作品簡(jiǎn)介：

文學(xué)的根是現(xiàn)實(shí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)下這個(gè)時(shí)代重要的一種文學(xué)體裁，以網(wǎng)絡(luò)為載體，傳達(dá)作者對(duì)于現(xiàn)實(shí)的關(guān)注?！肚锟衔荨肪褪沁@種關(guān)注在作品中的一種體現(xiàn)?！肚锟衔荨窂幕春Ｖ新妨旨以诒臼兰o(jì)初的一次動(dòng)遷入手，將對(duì)歷史的回顧和時(shí)代的變遷融入到一家四代人的生活與回憶中去。在娓娓道來(lái)的家族史般的述說(shuō)中，摻雜著屬于中國(guó)、屬于上海的歷史印記，而這一切，都以林家及其周邊二十四戶的動(dòng)遷為紐帶，將其與市民生活緊緊相連，成就了一部具有現(xiàn)實(shí)主義情懷的優(yōu)秀作品。該作品曾獲得首屆上海市新聞出版總局現(xiàn)實(shí)主義大賽優(yōu)勝獎(jiǎng)。

作者簡(jiǎn)介：

乃越，閱文集團(tuán)起點(diǎn)中文網(wǎng)簽約作家。代表作《夢(mèng)東方》三部曲，包括《秋葵老屋》、《蘇河灣的石庫(kù)門(mén)》、《夢(mèng)東方》。在一眾網(wǎng)絡(luò)作家中，乃越以細(xì)膩的情感描寫(xiě)著稱，在家長(zhǎng)里短中逐步展開(kāi)戲劇化的情感沖突。

文本評(píng)析：

一、以文字記錄變遷的創(chuàng)作自覺(jué)。

無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)，還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，保持現(xiàn)實(shí)主義精神，關(guān)注社會(huì)生活，使自己的文學(xué)創(chuàng)作和作品具有社會(huì)意識(shí)、現(xiàn)實(shí)意識(shí)，都是一個(gè)作家必須具有的社會(huì)義務(wù)和責(zé)任擔(dān)當(dāng)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，現(xiàn)實(shí)主義的體現(xiàn)很多都和玄幻等幻想題材相關(guān)，作家通過(guò)人物構(gòu)建和觀點(diǎn)表達(dá)傳遞出現(xiàn)實(shí)主義精神。不過(guò)，這其中很難說(shuō)清，到底有多少是作家的主動(dòng)表達(dá)又有多少是作家在寫(xiě)作時(shí)不自覺(jué)流露的時(shí)代印記。

但是在《秋葵老屋》這一作品中，讀者能夠很容易就感受到作家主動(dòng)向現(xiàn)實(shí)主義靠攏的傾向。小說(shuō)的切入點(diǎn)是淮海中路老屋改造動(dòng)遷。上?；春Ｖ新肥冀ㄓ?901年，初名寶昌路，后改名霞飛路，是上海法租界的主干道。自建成起，這里就是上海十里洋場(chǎng)的核心區(qū)域，被稱為東方的香榭麗舍。在上海這個(gè)中國(guó)近代史的中心城市，淮海中路是許多重大歷史事件的見(jiàn)證者，也是中國(guó)百年滄桑變化的親歷者?！肚锟衔荨穼⒍皇兰o(jì)初上海市政府對(duì)淮海中路的現(xiàn)代化改造作為故事發(fā)生的時(shí)代背景，以林家?guī)状嗽谏虾５钠鹌鸱揖€索，將淮海中路的歷史轉(zhuǎn)化為市民的人生百態(tài)，在完成人物塑造的同時(shí)，也緩緩展開(kāi)了一卷從抗戰(zhàn)到改革開(kāi)放至今的歷史圖景。

