40年以來，改革開放的風(fēng)潮拂遍，給國家和社會帶來空前的發(fā)展機(jī)遇。上世紀(jì)70年代末，在革新求變的時代精神中，中國電影人借勢而起、上下求索，始終勇立時代的潮頭。新時期的國產(chǎn)電影史，正是幾代電影人發(fā)揮創(chuàng)造力和藝術(shù)激情、積極開拓中國電影新局面的奮斗史；也是用不斷革新的影像語言描摹人性的幽微與時代的遼闊。

這一時期誕生的影史經(jīng)典和銀幕佳作不勝枚舉，更有甚者在當(dāng)時造成社會性追捧，嵌入國人的集體記憶，從藝術(shù)表征上升為文化符號。

創(chuàng)作者們?yōu)殡娪百x予富有時代氣息的風(fēng)姿，帶給觀眾親切的美

改革開放伊始，在開放、創(chuàng)新的時代精神感召下，電影創(chuàng)作者們以多年積累的文化體悟和藝術(shù)構(gòu)思，自發(fā)地探求中國電影現(xiàn)代化的路徑。

張錚、黃健中導(dǎo)演的影片《小花》因其突破性的視聽元素和影像語言，成為國產(chǎn)電影創(chuàng)新潮流中的先鋒。后來在中國影視界成中流砥柱的演員唐國強(qiáng)、劉曉慶、陳沖，在當(dāng)時尚屬初出茅廬，他們飾演戰(zhàn)爭中離散又重逢的三兄妹，青春秀美的形象、質(zhì)樸純真的表演，牽動著觀眾的心?！缎』ā返钠怯晌覈娪凹溢姷霔捪壬ǎ⒁鉃椤跋Ｍ菆髸灾袊娪按禾斓囊欢洹』ā?。

以女排運動員為表現(xiàn)對象的影片《沙鷗》，則自覺地結(jié)合外來電影理論進(jìn)行電影觀念和電影語言上的探索，在大銀幕上呈現(xiàn)生活化的紀(jì)實美學(xué)。在這樣的創(chuàng)作觀念指導(dǎo)下，導(dǎo)演張暖忻面試了一些職業(yè)演員，均不滿意，最后敲定了女排運動員常珊珊。張暖忻在常珊珊身上看到了一種“現(xiàn)代青年人的氣質(zhì)和勁頭”，這樣富有時代氣息的風(fēng)姿，能帶給觀眾親切的美，恰似來自他們的生活，來自他們的身邊。

1982年上映的《城南舊事》由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，改編自作家林海音的同名小說，影片的創(chuàng)作正得益于改革開放初期海峽兩岸的文化交流。上映后，影片那恬淡而雋永的情調(diào)打動了億萬觀眾，也感動了不久后來訪大陸的林海音之子夏祖焯。他將這部影片帶去寶島臺灣放映，也引發(fā)了轟動和好評。

吳天明導(dǎo)演的《人生》在自我意識覺醒的思潮中應(yīng)運而生。主人公高加林進(jìn)退維谷的處境，引發(fā)了廣泛的討論，尤其在青年人中引發(fā)共鳴。1985年第八屆百花獎在四川大學(xué)舉行，《人生》斬獲“最佳故事片”獎。影片公開放映時，萬余名川大師生站在雨中觀看，結(jié)束時學(xué)生們自發(fā)呼喊：“電影萬歲！《人生》萬歲！”

1990年代以后及至新世紀(jì)以降，隨著改革開放的持續(xù)深入，中國社會面臨著前所未有的復(fù)雜狀況，反腐題材主旋律影片《生死抉擇》以國企改革經(jīng)濟(jì)案件為背景，用突破性的魄力和勇氣直擊社會問題，重塑價值、矯正風(fēng)氣，受到了熱烈關(guān)注，成為第一部內(nèi)地票房過億元的電影。

近年來，以《湄公河行動》為代表的一批新主流電影，集結(jié)電影最高生產(chǎn)力、靈活運用商業(yè)化手段，煅造承載主流價值觀的優(yōu)秀作品，既在票房和口碑上獲得“雙贏”，也是更為成熟的國家向心力和文化自信在電影方面的反映。

“他們沒有一個是我不熟悉的，好像就是從我身邊直接邁步跨上銀幕去的”

