周振天到艦艇采訪

“掉深” 、“液體海底” 、“聲紋”等潛艇上的專業(yè)術(shù)語在電視劇《深海利劍》中，伴隨著盧一濤、尚堂、姜耀、金子晴等青年潛艇官兵們在保衛(wèi)祖國海疆過程中頻頻出現(xiàn)。這群90后海軍士兵，在超乎尋常的嚴苛訓(xùn)練里，從懵懂的新兵，成長為肩負國防重任的鐵血軍人，駕我軍新型潛艇深海潛航，一次次驅(qū)趕了X國的“黑鯊”級潛艇的偵察和騷擾。這部電視劇的文學(xué)總監(jiān)是海政電視藝術(shù)中心原主任周振天，他筆下表現(xiàn)潛艇兵的還有電影《藍鯨緊急出動》和電視劇《波濤洶涌》等，曾在潛艇上代職過副政委的他說：“真實潛艇里的空間比電視劇《深海利劍》中的更為逼仄。 ”年過七旬的周振天仍筆耕不輟，在39年的影視生涯中寫出了39部影視作品，是一位高產(chǎn)又高質(zhì)的劇作家，在近日由中國視協(xié)主辦的周振天編劇藝術(shù)研討會上，“人品與文品的統(tǒng)一”是很多評論家給予他的評價。

　　愛兵寫兵

周振天編劇的《追趕太陽的人》 《藍色國門》 《熱血》 《天邊有群男子漢》 《潮起潮落》 《牧云的男人》《驅(qū)逐艦艦長》 《波濤洶涌》 《艦在亞丁灣》 《水兵俱樂部》等當(dāng)代軍旅題材電視劇尤其是海軍題材的電視劇涵蓋了海軍的多個兵種和崗位，看下來頗有共和國海軍史的感覺。像《潮起潮落》 《波濤洶涌》這樣的作品，或者以家庭變故或者以人際變遷，深入描繪了共和國老中青三代海軍軍人，為建設(shè)強大海防不畏艱難，生動展示了他們對祖國人民的真摯大愛，對海疆邊防的無私奉獻。即使是在輕喜劇式的《水兵俱樂部故事》中展現(xiàn)的諸多尷尬與苦惱的背后，掩飾不住作品積極昂揚的生活的溫情。中國文聯(lián)黨組成員、副主席郭運德說，以海軍生活為切入點，展示了軍人保家衛(wèi)國的神圣使命，一直是周振天軍事題材創(chuàng)作的重要主題?！皬淖髌分形覀兛梢钥吹?，雖然海軍生活不乏我們常人難以承受的艱難困苦，但是他們有一種不懼風(fēng)險、勇于開拓的精神。面對復(fù)雜的周邊環(huán)境，守衛(wèi)在海疆或者海島上的軍人們孤懸海外，出生入死。他的作品讓身處在和平環(huán)境的普通觀眾真正能夠融入到其中，理解崇高真正的含義。 ”

電視劇《神醫(yī)喜來樂》劇照

周振天還記得在西沙璨航島上，一位老兵讓他猜歲數(shù)，周振天不假思索地回答：“28。 ”老兵苦苦一笑說：“22！每次說對象，人家都說我瞞歲數(shù)，死活不信。島上的人就是顯老嘛！ ”在與士兵的交流中，周振天聽到的感人的故事、細節(jié)很多很多。他說：“就是這些故事，讓我內(nèi)心涌動著謳歌中國軍人的沖動。西沙、南沙軍人的美，就是強有力的！在那被烈日炙烤成紫黑色的皮膚上，在被尖銳礁盤劃出的傷痕間，在那臉上一道道與青春不相稱的皺紋里，你都能感到美的張力、美的躍動。我自然地要以這樣的美奉獻給觀眾，來唱一首當(dāng)代軍人贊歌。 ”

提及當(dāng)代軍旅題材電視劇，周振天創(chuàng)作的《潮起潮落》是個繞不開的話題， 1994年《潮起潮落》和《雪震》奠定了軍事題材長篇電視連續(xù)劇的地位。作為一名海軍的創(chuàng)作人員，周振天的作品可以說是關(guān)注了海軍從建立到現(xiàn)在的方方面面。從最早的《潮起潮落》到后面的《驅(qū)逐艦艦長》和《波濤洶涌》 《艦在亞丁灣》 ，艦艇部隊、水下部隊，海軍的重大時刻、重大事件，幾乎沒有遺漏，都在他的作品中得到展現(xiàn)。周振天長年與士兵在一起，愛兵寫兵，最后落在筆端寫出觀眾愛看的軍旅題材電視劇，卻不千篇一律，他有一套自己的辦法。 《中國電視》的執(zhí)行主編李躍森在總結(jié)周振天的創(chuàng)作規(guī)律時說：“在創(chuàng)作中很好地把握了審美的距離感，保持適度的心理距離，這就讓他的作品總能找到獨特的視角，總會有一些出人意料的神來之筆。 ”比如《水兵俱樂部》 ，他認為這部作品最能體現(xiàn)出周振天的生活底蘊和創(chuàng)作個性?！八銟凡繉τ诤＼姽俦鴣碇v，是一個家、一個心靈的港灣。這部戲里的主人公羅運來是一個熱心腸的俱樂部主任，以小見大，從水兵俱樂部輻射到生活的方方面面，體現(xiàn)出細致入微的觀察。從各個不同的方面折射出當(dāng)代中國軍人的精神世界，他采用了一種輕喜劇的方式，幽默、超然，這種幽默和超然帶來了一種距離感，成功地把日常生活經(jīng)驗轉(zhuǎn)化為個性化的審美體驗。 ”