對(duì)比《秋葵老屋》與其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的現(xiàn)實(shí)主義，可以很明顯的看出，在《秋葵老屋》的創(chuàng)作過(guò)程中，作者在有意識(shí)的用自己的筆進(jìn)行歷史記錄?？v觀文學(xué)史，一個(gè)成熟的文學(xué)體系，往往包含了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義兩個(gè)方向的創(chuàng)作。在大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作家選擇幻想題材的浪漫主義創(chuàng)作時(shí)，《秋葵老屋》等一批現(xiàn)實(shí)主義題材相繼出現(xiàn)，這表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種文學(xué)形式正在逐漸跳出原本的舒適區(qū)，慢慢地被更廣闊的人群接受。

二、以意象傳遞深情的文學(xué)手法

使用意象來(lái)象征概念，以此進(jìn)行豐富的情感表達(dá)，這是一種常見(jiàn)的文學(xué)手法。在《秋葵老屋》中，林家各成員之間的日?；?dòng)和回憶占據(jù)了很大的篇幅。為了在這種看似平淡的描寫(xiě)中完成豐富的情感表達(dá)，作者選用了某些特殊意象作為標(biāo)志物反復(fù)出現(xiàn)，并通過(guò)情節(jié)設(shè)置為其賦予了厚重的情感寄托。

在書(shū)中出現(xiàn)最多的兩個(gè)意象，其實(shí)就是書(shū)名中點(diǎn)出的兩個(gè)名詞：秋葵、老屋。秋葵是書(shū)中人物的名字，也是和林家的生活息息相關(guān)的物品。在開(kāi)篇第一章，作者就已經(jīng)明確點(diǎn)出：“秋葵代表思念?！彼寄钍且环N很玄妙的情感，或者說(shuō)是一種行為。在這種情緒上的行為背后，是親情，是愛(ài)情，是友情，是互相牽掛和難舍難分。同時(shí)也包含了不得不離家遠(yuǎn)行的無(wú)奈。林家第一代，背井離鄉(xiāng)來(lái)到上海，秋葵代表的是對(duì)老家的思念；林家第二代，戰(zhàn)火連天中遠(yuǎn)赴重洋外出留學(xué)，秋葵代表的是對(duì)家國(guó)安危的掛念；林家第三代，在和平年代離家萬(wàn)里求知，秋葵代表的是游子對(duì)家人的依戀。一代又一代人，秋葵代表的思念是無(wú)論時(shí)局如何變化，無(wú)論風(fēng)起云涌，林家一直互幫互助，在親情維系下的互相牽掛。在秋葵的背后，是作者始終相信，人類(lèi)之間最真摯的情感絕不會(huì)變質(zhì)的美好愿望。所以說(shuō)，秋葵是思念，也是親情。

老屋則是另一個(gè)貫穿始終的意象。首先，故事就是由老屋的動(dòng)遷引出的，圍繞著老屋的動(dòng)遷，拆遷與補(bǔ)償、家庭和居所、父母和子女、姊妹和戀人，多種情感的沖突就逐漸爆發(fā)出來(lái)，隱藏在現(xiàn)在一家人背后的百年歷史也暴露出來(lái)。而這些所有的沖突，過(guò)去與現(xiàn)在的人和觀念的碰撞交融，林家一家人的聚散合離，都和這間靜靜佇立的老屋緊密相連。老屋是一家人在上海的居所，也是林家這個(gè)家庭在大地上的具象。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，老屋不僅僅是一間房子，更是見(jiàn)證了林家四代人傳承的特殊家庭成員。

當(dāng)秋葵和老屋這兩個(gè)意象交織，配合老屋動(dòng)遷的小說(shuō)背景，《秋葵老屋》自然而然的就將對(duì)家人之間的思念之情與老屋承載的歷史記憶合二為一，厚重的歷史氣息和動(dòng)遷沖突下的戲劇情節(jié)達(dá)到了一體交融。在動(dòng)遷中發(fā)生的一幕幕社會(huì)矛盾和人性關(guān)懷交織的畫(huà)面，也和這些形象可感的意象一起，在讀者面前直觀的展現(xiàn)出來(lái)。配合上世紀(jì)之交的特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)，原本人與人之間的羈絆便轉(zhuǎn)化為對(duì)家庭歷史回憶的懷念與不舍，和上海這個(gè)特殊的城市的發(fā)展史結(jié)合在一起，又拓展為一種更加泛化的懷念。當(dāng)讀者——尤其是上海本地的讀者閱讀時(shí)，感受到的不僅僅是林家一家人之間的羈絆，還有作為一名上海市民對(duì)腳下這座城市承載的歷史回憶的羈絆。城市從來(lái)不是冰冷的，行走在城市中的市井小民、追逐城市夢(mèng)想的新市民，散落的老屋和鱗次櫛比的高樓大廈共同構(gòu)成了上海這一活生生的巨獸，在東海畔呼吸吐納，慢慢成長(zhǎng)。而佇立在淮海中路的這間秋葵味道的老屋，正是上海發(fā)展歷史的一個(gè)縮影。