探索人、表現(xiàn)人，是新時期以來電影創(chuàng)作者們始終關(guān)注的核心。

吳貽弓、吳永剛執(zhí)導(dǎo)的《巴山夜雨》旨在“重建人性的光輝”。影片塑造的船上一眾乘客的形象、年齡、身份和職業(yè)具有典型性，打通片中群像的共性特質(zhì)是“善良、有正義感的好人”，是民族精神中最為深刻也最為寶貴的部分，因而能夠引發(fā)觀眾最深刻的共鳴。詩人柯巖觀影后曾給影片的作者去信，稱“我就生活在你眾多的人物中間。他們沒有一個是我不熟悉的，好像就是從我身邊直接邁步跨上銀幕去的?！庇捌@第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，正如評委會評語所言，“《巴山夜雨》以獨特的創(chuàng)作構(gòu)思和抒情詩般的藝術(shù)風(fēng)格，塑造了具有鮮明個性色彩的人物群像，表現(xiàn)了我國人民在特定歷史時期中的美好的心靈?！?/p>

懷著對“大時代、大作品”的美好愿景，1987年，謝晉導(dǎo)演了由古華同名小說改編的影片《芙蓉鎮(zhèn)》。影片以人物的命運為主線，與國家歷史相交織，時時照見人性化的悲憫和人道主義的溫情。劉曉慶飾演的命運多舛的美貌女店主胡玉音，以及姜文飾演的堅毅而不乏浪漫的知識分子秦書田，都成為影史上的典型人物形象。在影片中，秦書田穿的舊毛衣上的布袋袋、掃街時的“華爾茲舞”和翻筋斗等動作都是姜文自己設(shè)計的。

上世紀(jì)80年代中期，“第五代”電影導(dǎo)演以一種“基因突變”式的革新姿態(tài)集體登場，通過一系列舉世矚目的藝術(shù)實踐，開啟了導(dǎo)演美學(xué)的新時代?！暗谖宕睂?dǎo)演多用一種歷史回溯式的哲思眼光，審視人性深處、追尋人文理想，他們的作品中，不得不提到的一個影史經(jīng)典人物形象是《霸王別姬》中由香港明星張國榮飾演的程蝶衣。當(dāng)時首次來內(nèi)地拍戲的張國榮，為了塑造好京劇藝人的角色，利用點滴時間苦練水袖、步態(tài)和念白唱詞。為了彌補(bǔ)表演上的差異，說好普通話臺詞，每次開拍前都要請內(nèi)地演員幫他糾正?！安化偰В怀苫睢?，張國榮用深刻有力的表演，串聯(lián)起一場戲夢人生、一世愛恨癡纏、一門藝術(shù)行當(dāng)、一段家國歷史的滄桑變遷。影片入選《時代周刊》評出的“全球史上百部最佳電影”，除了在中國內(nèi)地獲得4000萬元票房，還在世界多國公映，打破了中國內(nèi)地文藝片在美國的票房紀(jì)錄。

2013年，香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片《一代宗師》，境界高超地塑造了民國時期武林中人的精神、風(fēng)度和氣韻。梁朝偉、章子怡、張震、王慶祥、張晉等演員，用穩(wěn)扎穩(wěn)打的功力和沉靜入定的表演，共同構(gòu)成影片中磊落、剛介的武林群像。尤其是章子怡塑造的“宮二”，是王家衛(wèi)把很多人的特質(zhì)融匯疊加的形象，集結(jié)了那個時代女性的共同特點，令人印象深刻。

以充沛的藝術(shù)激情和藝術(shù)能量，拓荒般改寫中國電影的表達(dá)

改革開放至今，為電影創(chuàng)作提供了前所未有的經(jīng)濟(jì)、文化和社會環(huán)境，政策的支持、法規(guī)的完善、市場的拓寬、產(chǎn)業(yè)的增值……都在觸發(fā)創(chuàng)作者空前高漲的藝術(shù)激情。

1981年，在拍攝影片《小街》時，楊延晉大膽地進(jìn)行了一次“元電影”實驗，在這部“情緒電影”中，沒有連貫的戲劇性，不再講述一個封閉結(jié)構(gòu)的故事，而是以情緒來組織影片的結(jié)構(gòu)，形成“云山霧罩”般的敘事套層，讓觀眾在對片段的疊加和享用中，體會一種超驗性，自行去想象和補(bǔ)充故事的結(jié)尾。郭凱敏和張瑜真實、動情的表演，則實現(xiàn)了藝術(shù)理念和感傷情懷的“落地”，也成為影片吸引觀眾的重要因素。此前憑《廬山戀》而走紅全國的張瑜，因為角色需要剪了“男生頭”，被不明真相的群眾誤認(rèn)為男性。郭凱敏因為體驗盲人生活太過投入，家人以為他的眼睛真的出了問題。

