提起樊錦詩，人們往往會第一時間把她與敦煌莫高窟聯(lián)系在一起。的確，自從1963年25歲的她分配到敦煌研究院的前身——敦煌文物研究所工作，就再也沒有離開過。如今，年逾八十的她笑起來依然透著孩童般的純真，她說，這是因為她生活單純、內(nèi)心單純，想的、念的只有敦煌。

在敦煌堅守的50余年，樊錦詩一直在為敦煌莫高窟的保護、研究、弘揚和管理事業(yè)努力著。作為一名研究人員，她潛心研究石窟考古，運用考古類型學(xué)、地層學(xué)方法，完成了敦煌莫高窟北朝、隋及唐代前期的分期斷代，主編的《莫高窟第266～275窟考古報告》獲得國內(nèi)外學(xué)術(shù)界公認；作為敦煌研究院第三任院長，她緊跟改革開放的時代步伐，帶領(lǐng)團隊積極開展國際交流合作，引進先進理念和技術(shù)，構(gòu)建“數(shù)字敦煌”，有效緩解文物保護與旅游開放的矛盾。著名學(xué)者季羨林稱贊她所做的工作“功德無量”，她也被譽為“敦煌的女兒”。2018年12月18日，慶祝改革開放40周年大會在北京人民大會堂隆重舉行，黨中央、國務(wù)院授予100名同志改革先鋒稱號，頒授改革先鋒獎?wù)?。樊錦詩作為“文物有效保護的探索者”，成為百位改革先鋒的一員。

從“不愿再去敦煌”

到“再也離不開”

“我給自己算了個命，我的命就在敦煌?！狈\詩曾開玩笑地說。據(jù)她說，中學(xué)時代，一篇關(guān)于莫高窟的歷史課文打開了她認識敦煌的大門，由此她開始對考古產(chǎn)生了興趣。1958年，20歲的樊錦詩憑著優(yōu)異成績從上?？既氡本┐髮W(xué)歷史系考古專業(yè)。1962年，即將畢業(yè)的她獲得了一次到敦煌實習(xí)的機會，這讓她興奮不已，殊不知這一去竟改變了她的人生軌跡。

“去的目的沒那么純?！狈\詩回想起當年第一次去敦煌的情形時說。在那個交通極其不便利的年代，她是想借著實習(xí)的機會去看看敦煌這座藝術(shù)寶庫。當時，一走進洞窟她就被震撼到了：洞窟里大大小小的彩塑成千上萬，壁畫更是“天衣飛揚，滿壁風(fēng)動”，精美絕倫。但是洞外的現(xiàn)實生活卻異常艱辛：氣候干燥，黃沙飛揚，住的是破廟土屋，睡的是土炕，點的是油燈，喝的是咸水，吃的是她不習(xí)慣吃的飯，沒有衛(wèi)生設(shè)施，聽不到收音機，看的是一星期前的報紙，去洞窟里做實習(xí)功課還得爬蜈蚣梯。樊錦詩因為害怕蜈蚣梯，改掉了早起喝水的習(xí)慣，這樣一上午都不用上廁所。營養(yǎng)不良加上水土不服，樊錦詩的身體出了問題，她的實習(xí)也因此提前結(jié)束。走的時候，她想，但愿不要再回敦煌了。

沒想到，畢業(yè)分配那年，敦煌那邊向北京大學(xué)要人，樊錦詩就在名單里。她的父親得知后給學(xué)校寫了一封要求改派的信，要樊錦詩轉(zhuǎn)交。她卻悄悄把信扣了下來。樊錦詩身上有上世紀六七十年代青年人的特點——滿腔熱血，一心報效祖國?！白鎳男枰褪俏业闹驹?，祖國需要我到哪里去，我就到哪里去。”她服從分配，去了敦煌。

在敦煌工作，樊錦詩面臨的不僅是艱苦的生活條件，還需要面對家庭問題。她的丈夫彭金章當時分配到武漢大學(xué)工作，夫妻兩人常年分居。當然，這也是那個年代較為普遍的現(xiàn)象。她與丈夫的分居生活持續(xù)了19年，隨著彭金章調(diào)到敦煌才告結(jié)束。其間，樊錦詩是有機會調(diào)離敦煌的，但是她已不愿離開。

留住東方藝術(shù)寶庫 打造“數(shù)字敦煌”

1978年，中國迎來了改革開放，古老的敦煌莫高窟也迎來了發(fā)展的春天。剛?cè)味鼗臀奈镅芯克彼L不久的樊錦詩，分管保護工作。她查看洞窟，翻閱老照片，當看到1908年法國人伯希和拍攝出版的《敦煌石窟圖錄》后，發(fā)現(xiàn)在一些洞窟里，同樣的內(nèi)容與當年的照片相比已經(jīng)有了很大變化，有的已經(jīng)看不到了，有的模糊不清，她非常吃驚。她知道敦煌莫高窟已劃定了保護范圍、做了標志說明，也有專門保管機構(gòu)，可是還沒有做記錄檔案。樊錦詩認為要盡快做科學(xué)的記錄檔案，于是她就主持了做石窟檔案的工作。做記錄檔案令她最頭疼的是洞窟的照片，因為專家說這些照片和底片是無法長久保存不變的。石窟文物在緩慢地退變，如果照片也無法保存不變，怎么辦？這個問題像一塊沉重的石頭一樣圧在她的心頭。

上世紀80年代末，計算機技術(shù)還未廣泛使用之時，一次偶然的機會，樊錦詩見到了從未見過的電腦，她感到特別興奮。當聽到電腦操作者對她說“圖像數(shù)字化后存儲在計算機中可以不變”后，她覺得讓敦煌莫高窟“容顏永駐”有門了。經(jīng)過反復(fù)琢磨，一個大膽的構(gòu)想漸漸明晰起來：要為敦煌莫高窟的每一個洞窟、每一幅壁畫和每一身彩塑建立數(shù)字檔案，通過數(shù)字檔案，使敦煌莫高窟得到“永久保存，永續(xù)利用”。

