我是中國最早的一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家之一，寫作至今，歷經(jīng)了近20年春秋。很多作家都說寫作的過程是苦的，但對(duì)我而言，寫作的歲月卻是“人不堪其憂，而回不改其樂”。

我的母親是中學(xué)教師，家里有很多舊書，所以我的閱讀生涯開始得很早。從少年時(shí)代起，我的課余生活便泡在書海里度過。放學(xué)后，我經(jīng)常到母親所在的學(xué)校圖書館自習(xí)，那個(gè)時(shí)候書架上的書不多，我會(huì)將書架上所有的書一架架看過去，喜歡的書甚至?xí)春脦妆?。至今我還記得自己讀的第一本書就是關(guān)于春秋戰(zhàn)國歷史的《東周列國志》?？赡芫褪沁@本書，點(diǎn)燃了我對(duì)中國歷史的興趣，那一個(gè)又一個(gè)散落在歷史長河中有趣、有情、有故事的人物，讓我對(duì)那段塵封的歷史充滿了好奇與探知欲。

我的閱讀非常駁雜，任何題材、任何類型的書，只要喜歡我都會(huì)去讀。與所有創(chuàng)業(yè)故事中所敘述的“找不到一個(gè)心目中的產(chǎn)品，所以只能自己動(dòng)手去做”一樣，我的創(chuàng)作生涯也始于積累了一定的閱讀量后，再也找不到一本心目中理想的書，那么不如自己開始創(chuàng)作。很多人也都會(huì)有這樣的驅(qū)動(dòng)力，去探索、去問一問為什么？而當(dāng)你有亟待抒發(fā)的創(chuàng)作欲望，有想要表達(dá)并不吐不快的感覺時(shí)，就是下筆的最好契機(jī)了。

中國歷史上的女性，太少人進(jìn)行著墨，或者一直是從男性主義的視角著墨，所以反而形成一個(gè)空白點(diǎn)，我想嘗試換個(gè)角度與手法來展現(xiàn)歷史。而我又是女性，可以相對(duì)細(xì)膩地去捕捉人物情感的細(xì)節(jié)。所以我寫了宋遼夏系列，寫了北宋真宗皇后劉娥、遼朝蕭太后蕭燕燕以及西夏沒藏太后胭脂，也是想借女主角的一生去展示那個(gè)朝代，貫通古今。

當(dāng)我想要?jiǎng)?chuàng)作一部小說時(shí)，我不會(huì)一開始就想去寫一個(gè)具體的人物，而是先確定我要寫的朝代和背景。一般我會(huì)先進(jìn)行兩到三年的歷史人物資料搜集，這些資料不局限于某個(gè)主角，而是圍繞大時(shí)代里其他人的生平和故事展開。接著，我會(huì)把這些故事放進(jìn)文檔里，當(dāng)做一個(gè)大綱模胚，然后無意識(shí)地不斷積累，醞釀很多年。這種感覺就像不斷往自己思想的池子里投撒魚苗，向他們喂食，看著他們長大一樣。當(dāng)資料搜集得足夠多，人物就有話說了。

就像我創(chuàng)作《羋月傳》。在此之前，我寫過一本書，叫《歷史的模樣》。它是一個(gè)系列，當(dāng)時(shí)寫完夏商周的歷史，我正往下追溯，打算做春秋戰(zhàn)國時(shí)期歷史資料儲(chǔ)備的時(shí)候，突然意識(shí)到如果只是寫一本普及歷史知識(shí)的評(píng)述是不足以表達(dá)那個(gè)時(shí)代的波瀾壯闊的。于是，我不斷往自己的“思想之池”中投撒春秋戰(zhàn)國的魚苗，等待某一條“魚”茁壯成長。直至我某一天無意間看到兵馬俑的紀(jì)錄片，專家猜測兵馬俑可能非秦始皇嬴政所有，而是他的高祖母秦宣太后。就這樣幾句話，一個(gè)極小的觸發(fā)點(diǎn)，讓我突然有了靈感，確定主角就是秦宣太后了。這種靈感微光的偶然閃現(xiàn)成為我創(chuàng)作中不可多得的寶貴財(cái)富。

在此之前，我腦海中的每一條魚其實(shí)都有可能成為主角。當(dāng)其中一條魚長得特別大、特別好的時(shí)候，它就會(huì)一直在腦海中騷擾我，我便不得已將這條“魔鬼魚”從思想的魚缸中撈出來，以它為核心進(jìn)行創(chuàng)作。由一條“魚”衍生為一部小說，拉開一段塵封的歷史，這是我創(chuàng)作的慣常路徑。

我在創(chuàng)作任何一部以女性為主角的歷史作品時(shí)，其實(shí)都會(huì)帶入對(duì)當(dāng)下生活的思考。在創(chuàng)作過程中，當(dāng)你真正深入地走進(jìn)這段歷史，沉浸于這段歷史，你才知道原來所有人的困惑和共鳴，不是只有你體會(huì)過，它在若干年前就有了。我們常說“以史為鑒”，歷史其實(shí)就像一面鏡子，能夠照出人類曾經(jīng)所有的困惑、痛苦。這些情感是共通的，是能夠超越歷史，映照當(dāng)下的。所謂“見自己，見天地，見眾生”。

我寫作歷史題材的作品，一開始正是基于自己對(duì)中國歷史和傳統(tǒng)文化的喜愛，當(dāng)我不斷代入角色，探索不同的人物內(nèi)心沖突和情感決擇，我會(huì)漸漸不滿足于只僅僅寫一個(gè)故事，而是會(huì)更多地用作品去叩問內(nèi)心，叩問生活，叩問歷史與現(xiàn)代，叩問世界的變化與永恒。熔古今于一爐，站在時(shí)代浪潮里回望、挖掘、思考我們的歷史，將歷史帶回當(dāng)下，將思考傳遞給大家，再將這份情感落實(shí)到活生生的人物角色上，去引發(fā)觀眾和讀者的靈魂共鳴，這就是我個(gè)人執(zhí)著于創(chuàng)作的初心。

回思我從事歷史小說的創(chuàng)作，更像一種與遠(yuǎn)古能量場的對(duì)接，這種能量場越深入越龐大，最終如果你不懂得及時(shí)退出，它會(huì)把你整個(gè)卷入耗盡。但你不深入，則無法找到那種與古代對(duì)接的感覺。我經(jīng)常是寫完一部大的作品，就會(huì)大病一場，但這種與歷史的對(duì)話，同樣是對(duì)自己的修煉和提升。歷史題材小說的創(chuàng)作幾乎要耗盡我所有的知識(shí)儲(chǔ)備，它會(huì)催促著我不停地去補(bǔ)充能量、去學(xué)習(xí)、去思考、去提升。此外，你的精神能量得到龐大的支持，會(huì)讓你的內(nèi)心更強(qiáng)大，更堅(jiān)韌。

于是，我就這么一部又一部地寫了下去。

愿為它靜守孤燈，只因它帶給我長河浩瀚。