如果從1998年面世的《第一次的親密接觸》算起,中國的網(wǎng)絡文學至今已有近20年的發(fā)展歷史了。網(wǎng)絡文學以“大爆炸”的驚人速度持續(xù)發(fā)展的同時,也存在大而不強、多而不優(yōu)、野蠻生長、良莠不齊的問題。對類型多樣、涉及面廣的網(wǎng)絡文學作品進行科學評價,同時培養(yǎng)出一批網(wǎng)絡時代的年輕作家及評論家,已成為推動網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的一項重要工作。

當前的理論批評話語多大程度上適用于網(wǎng)絡文學?網(wǎng)絡文學是否需要、能否建立自己的理論批評話語體系?圍繞上述問題,記者采訪了相關專家。

網(wǎng)絡文學“創(chuàng)作熱”而“批評冷”

《中國社會科學報》:請您梳理一下目前網(wǎng)絡文學批評的現(xiàn)狀。

歐陽友權(quán):總體而言,目前我國的網(wǎng)絡文學批評已經(jīng)形成由三類批評主體構(gòu)成的三大批評陣營,即由傳統(tǒng)批評家構(gòu)成的學院派批評,由傳統(tǒng)媒體人構(gòu)成的傳媒批評和以文學網(wǎng)民為主體形成的在線批評。從目前的實際情況來看,這三個陣營各展其長,但未形成兼容互補之勢。學院派批評是一種理性化的學術(shù)批評,注重學理規(guī)范和觀念邏輯;傳媒批評注重新聞時效的影響力,關注社會效益和市場反應,具有價值的引導性;而在線批評則以即時表達為主,講求真話實說和悅心快意,往往三言兩語,點到即止,卻難免蜻蜓點水,或劍走偏鋒,有時只圖口舌之快卻不負文責。

網(wǎng)絡文學批評不同于傳統(tǒng)的文學批評。當前,網(wǎng)絡文學批評面臨著諸多困境。首先,是作品閱讀量的困境。閱讀是批評的先導和前提,而網(wǎng)絡文學作品浩如煙海卻良莠不齊,特別是網(wǎng)絡小說,動輒百萬、千萬字的篇幅,給閱讀帶來很大壓力。其次,評價標準的困境。網(wǎng)絡改變了人與世界原初的藝術(shù)審美關系,催生了不一樣的文學,傳統(tǒng)批評標準難以照搬過來用于評價新興的網(wǎng)絡文學,而新的評價標準尚未建立起來,網(wǎng)絡文學批評似乎變得無所依傍,導致批評與創(chuàng)作的嚴重疏離,形成“創(chuàng)作熱”和“批評冷”的強烈反差。

基于此困境,網(wǎng)絡文學批評特別是學院派批評頗有些處境尷尬,一方面在網(wǎng)絡文學界遇“冷”,不被網(wǎng)絡寫手和網(wǎng)民讀者看好;另一方面又被傳統(tǒng)批評視為“小道”和“邊緣”,相對于積淀深厚的主流文學批評,網(wǎng)絡文學批評似乎是“不入流”的。因此,網(wǎng)絡文學的理論批評正經(jīng)歷著難以規(guī)避的觀念轉(zhuǎn)型和標準重建。

馬季:10多年來,批評家對于網(wǎng)絡文學的常見態(tài)度是婉轉(zhuǎn)回避。時至今日,學界仍然對大量發(fā)表于網(wǎng)絡,與傳統(tǒng)文學在審美方式、表現(xiàn)形式上有所區(qū)別、明顯存在差異的文學作品等而視之,籠統(tǒng)評價。例如,或采取兩分法解釋網(wǎng)絡文學現(xiàn)象:“文學只有好與不好之分,沒有網(wǎng)絡與傳統(tǒng)之分”;或強調(diào)網(wǎng)絡文學只是傳播方式的改變:“網(wǎng)絡只是發(fā)表作品的媒介,不是區(qū)分作品優(yōu)劣的手段”;或因其具有商業(yè)特性而放棄對其做出深刻的價值判斷:“網(wǎng)絡上追求的是點擊率,點擊率卻與文學品質(zhì)無關”;等等。 

突破困境需要合力與互動

《中國社會科學報》:如何突破網(wǎng)絡文學批評當前所處的困境?

馬季:我認為,突破網(wǎng)絡文學批評所處困境的過程中,首先應當弄清楚以下幾個問題。首先應深刻認識網(wǎng)絡文學產(chǎn)生的歷史意義。網(wǎng)絡文學是時代劇烈變革的產(chǎn)物,它的出現(xiàn)打破了長期以來習以為常的文學慣性。盡管網(wǎng)絡文學沾染了商業(yè)化、粗鄙化等問題和毛病,我們?nèi)匀粦斂吹剿目扇≈?對其自身的變革需求加以維護。更應該看到網(wǎng)絡給業(yè)余作者提供的廣闊視野,看到草根性對文學發(fā)展走向的影響,看到作者之間、作者與讀者之間相互交流和撞擊的寶貴價值,看到中國文學史上從未發(fā)生過的如此大規(guī)模的大眾閱讀。其次,需要加強新媒體的知識儲備和網(wǎng)絡文學文本閱讀。再次,需要否定自我的責任感和勇氣。網(wǎng)絡文學等待著開創(chuàng)性的理論批評引導。已經(jīng)掌握一整套理論批評話語的評論家,要把自己固有的觀點放在一邊,試著去解讀陌生的文本;在一定程度上否定自我,放棄經(jīng)驗、放棄熟悉的途徑,而去探詢新路、重建價值系統(tǒng)。