她的想法得到了相關(guān)部門的支持，利用改革開放的大好機遇與國際合作，敦煌研究院在全國文物界首先開始了敦煌莫高窟壁畫數(shù)字化試驗和研究。經(jīng)過漫長的探索之路，解決了敦煌數(shù)字化過程中的各種技術(shù)難題，終于實現(xiàn)了敦煌莫高窟壁畫和彩塑形象準確、色彩真實、高清晰度的數(shù)字檔案。

1979年，敦煌正式對外開放，吸引來自世界各地成千上萬的游客前來參觀，數(shù)據(jù)顯示，1984年游客10萬人次，1998年20萬人次，2001年突破30萬人次，2004年突破40萬人次，2006年突破50萬人次……參觀人數(shù)逐年攀升，也給莫高窟的保護帶來了壓力。樊錦詩認為，莫高窟的保護和旅游開放都是敦煌研究院必須承擔的任務(wù)，要正確處理好保護與利用的關(guān)系。莫高窟絕不能因旅游而被破壞，游客也不能因莫高窟要保護而被拒之門外。具體怎么處理好保護和利用的關(guān)系呢？這個問題讓她犯了難。

敦煌研究院曾做過科學(xué)測算，莫高窟的日最大游客承載量是3000人次，而到旅游旺季的參觀人數(shù)遠遠高于這個數(shù)字。樊錦詩算了一筆賬：即使一天3000名游客，25人一批，每個洞窟就要接納120批游客，每批游客在洞窟中停留8分鐘，一個洞窟每天的開放時間就長達16小時。這樣的開放是無法做到的。此外，游客的增多打破了洞窟原來恒定的小氣候環(huán)境，將大大加速脆弱的壁畫和彩塑的退變。2003年以來，為了解決保護和旅游開放的矛盾，既滿足游客觀賞體驗，又保證文物安全，經(jīng)過反復(fù)思考，樊錦詩提議建設(shè)“莫高窟數(shù)字展示中心”，策劃利用敦煌數(shù)字資源，制作播映敦煌藝術(shù)數(shù)字電影。這樣能讓敦煌藝術(shù)走出洞窟去展示，可以充分擴大參觀空間。為此，她還設(shè)計了“數(shù)字電影+實地洞窟”預(yù)約參觀的開放管理新模式。莫高窟數(shù)字展示中心自2014年落成以來，播映的敦煌藝術(shù)數(shù)字電影和實施預(yù)約參觀開放管理新模式，既滿足了游客參觀的需求，得到了游客的認可，又有效緩解了莫高窟洞窟開放的壓力，實現(xiàn)了保護和利用的雙贏。

在敦煌莫高窟的保護和利用上，樊錦詩遇到過許多棘手的問題。1998年，60歲的她被任命為敦煌研究院院長。上任伊始，就有相關(guān)部門提出將莫高窟捆綁上市，這讓樊錦詩著了急，她寢食難安。為此，她不斷向相關(guān)部門反映情況，反復(fù)說明敦煌石窟脆弱的現(xiàn)狀，反復(fù)強調(diào)保護的重要性。樊錦詩說：“文物保護和利用是很復(fù)雜的事情，不是誰想怎么用就可以怎么用的，要是弄不好，把這份世界上獨一無二的文化遺產(chǎn)毀了怎么辦？”最后，在她的堅持下，“莫高窟捆綁上市”風(fēng)波得以平息。

一生守望 無愧敦煌

樊錦詩見證了敦煌的許多重要時刻，有人說，她的一生就是一部“敦煌現(xiàn)代史”。如今的樊錦詩獲得了很多榮譽，但她說：“我只是努力做好自己分內(nèi)的事，這些榮譽不是給我的，我只是一個代表而已，更是給敦煌研究院和我的前輩、同仁的?！?/p>

西北大漠的風(fēng)沙吹硬了樊錦詩的吳儂軟語，也在她的臉上留下了道道印痕，卻從沒改變她堅守敦煌的那顆心。隨著樊錦詩在業(yè)界越來越有名氣，很多媒體慕名前來采訪報道，她總是拒絕。即使接受采訪，她會說：“我就做了那些事，沒什么好多說的，要說就說敦煌吧?！泵棵恐v起敦煌，她就會是另一番神態(tài)，興奮得手舞足蹈，眼里透著光亮。她常常講起敦煌前人的故事，講起前兩任敦煌研究院院長常書鴻和段文杰是如何舍棄了優(yōu)越條件，鉆進漆黑的洞窟一心一意做研究，而且一做就是一輩子。對于自己的不易，樊錦詩鮮有提及。

在幾代莫高窟人的努力下，敦煌文物的保護成果有目共睹，敦煌莫高窟成為中國首批列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》的文化遺產(chǎn)。聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會第34屆會議這樣評價：“莫高窟以非凡的遠見，展示了有效的遺產(chǎn)地旅游管理方法，以保護遺產(chǎn)地的價值，樹立了一個極具意義的典范形象。”

樊錦詩曾開玩笑說：“如果我死了，讓我留一句話，我就留這么一句話‘我為敦煌盡力了’。”回首她在敦煌奔忙的半個多世紀，人們早有評價。2004年央視“感動中國”候選人評語這樣評價樊錦詩：“她守護國寶，從青春少女到滿頭華發(fā)，她有愧于家庭、有愧于孩子，也怠慢了自己，但卻用數(shù)十年的守望告訴世人，她無愧于敦煌。”