軍事文藝評論家陳先義說周振天軍旅題材電視劇有個有意思的現(xiàn)象就是，現(xiàn)在海軍很多部隊還把他創(chuàng)作的一些反映海軍的電視劇當(dāng)作訓(xùn)練參考片播放?！八煜げ筷牎⑹煜ず＼?，作為一個資歷很深的老作家，他始終深入部隊了解生活。他在海軍潛艇部隊代職，一待就是半年，在潛艇部隊生活是很艱苦的，空間狹小，直不起身。 ”陳先義說，“這么大年紀的老同志能在潛艇部隊待這么長時間，真是不多的。 ”

　　家國情懷

周振天曾寫文章大聲疾呼電視劇不能被資本“綁架” ，他堅守文化信仰，堅守文化自覺，不去討好所謂的收視率，不做電視劇市場的奴隸。正如他自己所言，“在我的人生成長過程當(dāng)中，革命先烈為創(chuàng)建富強、民主、自由的中國拋頭顱、灑熱血、前赴后繼的事跡一直教育感染著我。 ”他的創(chuàng)作也一直沿著自己的信仰而行。

周振天是軍隊文學(xué)創(chuàng)作隊伍中一個難得的通才，他學(xué)過音樂，吹過小號，最早寫過小說、報告文學(xué)，還寫過電影、電視劇、話劇、專題片，每個文學(xué)藝術(shù)門類都有他代表性的作品，比如長篇小說《玉碎》廣受好評。除了軍旅題材電視劇外，他寫的革命歷史題材電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》 《我的青春在延安》 《洪湖赤衛(wèi)隊》 《李大釗》 ，近代史電視劇《神醫(yī)喜來樂》 《玉碎》 《小站風(fēng)云》 《護國大將軍》 《張伯苓》《孟來財傳奇》等廣受觀眾喜愛，這些電視劇表現(xiàn)的對象雖然各有不同，但作品中流露出作者深沉的家國情懷，顯示出了特有的文化品位。

“無論世道人心怎么變化無常，無論祖祖輩輩傳下來的優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)的底線怎樣一次又一次被猛烈沖擊；無論帶有時尚桂冠的橫流物欲和無限放大的私欲機心在屏幕上怎樣被寵愛有加；無論在利益驅(qū)動下那些肆意膨化的低俗、庸俗的展現(xiàn)怎樣大行其道、怎樣覆蓋和蠶食藝術(shù)道德良知，作為編劇，還是不能丟掉那個念想：我們這一代究竟想給后代子孫們描繪怎樣的一個歷史景觀和未來世界？給那些精神、文化、知識都嗷嗷待哺的孩子們營造出怎樣的一方道德環(huán)境和精神天地？ ”周振天在創(chuàng)作時，常常這么問自己。

中國傳媒大學(xué)教授曾慶瑞說，周振天半輩子搞劇本創(chuàng)作，就是要把中國人的人性的美充分給發(fā)掘出來，他寫過各行各業(yè)、各種時代、各個領(lǐng)域的優(yōu)秀人物，軍人又是民族精神最集中、最精彩的表現(xiàn)，因此他花大力氣寫軍旅生活，足以在一個最高的層次上把中華民族那種精神、那種美展示出來。中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準也認為周振天的代表性作品致力于彰顯充滿人情味和人性美的崇高之美。“美是人的本質(zhì)力量的對象化，一切對于美好人生的追求都具有人性之美，崇高作為一種社會美的范疇，當(dāng)然指向獻身和犧牲，但它更是人們在內(nèi)心深處追求一種沖鋒和探險。在周振天編劇的作品中，不管是英雄人物還是那些看似平凡實則心中也有一份對人生終極意味仰望的普通人，正因為他們熱愛家鄉(xiāng)和祖國，他們在危急關(guān)頭的犧牲和獻身都散發(fā)著接地氣的人情味和人性美。 ”

