學的崛起是不爭的事實，新世紀的文學傳播因網(wǎng)絡(luò)、手機的介入呈現(xiàn)出即時互動、雙向交流的傳播形態(tài)。

類型小說是類型文學的重要組成部分。沈陽師范大學賀紹俊在《類型小說的存在方式及其特點》（《中國作家網(wǎng)》2010年9月3日）中對類型小說的特點進行了四點概括，其中之一是類型小說是文學娛樂化功能的最優(yōu)通道，類型小說就是在核心趣味上做文章，讓喜歡這種趣味的讀者能夠得到精神上的極大滿足，比如偵探小說可以說是為讀者提供了一次復(fù)雜的智力游戲，而武俠小說顯然是與人類的尚武精神相關(guān)的。蘇州大學文學院湯哲聲在《中國當代通俗小說史論》（北京大學出版社2007年版）中也肯定了網(wǎng)絡(luò)類型文學語言靈活開放、情節(jié)模式出新等優(yōu)點，并從時代發(fā)展和歷史進步、技術(shù)決定論的框架內(nèi)肯定了網(wǎng)絡(luò)類型小說是歷史發(fā)展的趨勢。

積極應(yīng)對類型文學創(chuàng)作中的問題

作為市場經(jīng)濟與互聯(lián)網(wǎng)綜合作用下的產(chǎn)物，類型文學存在過分強調(diào)作品娛樂消遣功能的傾向，再加上寫作者寫作功底薄弱和知識儲備不足，便可能帶來一系列問題。首先，類型文學試圖在利益訴求方面獲得最大化。為迎合讀者和市場需求，有的類型文學作者片面追求娛樂性、消遣性的大眾審美趣味，或片面推崇腹黑或渲染肉欲，這樣就難免出現(xiàn)某些藝術(shù)水準粗糲的文學作品。在有些方面，類型文學也存在精神萎頓和匱乏、社會責任感缺失的問題。網(wǎng)絡(luò)文學評論家馬季在《文學性與商業(yè)性的雙重身份》（《人民日報》2014年5月13日）中認為網(wǎng)絡(luò)文學“逐步形成了自己的文化范式，確立了文學性與商業(yè)性的雙重身份”，網(wǎng)絡(luò)文學的問題是文學“應(yīng)該如何面對文學的商業(yè)屬性”的問題，脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學的類型文學，自然也不能例外。

其次，寫作的程式化和技術(shù)化，損害了類型文學的創(chuàng)新力和想象力。魯東大學何志鈞在《網(wǎng)絡(luò)文學類型化寫作管窺》（《學習與探索》2010年第2期）中認為，網(wǎng)絡(luò)文學的類型化寫作也直接導(dǎo)因于網(wǎng)絡(luò)文學的產(chǎn)業(yè)化運作。類型小說日益成為一種模塊化的寫作，很多元素被不斷重復(fù)。桫欏在《類型化寫作的特征與價值重估》（《創(chuàng)作評譚》2011年第6期）中認為，類型化寫作過程中形成的隱性“創(chuàng)作規(guī)約”，在某種程度上限制了文學創(chuàng)作的多樣性，也給作者和讀者的想象力設(shè)定了某種限制。

最后，類型文學缺乏文化依托，審美取向不夠明確。上海師范大學黃平在2013年“青年創(chuàng)作系列研討·類型文學的現(xiàn)狀與前景”研討會上認為，文學處理的是和人的靈魂相關(guān)的問題，而類型文學的能動性非常差，基本是睡眠的文學，不觸及人的靈魂問題。歐陽友權(quán)在《意義指向與價值承載》（《人民日報》2014年4月25日）中也認為，無論網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學有多么不同，只要它還是文學，還屬于精神產(chǎn)品，那它一定是一種主體表達和文化建構(gòu)，是承載了傳統(tǒng)、蘊含了價值選擇的意義賦予。如果以此為標準加以衡量的話，就不難發(fā)現(xiàn)類型文學中具有豐富生命體驗、個性化和生活化的經(jīng)典作品尚顯不足。

形成批評理論話語形態(tài)創(chuàng)新性

類型文學憑借巧妙的故事情節(jié)和內(nèi)容設(shè)計，吸引了大批讀者，并在年輕一代中頗具影響力。但它同時存在著內(nèi)容良莠不齊、娛樂化傾向嚴重等問題，因此專業(yè)評論者應(yīng)在分析和研究類型文學的基礎(chǔ)上，加強對類型文學的引導(dǎo)。在這方面至少需要注意以下兩點。

首先，類型文學的快速發(fā)展和海量文本需要專業(yè)評論者積極去引導(dǎo)。程德培在“2012浙江類型文學·小說高峰論壇”上主張要寬容對待類型文學，認為“類型小說是人的生活需要，因為人是完整的人，有時候‘上天堂’，有時候‘下地獄’，比如哲學家維特根斯坦，他喜歡看西部片和偵探小說，但同時也讀托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基”。同時“西湖·類型文學雙年獎”發(fā)起人夏烈認為，建立此獎項的目的之一就是要“拆除偏見的藩籬，尊重各自的文學標準和文學特點，相互學習和致敬”。專業(yè)評論者既要積極地去分析和發(fā)現(xiàn)類型文學的價值，同時，日益發(fā)展的類型文學也需要一批年輕的、熟練掌握互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的專業(yè)文學評論者。

其次，專業(yè)評論者要具有理論創(chuàng)新的素質(zhì)能力。上海政法學院張永祿在《新世紀小說的類型化趨勢及其待解問題》（《燕趙學術(shù)》2012年第2期）中認為，小說類型化已成為必然趨勢，它需要新的小說理論為其護航。從“五四”倡導(dǎo)文學的啟蒙性，直到新時期文學之前，通俗文學一直未得到長足發(fā)展，類型文學長期以缺席或邊緣的形式存在，這影響了與之相關(guān)的批評理論的發(fā)展。北京大學張頤武提出要加強類型文學的理論建設(shè)，傳播社會正能量。類型文學同樣是孕育新理論話語形態(tài)的土壤，可以為批評理論的創(chuàng)新、豐富和發(fā)展提供實踐動力，專業(yè)評論者應(yīng)在類型文學的研究實踐中形成批評理論話語形態(tài)的獨特性、創(chuàng)新性和完善性。

總之，類型文學作為新世紀以來出現(xiàn)的新興文學，從其產(chǎn)生就吸引了眾多年輕人的注意，尤其在互聯(lián)網(wǎng)的推動下，已經(jīng)成為文學的重要組成部分。在此背景下，評論界要有引導(dǎo)和關(guān)注類型文學的自覺意識，以此提升類型文學的思想內(nèi)涵與審美品格，促進類型文學的健康發(fā)展。

（作者單位：西北師范大學文學院）