7月13日至11月11日，由廣東省博物館策劃的原創(chuàng)性展覽“解密中國(guó)傳統(tǒng)山水畫”在廣東省博物館舉辦。展覽擺脫了以往慣用的繪畫史為綱的策展思路，轉(zhuǎn)向以知識(shí)普及為立足點(diǎn)，以輕松的語(yǔ)言和多樣的展示手段，全方位解剖山水畫的相關(guān)要點(diǎn)。利用綜合性博物館的資源優(yōu)勢(shì)，展覽展出了書畫、自然礦物標(biāo)本、陶瓷、玉器雜項(xiàng)、古籍等多門類的文物近130件/套，從看得見(jiàn)、摸得著的傳統(tǒng)材料，如顏料、墨、宣紙、毛筆、印章等入手，還原繪畫元素，將繪畫技法與館藏山水畫作一一對(duì)應(yīng)，實(shí)例圖解，歸納繪畫的創(chuàng)作規(guī)律及用途，引導(dǎo)觀眾欣賞山水之美，梳理發(fā)展脈絡(luò)，品味中國(guó)傳統(tǒng)山水之魅力。

此次展覽得到天津博物館的鼎力支持，將館藏三件重量級(jí)作品送粵展出，包括南宋李唐的《濠梁秋水圖卷》 、元代陳選的《巖阿琪樹(shù)圖軸》 、明代仇英的《桃源仙境圖軸》 。其中， 《濠梁秋水圖卷》 《巖阿琪樹(shù)圖軸》兩件作品為首次走出家門做客粵博，向觀眾展現(xiàn)南宋山水“半邊”“一角”的典型風(fēng)格特點(diǎn)以及元代文人山水承前啟后，對(duì)清代山水畫風(fēng)的影響；仇英的作品并不多，此次代表作的到來(lái)更是讓粵博首次實(shí)現(xiàn)“吳門四家”齊聚一堂的夙愿。

展覽期間，粵博將從解讀山水畫的角度出發(fā)，開(kāi)發(fā)配套的教育活動(dòng)，如邀請(qǐng)手工藝人在展廳現(xiàn)場(chǎng)展示毛筆制作工序、開(kāi)展團(tuán)紙模型制作活動(dòng)等，讓各個(gè)年齡層的觀眾從不同的角度體驗(yàn)山水畫及其技法的獨(dú)特魅力。