歐陽友權(quán):網(wǎng)絡文學批評要改變其與網(wǎng)絡文學創(chuàng)作不相適應的格局,需要正視網(wǎng)絡文學作品海量閱讀、評價標準無從依傍和評價方式形殊而理異等現(xiàn)實困境。

從有助于網(wǎng)絡文學健康發(fā)展的大計考慮,要使網(wǎng)絡文學批評發(fā)揮在社會主流文化中的影響力,需要掌握批評話語權(quán)和傳媒主動權(quán)的“精英批評”與主流媒體更多地關注網(wǎng)絡文學。從上網(wǎng)開始,從閱讀出發(fā),真正進入網(wǎng)絡文學現(xiàn)場。此外,更重要的是倡導批評家的網(wǎng)絡在線批評。因為在線批評不僅更切合網(wǎng)絡文學的文本生產(chǎn)機制和傳播特點,也有助于網(wǎng)絡批評與網(wǎng)絡創(chuàng)作的互動溝通,真正讓網(wǎng)絡批評以“網(wǎng)絡”的方式發(fā)揮作用。

我期待,由傳統(tǒng)批評家構(gòu)成的學院派批評、由傳統(tǒng)媒體人構(gòu)成的傳媒批評、以文學網(wǎng)民為主體形成的在線批評,彼此分立、互不往來的狀況盡快得到改善,在媒介融合的時代語境中三者盡快形成一股合力,成為一個整體,就像消除網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學的界限一樣,逐步彌合彼此的邊界,創(chuàng)建網(wǎng)絡文學批評的“中國板塊”。

構(gòu)建體系從批評標準入手

《中國社會科學報》:近年來,“構(gòu)建網(wǎng)絡文學評價體系”的呼聲非常強烈。那么,如何構(gòu)建網(wǎng)絡文學的評價體系?

歐陽友權(quán):構(gòu)建網(wǎng)絡文學評價體系,首先,需要構(gòu)建通變的批評標準。要了解網(wǎng)絡文學的過去時、現(xiàn)在時和將來時,弄清楚當前處在怎樣的歷史語境中來研究網(wǎng)絡文學?；诰W(wǎng)絡文學的發(fā)展實際,充分考慮批評標準的多維性,充分考慮跨媒介及跨藝術(shù)門類尺度、技術(shù)性—藝術(shù)性—商業(yè)性融合尺度、“虛擬世界”開拓尺度、主體網(wǎng)絡間性與合作生產(chǎn)尺度、“數(shù)字存在”對存在意義領悟尺度等,構(gòu)建通變的批評標準。

其次,評價方式要變化。網(wǎng)絡文學批評應該倡導不拘一格,可以是長評,也可以是短評;可以是邏輯剖析性的,也可以是感悟式的;可以發(fā)表在傳統(tǒng)媒體上,更多的可能是在線批評;可以是莊重典雅的風格,也可以是戲謔調(diào)侃的風格……無論是哪種批評方式,只要是對解讀網(wǎng)絡作家作品有利,有助于網(wǎng)絡文學健康發(fā)展,就應該以開放包容的心態(tài)去接受、去適應。

此外,要打通寫、讀、管、評各環(huán)節(jié),建構(gòu)一個創(chuàng)作(作者維度)、管理(政府維度)、經(jīng)營(網(wǎng)站維度)、閱讀(讀者維度)、評論(理論維度)五位一體的“批評共同體”,以理論批評學理邏輯為中心,創(chuàng)建批評的多維互動方式,以此形成網(wǎng)絡文學批評的良性生態(tài)。

馬季:我們必須意識到,網(wǎng)絡文學的評價體系不可能在一夜之間形成。它一定是在網(wǎng)絡作家的創(chuàng)作實踐、批評家的研究分析和讀者關注的基礎上,慢慢磨合培育出來的。當下理論批評界對網(wǎng)絡文學的關注顯然不夠,而傳統(tǒng)的批評話語一時又難以準確“描述”網(wǎng)絡文學的現(xiàn)狀。因此,我認為,目前可以仍然用傳統(tǒng)的審美標準介入,但充分考慮網(wǎng)絡寫作的特征特性。將來有了理論積累、出現(xiàn)新的批評話語后,新一代批評家才有可能在新學科的基礎上搭建理論批評平臺,實現(xiàn)創(chuàng)作與理論的同步發(fā)展。

構(gòu)建網(wǎng)絡文學評價體系必然有一個逐步轉(zhuǎn)換的過程。我們現(xiàn)在涉足的網(wǎng)絡文學批評只是一個過渡階段,但這個階段十分重要,必不可少。