由長江人民藝術(shù)劇院、湖北省藝術(shù)研究院及新疆博爾塔拉蒙古自治州歌舞團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作演出的話劇《天上草原》，是一部讓人流淚、引起心靈強(qiáng)烈共鳴的精品力作。該劇曾榮獲第十五屆中國人口文化獎舞臺藝術(shù)類戲劇一等獎。

《天上草原》由中央軍委政治工作部歌劇團(tuán)導(dǎo)演黃定山執(zhí)導(dǎo)，湖北省藝術(shù)研究院國家一級編劇彭陽擔(dān)任編劇。該劇以援疆醫(yī)生周際平、女干部李芹和小學(xué)教師胡智光的故事為主線，塑造了一批真實(shí)可信、有血有肉、鮮活感人的湖北援疆干部形象。他們將親情、友情、民族情交織在一起，扎根邊疆基層、奉獻(xiàn)自己，全力推動新疆社會穩(wěn)定和長治久安，呈現(xiàn)出湖北援疆人的家國情懷和離愁艱辛，譜寫了一曲蕩氣回腸的民族團(tuán)結(jié)贊歌。

兩條線索，帶領(lǐng)觀眾一起探秘

愛因斯坦有一句名言：“我們所能經(jīng)歷的最美好的事情是神秘，它是所有真正的藝術(shù)和科學(xué)的源泉。”

《天上草原》以兩條線索，帶領(lǐng)觀眾一起探秘：一條是記者向娜去采訪，這是一種外來介入式的探秘方式。女記者所采用的“質(zhì)疑式”采訪方式，饒能激發(fā)觀眾“掀起你的蓋頭來”的探秘欲望。劇情在推進(jìn)過程中抽絲剝繭，一一為觀眾釋疑解惑。

另一條線索是周際平在劇中探究父母的情感之謎，這是一種向內(nèi)介入式的探秘。為什么父親會拋棄母親？為什么母親對父親一直念念不忘？這不僅是周際平一個人的疑惑，他父母的情感故事代表的是老一輩新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)人的情感史。

劇中人物所置身的典型環(huán)境，諸如沙塵暴中迷路及獲救、男醫(yī)生接生3個嬰兒、牧民轉(zhuǎn)場遇暴風(fēng)雪牛羊炸群、冰雪融化導(dǎo)致泥石流、軍墾戍邊等，都是人們在日常生活中所無法體驗(yàn)到的場景，對觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的吸引力。典型人物必定是在典型環(huán)境中成長的，《天上草原》正是將醫(yī)生周際平、女干部李芹、教師胡智光放置于這種特定的典型環(huán)境中，才更加有利于刻畫人物形象，使之更加生動飽滿。

大膽創(chuàng)新，引領(lǐng)藝術(shù)超越標(biāo)高

黨的十九大報告指出，“創(chuàng)新是引領(lǐng)發(fā)展的第一動力?！彼囆g(shù)生產(chǎn)也強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新精神。如果沒有創(chuàng)新，就不可能獲得文化上的自信，也就失去了戲劇創(chuàng)作的價值。

然而，正如劇中記者向娜所說，對于該劇這種政治性很強(qiáng)的“命題作文”來說，創(chuàng)新的難度更大，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面臨著嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。筆者理解，這部劇的創(chuàng)作難點(diǎn)主要在于劇中沒有壞人，沒有對立面，總體感覺是一種“好人好事”的紀(jì)實(shí)報告，這樣的劇情設(shè)置，必須用一些創(chuàng)新點(diǎn)來征服觀眾。

在題材選擇上，這是一個大膽的創(chuàng)新。我國新一輪對口援疆工作從2010年開始，在文藝舞臺上表現(xiàn)這方面工作成果的新作品并不是特別多。所以，創(chuàng)作《天上草原》這樣的作品，無疑是一種大膽的創(chuàng)新。