三、以老屋為媒介的傳承精神

上文中說(shuō)道，老屋在《秋葵老屋》這部作品中是將林家一家人的經(jīng)歷和上海這座城市的歷史交織起來(lái)的重要意象。如果再細(xì)致一點(diǎn)來(lái)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)老屋即使在林家的歷史這一限定的范圍中也有著豐富的含義。開(kāi)篇是林家現(xiàn)在的當(dāng)家人林友蘭在老屋中回憶家族的歷史。當(dāng)年林友蘭的祖父林升泰從江西老家來(lái)到上海，便扎根在石庫(kù)門(mén)之后，也是從那時(shí)候起，林家的故事就和上海緊緊聯(lián)系在了一起。經(jīng)過(guò)幾代人的變遷，石庫(kù)門(mén)老屋不僅僅是一家人的居所，更是林家?guī)状俗冞w交替的見(jiàn)證。林家自林友蘭的祖父以來(lái)，到故事發(fā)生時(shí)林友蘭的子女，幾代人雖然顛簸起伏，但是都一直堅(jiān)守溫柔善良的品格。林家的家風(fēng)世代傳承下來(lái)，石庫(kù)門(mén)房子也世代傳承下來(lái)，在不斷的浸潤(rùn)下，石庫(kù)門(mén)房子已經(jīng)超越了居所的概念，成為了林家與人為善家風(fēng)的象征。這便是老屋背后的精神傳承。

因此，可以將世紀(jì)之交的老屋動(dòng)遷看做是傳統(tǒng)家風(fēng)在時(shí)代沖擊下的傳承危機(jī)。經(jīng)歷了從抗戰(zhàn)到改革開(kāi)放廣闊時(shí)間的老屋在新時(shí)代商品經(jīng)濟(jì)的沖擊下不得不面臨動(dòng)遷的命運(yùn)，而舊的家風(fēng)也在這一過(guò)程中打碎重組。然而就像老屋最核心的部分永遠(yuǎn)是居住其中的人一樣，雖然在動(dòng)遷過(guò)程中，林家不可避免的出現(xiàn)了矛盾和爭(zhēng)吵，圍繞拆遷、房?jī)r(jià)等問(wèn)題出現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)不可避免的心理焦慮，但是其家族傳承精神中如“秋葵”一般的溫柔內(nèi)核卻沒(méi)有改變。也許這就是作家想由這個(gè)故事告訴我們的，縱使時(shí)代變遷，親情的內(nèi)核永遠(yuǎn)和對(duì)美好生活的渴望同在，永遠(yuǎn)在人們的心中留存。

《秋葵老屋》全書(shū)不過(guò)二十多萬(wàn)字，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中算是十分短小的篇幅了。在這二十萬(wàn)字中，作家以溫柔細(xì)膩的筆法將林家四代人的情感變化和時(shí)代發(fā)展通過(guò)老屋動(dòng)遷這一事件鋪陳開(kāi)來(lái)，將具有傳統(tǒng)文化內(nèi)核的家庭傳承和現(xiàn)代生活中繞不開(kāi)的“房子”、“生活”等話題結(jié)合起來(lái)，講述了具有鮮明時(shí)代特色的一篇親情故事。在玄幻等幻想題材占據(jù)主流的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大軍中，為讀者開(kāi)辟了一塊充滿人文情懷的現(xiàn)實(shí)主義棲息地。