“第五代”導(dǎo)演則以充沛的藝術(shù)激情和藝術(shù)能量，拓荒般地改寫了中國電影的表達(dá)體系。《一個和八個》中，在視覺上突出黑白色調(diào)，使用大膽而簡練的不完整構(gòu)圖，并大量運用對比手法?！饵S土地》對自然環(huán)境的再現(xiàn)，多采用大塊面、不規(guī)則構(gòu)圖，具有強(qiáng)烈的主觀色彩。利用固定鏡頭和全景表現(xiàn)人物的動作和對話，也于靜觀中透顯出悲憫的詩意。張藝謀在《紅高粱》《菊豆》中通過頌揚(yáng)人性和生命力來進(jìn)行文化自省。明亮濃烈高度飽和的色彩，東方民俗的奇觀化展示，鄉(xiāng)土空間的加魅化處理，民樂對敘事的介入和補(bǔ)充，都在強(qiáng)化突出人的生命意識，以及在層層重壓之下幾欲噴薄而出的爆發(fā)力。《紅高粱》獲得了第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎最佳影片獎，成為中國第一部榮獲國際A類電影節(jié)大獎的影片，拉開了中國電影真正走向國際的帷幕。

新世紀(jì)以來，在產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、文化的合力推動下，出現(xiàn)多元化和多樣性的創(chuàng)作環(huán)境，電影人探索藝術(shù)的激情持續(xù)高漲。2002年的合拍片《英雄》，不但是張藝謀從文藝片到商業(yè)片的轉(zhuǎn)型之作，其背后，更能看到彼時陷入低迷的中國電影需要盤活市場、提升產(chǎn)業(yè)格局、構(gòu)建自我表述系統(tǒng)的歷史必然。《英雄》所選取的大題材、大制作、大明星、跨國（境）班底、東方美學(xué)元素、奇觀視覺效果等要素，形成一場視聽盛宴，吸引觀眾回到電影院觀影，并在一定時期內(nèi)形成“長尾效應(yīng)”，觸發(fā)了其后一系列中國式大片的制作，至今仍在國產(chǎn)電影的創(chuàng)作圖譜上占據(jù)要位。小成本喜劇《瘋狂的石頭》，在當(dāng)時以黑馬之姿殺入觀眾視線，體現(xiàn)了國產(chǎn)電影發(fā)展的多元化和創(chuàng)作者觀念的更新。影片橋段密集、“包袱”豐富、創(chuàng)意巧妙、節(jié)奏別致，其精巧的藝術(shù)構(gòu)思和充分的娛樂性，給中國商業(yè)電影創(chuàng)作帶來新的啟發(fā)。

（作者為上海大學(xué)上海電影學(xué)院在站博士后）

◆《小花》

上映時間：1979年

導(dǎo)演：張錚、黃健中

主演：唐國強(qiáng)、陳沖、劉曉慶

該片取材自前涉的小說《桐柏英雄》，講述1930年桐柏山區(qū)一戶窮苦人家被迫賣掉親生女兒小花，之后又收養(yǎng)紅軍留下的女嬰，他們給這個女嬰取名也叫小花，十幾年后，在解放戰(zhàn)爭的硝煙中，失散的親人們終于重逢，共譜一曲壯烈的英雄之歌。

◆《巴山夜雨》

上映時間：1980年

導(dǎo)演：吳永剛、吳貽弓

主演：李志輿、張瑜、仲星火、歐陽儒秋

片中角色性格鮮明，演員表演也很真實，都符合人物的身份。全片對話不多，情節(jié)發(fā)展流暢而簡練。影片不論在題材還是表現(xiàn)藝術(shù)上都有創(chuàng)新，沒有長篇說教，但是很鮮明地表達(dá)了主題。

◆《沙鷗》

上映時間：1981年

導(dǎo)演：張暖忻

主演：常珊珊、盧君、郭碧川、江韻輝

該片講述了中國女排運動員沙鷗經(jīng)歷傷病、失敗、愛人罹難的種種打擊之后，依然堅強(qiáng)地重振精神，為排球事業(yè)奉獻(xiàn)全部生命的故事。