電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》海報

郭運德點評其作品時說，家國同構(gòu)是周振天創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，在他的創(chuàng)作中，家庭個人的命運始終與民族興衰和國家的命運連接在一起。 《玉碎》表面上寫了“九一八”事變前后一個文物店老板趙如圭一家人生存境遇的變化，實際講述的是中華民族面臨生死存亡這樣的特殊時期，普通老百姓命運的選擇和生存的狀態(tài)，特別是在國破家亡的危難關(guān)頭，趙如圭能夠在日本鬼子面前，把他心愛的文物摔得粉碎，成就了一個中國人的民族氣節(jié)。

　　講好故事

《神醫(yī)喜來樂》是電視臺常年播出的保留劇目，有不少觀眾一旦遙控器撥到這部電視劇的話，就不會再轉(zhuǎn)臺了。 《神醫(yī)喜來樂》在嬉笑怒罵、幽默詼諧、含淚的笑聲中展示了社會動蕩背景下小人物的悲歡離合，顯示了劇作家高超的編劇技藝和豐厚的創(chuàng)造智慧。“無論是重大革命歷史，還是一般革命歷史、年代傳奇，他的基本故事敘事風(fēng)格是民族化的，是中國化的。 ”中國視協(xié)副主席李京盛說，故事性敘事、故事性表達，包括那些虛構(gòu)的民國故事，為中國老百姓所喜聞樂見，也是中國電視劇基本的一種常規(guī)敘事風(fēng)格。

周振天寫的幾個人物讓八一電影制片廠理論部原主任張東記憶猶新，比如《吳煥先》 。她說：什么時候想起這部電視劇都想掉淚，吳煥先是特別棒的一個人，結(jié)果那么早就犧牲了，他的部下到后來一提起他的名字就熱淚盈眶。周振天把這部電視劇寫得這么好確實是因為電視劇的素材源于生活，劇作家對生活有感觸。

周振天編故事的能力讓他的朋友十分稱道。跟他相交多年的陳先義認為，周振天寫戲一個很重要的特點，就是放飛自己的藝術(shù)想象力，大膽設(shè)置人物細節(jié)，想好了想全了，再動筆去寫。李大釗、張伯苓這些大人物，雖然是歷史上真實的人物，但是他有自己的創(chuàng)造，不是簡單的再現(xiàn)，不是簡單的資料堆砌。所以他的電視劇有嚼頭、有回味，經(jīng)得起歷史的檢驗。

然而，會編故事、善編故事絕不等于瞎編故事。周振天的劇作中，讓虛構(gòu)的人物遨游在大的歷史背景之中。這樣，不但使虛構(gòu)人物更加真實可信，也使歷史環(huán)境更加真實和豐富。中國傳媒大學(xué)教授王偉國說，周振天在創(chuàng)作《小站風(fēng)云》時，仔細研究了大量文獻，又進行了大量的采訪，周振天也十分清醒地認識到如何寫出曲折真實的故事，塑造鮮明的人物形象，他決定以小人物的命運為切入點，折射出大時代大背景的可行之路。將歷史真實、生活真實、藝術(shù)真實融為一體，這也是周振天所有劇本創(chuàng)作一個重要的規(guī)律。周振天總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗：大膽設(shè)置符合真實歷史人物性格的橋段，使之有血有肉，神魂兼?zhèn)?；對虛?gòu)小人物的塑造更是值得下大氣力。一花一世界，一葉一菩提，成功的小人物塑造一定是大歷史背景的縮影。

在李京盛的眼里，周振天愛憎分明、簡單率直，好就是好，不好就是不好，是就是是，非就是非?！盀槿颂貏e的通達率真，你可以說他是簡單，但是這種簡單肯定是大家喜歡的。 ”他的性格特點在他的作品當(dāng)中留下非常鮮明的印記。李京盛說，在周振天的革命歷史題材電視劇中那種熱血信仰始終是主題；在年代劇中百折不撓的民族精神始終是主題。“他的是非判斷、價值判斷從不含糊，他的作品的思想主題、藝術(shù)風(fēng)格，完全跟他的人格，跟他的為人是一樣的。 ”

曾經(jīng)擔(dān)任過中央電視臺臺長的中國視協(xié)主席趙化勇認識周振天，不光是從在央視播出的眾多周振天創(chuàng)作的電視劇、專題片，還有他多年前在春節(jié)聯(lián)歡晚會擔(dān)任總策劃、語言類節(jié)目的文學(xué)統(tǒng)籌?！八麨榇和砹⑾铝撕柜R功勞。 ”具體到電視劇作品，趙化勇認為，無論是最早的作品還是最新的作品，周振天始終把國家利益放在第一位，把人民利益放在第一位，如果他對國家不忠誠，對人民不熱愛，很難寫出這樣的作品。偶爾一個作品可能是對國家尊重的，對人民是熱愛的，但是每一部作品都如此，這個人一定是愛國的，是忠于這個國家的，是忠誠的。