題材新，則內(nèi)容新、人物新。新的工作內(nèi)容、新的人物，都是此前中外經(jīng)典戲劇作品中沒有出現(xiàn)過的。周際平是湖北援疆醫(yī)生，在他之前，當(dāng)?shù)蒯t(yī)院甚至連做最簡單的心臟病手術(shù)的條件都沒有。周際平剛到新疆時遇到了一件事：一位女病人需要做心臟手術(shù)，卻因當(dāng)?shù)蒯t(yī)院沒有手術(shù)條件，只能安排病人轉(zhuǎn)院，病人在轉(zhuǎn)院途中死去，這件事令他久久不能釋懷。3年后，在周際平即將回湖北時，湖北為當(dāng)?shù)蒯t(yī)院提供了一批手術(shù)器械，使其醫(yī)療條件得到很大改善，已經(jīng)可以做心臟搭橋等高難度的手術(shù)了。

一部成功的藝術(shù)作品，最重要的還是思想性的提煉。十九大報告中指出，要激勵人們向上向善、孝老愛親，忠于祖國、忠于人民”?！短焐喜菰氛菍@種“新道德”的藝術(shù)化呈現(xiàn)，它像鹽溶于水一樣，通過鮮活的藝術(shù)形象讓觀眾在不知不覺間受到熏陶與濡染。

精雕細(xì)刻，追求作品真實(shí)可信

看本劇，筆者有一個感覺，就是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)把高度逼真、新聞報道般的可信度當(dāng)作了一個重要創(chuàng)作原則。藝術(shù)作品是真實(shí)多于虛構(gòu)，還是虛構(gòu)多于真實(shí)，屬于是兩種不同的藝術(shù)追求，本劇強(qiáng)調(diào)的是前者。

湖北援疆的整體背景是真實(shí)的。在這一大前提下，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過較長時間的采風(fēng)，獲得了大量一手創(chuàng)作素材。2014年7月，筆者作為湖北作家代表團(tuán)的一員，曾赴新疆博州采風(fēng)，在精河縣醫(yī)院采訪了兩位湖北援疆青年醫(yī)生覃小敏、張正艷。精河縣醫(yī)院剛由湖北援助了微創(chuàng)設(shè)備，但本地醫(yī)生都不會做微創(chuàng)手術(shù)。剛到精河援疆的男醫(yī)生覃小敏，給當(dāng)?shù)鼗颊咦隽说谝焕訉m微創(chuàng)手術(shù)。采訪時，覃小敏剛到精河縣3個月，已做婦科、產(chǎn)科手術(shù)近200臺，平均每天做兩三臺手術(shù)。張正艷是耳鼻喉科醫(yī)生，醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)聽從她的建議，配齊了耳鼻喉科急需手術(shù)設(shè)備，一般的手術(shù)在當(dāng)?shù)蒯t(yī)院就可以解決了，不必再轉(zhuǎn)去烏魯木齊的大醫(yī)院。

觀看《天上草原》時，筆者想：主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采訪時，或許也在精河醫(yī)院采訪了覃小敏、張正艷吧？他倆似乎正是劇中周際平的原型人物。

人物性格的真實(shí)性是最重要的方面之一。劇中李芹局長在抗洪搶險現(xiàn)場邂逅前來探親的丈夫，向他檢討稱，自己“蠻多缺點(diǎn)”，構(gòu)成了她的可愛之處，也避免了人物形象的“高大全”和“臉譜化”。

劇中的場景和道具也是逼真的。既然是“草原”，青草是一個重要的意象，劇中進(jìn)行了真實(shí)的呈現(xiàn)。最精彩的真實(shí)細(xì)節(jié)，當(dāng)數(shù)李芹老公用冷水澆淋身體的情景——在舞臺現(xiàn)場往身上淋一桶水，處理起來很有難度，而這一細(xì)節(jié)的藝術(shù)張力很大，具有相當(dāng)?shù)牧Χ?，耐人尋味，讓人感嘆。

總之，《天上草原》是一部精雕細(xì)刻的作品，它經(jīng)得起推敲，也經(jīng)得起歷史與時間的檢驗(yàn)，是湖北戲劇創(chuàng)作中一部標(biāo)桿性作品。它榮獲第十五屆中國人口文化獎，確為實(shí)至名歸。