◆《小街》

上映時間：1981年

導(dǎo)演：楊延晉

主演：張瑜、郭凱敏、楊延晉

雙目失明的男主人公夏穿過寂靜的小街，走進(jìn)小院，找到鐘導(dǎo)演，向他講述了一段愛情往事，這段故事隨著夏的失明和女主人公俞的下落不明戛然而止。鐘導(dǎo)演為這個故事設(shè)想了結(jié)局，但是，夏否定了。他想象了一個他們在小街上重逢的結(jié)局，讓他們互訴衷腸……

◆《城南舊事》

上映時間：1982年

導(dǎo)演：吳貽弓

主演：沈潔、鄭振瑤、張閩、嚴(yán)翔、張豐毅

英子在胡同玩耍時遇到了“瘋女人”秀貞，英子很同情秀貞，并且?guī)椭阖懻业搅怂呐畠?。后來英子又遇到了一個小偷，并且和他成為了朋友。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。影片通過孩童純凈、不諳世事的視角，描述了小女孩英子童年時代的三段往事。

◆《青春萬歲》

上映時間：1983年

導(dǎo)演：黃蜀芹

主演：任冶湘、張閩、梁彥、秦嶺、施天音、鄔君梅

該片根據(jù)王蒙的同名小說改編，講述20世紀(jì)50年代初，一群不同思想性格、充滿青春活力的女學(xué)生互相幫助、共同成長的故事。導(dǎo)演黃蜀芹給該片定下的拍攝原則是“真摯的生活，真誠地反映”，力圖真實還原20世紀(jì)50年代初中學(xué)生的現(xiàn)實生活。

◆《一個和八個》

上映時間：1984年

導(dǎo)演：張軍釗

主演：陶澤如、陳道明、盧小燕、趙小銳

《一個和八個》取材于郭小川同名長詩，講述抗日時期的華北地區(qū)，中共指導(dǎo)員王金因叛徒陷害，和三名土匪、三名逃兵、一名奸細(xì)以及一名投毒犯一起被關(guān)押。他用剛正忠誠的人格魅力打動土匪頭目大禿子，以及逃兵中的老大哥老萬頭。不久，部隊陷入日軍包圍，王金等人以待罪之身迎擊日寇。

◆《人生》

上映時間：1984年

導(dǎo)演：吳天明

主演：周里京、吳玉芳

該片改編自路遙的同名小說，通過刻畫高加林這樣一個渴望改變自身命運的、有知識有文化的農(nóng)民形象，折射當(dāng)時社會的各種狀況，并展現(xiàn)了黃土高原特有的壯闊風(fēng)情，體現(xiàn)出復(fù)雜的人物性格和豐富的思想內(nèi)涵。

◆《黃土地》

上映時間：1985年

導(dǎo)演：陳凱歌

主演：王學(xué)圻、劉強(qiáng)、譚托、薛白

影片改編自珂蘭小說《深谷回聲》，講述延安八路軍文藝工作者顧青，為采集民歌來到陜北農(nóng)村的翠巧家。翠巧自小由爹爹作主定下娃娃親，無法擺脫厄運，只得借“信天游”的歌聲，抒發(fā)內(nèi)心痛苦。

◆《芙蓉鎮(zhèn)》

上映時間：1987年

導(dǎo)演：謝晉

主演：姜文、劉曉慶

該片根據(jù)古華的同名小說改編，講述芙蓉鎮(zhèn)上的女?dāng)傌満褚襞c知識分子秦書田在共患難的過程中產(chǎn)生真摯愛情，共同迎來走向新生的時刻。影片以人物命運的變遷，傳達(dá)出深廣的社會內(nèi)涵。

◆《紅高粱》

上映時間：1988年

導(dǎo)演：張藝謀

主演：姜文、鞏俐

改編自莫言1986年發(fā)表的兩部中篇小說《紅高粱》和《高粱酒》。以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景，講述“我爺爺”余占鰲和“我奶奶”九兒濃烈凄美的愛情故事。該片取得了藝術(shù)上和市場上的雙重成功，標(biāo)志著中國第五代導(dǎo)演進(jìn)入了巔峰時期。

