《紐約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)周刊》|聚焦意大利文學(xué)

隨著電視劇《我的天才女友》的開(kāi)播，“那不勒斯四部曲”再次成為焦點(diǎn)，意大利文學(xué)也從而重新得到關(guān)注?！都~約時(shí)報(bào)書(shū)評(píng)周刊》盤(pán)點(diǎn)了值得一讀的意大利新銳作家，其中，Paolo Cognetti被稱(chēng)為“下一個(gè)埃萊娜·費(fèi)蘭特”，其作品《八座山》（Le o t t o montagne）也獲得了意大利文學(xué)最高獎(jiǎng)斯特雷加獎(jiǎng)。30歲時(shí)，Paolo離開(kāi)米蘭，隱居在阿爾卑斯山區(qū)，《八座山》講述了兩個(gè)意大利年輕男孩之間的友誼，也因此會(huì)被和“那不勒斯四部曲”比較。評(píng)論認(rèn)為，《八座山》在意大利的暢銷(xiāo)，體現(xiàn)了意大利年輕人的身份認(rèn)同危機(jī)。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)的下滑，越來(lái)越多受過(guò)高等教育的意大利年輕人離開(kāi)大都市，去阿爾卑斯山區(qū)里放牧，而Pao l o記錄的，就是意大利年輕人對(duì)自我身份的探尋。

《泰晤士報(bào)》|英國(guó)制造業(yè)的衰落

1939年至1945年間，英國(guó)生產(chǎn)了無(wú)數(shù)的飛機(jī)、船舶、武器和紡織品。七十年后，那些讓英國(guó)成為全球工業(yè)大國(guó)的企業(yè)，已經(jīng)紛紛倒閉，數(shù)百萬(wàn)的崗位也因此消失。英國(guó)財(cái)政大臣喬治·奧斯本曾承諾復(fù)興制造業(yè)，但在制造業(yè)的產(chǎn)出上，如今的英國(guó)已經(jīng)落后于法國(guó)。為什么一個(gè)發(fā)明了抗生素的國(guó)家，已經(jīng)不再具備制造業(yè)上的優(yōu)勢(shì)？在《我們失去了什么》（What We Have Lost）中，詹姆斯·漢密爾頓-帕特森分析了英國(guó)制造業(yè)衰落的原因。

《文學(xué)評(píng)論》|菲利普·拉金書(shū)信集

1954年，菲利普·拉金在信中這樣描述自己的母親：“她懦弱，無(wú)聊，易怒，自憐……但她也善良、無(wú)私、溫暖。我最終是否還是站在她的身邊？我不知道。在內(nèi)心深處，我只站在自己的身邊。”幾十年來(lái)，拉金一直在給母親寫(xiě)信，有時(shí)一周一封，有時(shí)兩封。他寄回家的信，總共有四千多封。最新出版的菲利普·拉金書(shū)信集Letters Home，讓讀者看到他的人生軌跡。讀者可以發(fā)現(xiàn)，菲利普·拉金早期的信非常輕快，但隨著母親狀況的惡化，他的信變得越來(lái)越陰郁，照顧母親的艱難過(guò)程，也讓他的詩(shī)歌風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變。

《巴黎評(píng)論》|書(shū)寫(xiě)失敗

在山姆·利普賽特的作品中，失敗是不斷出現(xiàn)的主題。從中學(xué)時(shí)代起，利普賽特就開(kāi)始寫(xiě)生活在破碎家庭里的孩子，和住在美國(guó)西部的、迷茫的普通人。如今，利普賽特已經(jīng)是哥倫比亞大學(xué)寫(xiě)作項(xiàng)目主任，他向《巴黎評(píng)論》講述了“失敗”在文學(xué)中的意義。他回憶說(shuō)，除了英文和歷史，他的成績(jī)一直很差，從小就明白失敗的感覺(jué)。但他并不想從失敗中學(xué)會(huì)什么，相反，失敗是一個(gè)迷人的概念——失敗者的人生才是值得書(shū)寫(xiě)的人生，成功和失敗的對(duì)立，也是戲劇沖突的來(lái)源。利普賽特說(shuō)，在美國(guó)，人們恐懼失敗，通過(guò)自身的努力來(lái)改變命運(yùn)，是美國(guó)文化的核心。但對(duì)于絕大多數(shù)人而言，人生本來(lái)就無(wú)法被掌控。比起成功者，每一個(gè)過(guò)著失控生活的失敗者，才更具有文學(xué)上的價(jià)值。

《衛(wèi)報(bào)》|催眠故事

為了解決越來(lái)越普遍的失眠問(wèn)題，冥想軟件Ca lm邀請(qǐng)旅行作家菲比·史密斯，創(chuàng)作讓人聽(tīng)了就想睡覺(jué)的催眠故事。一年以來(lái)，史密斯已經(jīng)創(chuàng)作了15個(gè)催眠故事，她在摩洛哥、西伯利亞、瑞典等地的旅行經(jīng)歷，都成為寫(xiě)作素材。她最受歡迎的故事Bl ue Go l d已經(jīng)被播放了上千萬(wàn)次，講述的是普羅旺斯的薰衣草田和村莊，里面有大段讓人聽(tīng)了就困的景色描寫(xiě)。大多數(shù)作者都要確保故事的張力，但催眠故事最要避免的就是張力。史密斯需要在故事開(kāi)頭讓讀者產(chǎn)生興趣，然后越寫(xiě)越讓讀者覺(jué)得無(wú)聊和失望，同時(shí)也不能使用發(fā)音尖銳、會(huì)把人吵醒的單詞。不少聽(tīng)眾評(píng)價(jià)說(shuō)，自己非常喜歡史密斯的故事，只是從來(lái)沒(méi)有堅(jiān)持聽(tīng)完過(guò)。