◆《菊豆》

上映時間：1990年

導(dǎo)演：張藝謀、楊鳳良

主演：李保田、鞏俐、李緯

改編自劉恒小說《伏羲伏羲》，講述的故事發(fā)生在20世紀(jì)20年代，中國某小鎮(zhèn)上的染坊主楊金山續(xù)弦娶了年輕姑娘菊豆為妻傳宗接代，后侄子楊天青與菊豆愛慕生子天白。楊金山死后，漸已成人的天白怒殺與母“通奸”的生父楊天青。菊豆萬念俱灰，縱火燒掉楊家世代相傳的祖業(yè)“楊家染坊”。

◆《本命年》

上映時間：1990年

導(dǎo)演：謝飛

主演：姜文、程琳、梁天、蔡鴻翔

影片講述北京青年李慧泉在本命年愛情受挫、犯罪、死亡的故事。這是一部現(xiàn)實主義影片，被看作中國第四代電影人對中國影壇最后一次大沖擊。

◆《霸王別姬》

上映時間：1993年

導(dǎo)演：陳凱歌

主演：張國榮、鞏俐、張豐毅、葛優(yōu)、英達(dá)、雷漢

影片改編自李碧華同名小說，圍繞兩位京劇伶人半世紀(jì)的悲歡離合，展現(xiàn)對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考。

◆《甜蜜蜜》

上映時間：1996年

導(dǎo)演：陳可辛

主演：張曼玉、黎明、曾志偉、楊恭如

片名取自鄧麗君代表作，全片也以這首歌曲貫穿始終。影片講述小人物在香港這個移民城市里的艱辛奮斗和苦澀愛情，劇情始于1986年，終于鄧麗君驟逝當(dāng)天。片尾彩蛋讓人意外又恍然大悟。

◆《生死抉擇》

上映時間：2000年

導(dǎo)演：于本正

主演：王慶祥、廖京生、左翎

影片根據(jù)張平長篇小說《抉擇》改編。市長李高成曾是中陽紡織廠的廠長，如今的中陽在改革大潮中瀕臨破產(chǎn)倒閉。通過深入調(diào)查走訪得知，中陽集團(tuán)現(xiàn)任領(lǐng)導(dǎo)班子存在嚴(yán)重腐敗問題，而自己的妻子和弟弟也卷入其中。更令他震驚的是這一切關(guān)系網(wǎng)的總根子竟是省委副書記嚴(yán)陣，經(jīng)過不懈努力，李高成做出一個共產(chǎn)黨員應(yīng)有的選擇。

◆《英雄》

上映時間：2002年

導(dǎo)演：張藝謀

主演：李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡、甄子丹

電影主要講述戰(zhàn)國末期，七雄并起，惟秦國最強(qiáng)，急欲吞并六國，一統(tǒng)天下。為對抗秦國的吞并，六國各地俠客欲刺殺秦王。該片中國內(nèi)地票房達(dá)2.5億元人民幣，是2002年華語電影票房冠軍，全球票房約合14億元人民幣。

◆《瘋狂的石頭》

上映時間：2006年

導(dǎo)演：寧浩

主演：郭濤、劉樺、連晉、黃渤、徐崢、岳小軍

該片講述重慶某瀕臨倒閉的工藝品廠在推翻舊廠房時發(fā)現(xiàn)了一塊價值連城的翡翠，不料國際大盜麥克與本地以道哥為首的小偷三人幫都盯上翡翠，他們與工藝品廠保衛(wèi)科科長展開激烈的攻防戰(zhàn)。

◆《一代宗師》

上映時間：2013年

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

主演：梁朝偉、章子怡、王慶祥、張震、宋慧喬、張晉

王家衛(wèi)從2001年開始籌備到正式開拍花了10年時間，《一代宗師》不僅僅講一代武學(xué)宗師葉問，而是將與葉問同時代的中國各派宗師都納入鏡中，進(jìn)行全景式高手掃描。

◆《湄公河行動》

上映時間：2016年

導(dǎo)演：林超賢

主演：張涵予、彭于晏、馮文娟、吳旭東

該片根據(jù)“10·5中國船員金三角遇害事件”改編。在長達(dá)三年的籌備中，林超賢數(shù)次與公安部緝毒部門探討案情，出品方派出的“采風(fēng)小組”搜集了大量有關(guān)案件的真實數(shù)據(jù)和信息，整理出幾十萬字錄音資料。這起大案的起因和結(jié)果有很多人了解，但該片是首個挖掘抓捕過程的影視作品。