女民警（紙本水墨設(shè)色，1960年）

江中作業(yè)（紙本炭筆，1954年）

11月7日，由中國(guó)美術(shù)館主辦的“融象創(chuàng)真——李斛百年誕辰藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉行。展覽匯集了中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院、北京畫(huà)院及李斛家屬收藏的李斛經(jīng)典力作百余件，包括中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、素描、速寫(xiě)、雕塑等藝術(shù)作品，全面立體地呈現(xiàn)了李斛的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹，20世紀(jì)上半葉的中國(guó)美術(shù)，在“民族救亡”和“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)潮中，涌現(xiàn)出一批杰出的畫(huà)家，他們關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民族命運(yùn)，以中西融匯的寫(xiě)實(shí)方式和形神兼?zhèn)涞膶徝览硐雱?chuàng)作了大量的現(xiàn)實(shí)主義作品，不僅鼓舞、激勵(lì)著人民，也使中國(guó)畫(huà)這一古老的藝術(shù)形式迸發(fā)出時(shí)代的精神，從士大夫文人的個(gè)人詩(shī)性和陳陳相因的表現(xiàn)程式、畫(huà)法中脫穎而出，使得中西繪畫(huà)在對(duì)話中，豐富與發(fā)展了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力。李斛便是這一時(shí)期具有代表性的畫(huà)家，他是徐悲鴻的高足，徐悲鴻曾為之題詞：“以中國(guó)紙墨用西洋畫(huà)法寫(xiě)生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之，李斛仁弟為其最成功者?！?/p>

李斛1919年生于四川省大竹縣的一戶貧苦農(nóng)家，社會(huì)動(dòng)蕩、清貧如洗，他的成長(zhǎng)生活軌跡就在時(shí)代的巨浪中沉沉浮浮。但他沒(méi)有自怨自艾，而是奮發(fā)圖強(qiáng)，求知若渴。青少年時(shí)期李斛就表現(xiàn)出對(duì)繪畫(huà)的濃烈興趣， 1942年考入中央大學(xué)藝術(shù)系，師從于徐悲鴻、傅抱石、謝稚柳、李瑞年等先生，繪畫(huà)水平和藝術(shù)思想均有長(zhǎng)足提高。求學(xué)期間他關(guān)注民生、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，面對(duì)迥異于傳統(tǒng)人物畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容題材，不斷探索謀求繪畫(huà)技法的創(chuàng)新和藝術(shù)表現(xiàn)的真實(shí)性。引西潤(rùn)中，用中國(guó)畫(huà)紙、筆、墨糅合西洋素描造型技法和科學(xué)色彩知識(shí)，描繪底層人民的苦難生活，創(chuàng)作了一批具有批判現(xiàn)實(shí)主義精神和人文關(guān)懷的藝術(shù)作品，引起了廣泛關(guān)注與好評(píng)。

新中國(guó)成立后，李斛應(yīng)徐悲鴻之邀赴北京執(zhí)教于中央美術(shù)學(xué)院。李斛生長(zhǎng)于巴山蜀水間，受四川的地理風(fēng)物、風(fēng)土民情浸潤(rùn)滋養(yǎng)，他觀察敏銳，心思縝密，表達(dá)細(xì)膩，尤善抓住人物的性格特征和內(nèi)心世界。他的課堂示范和下鄉(xiāng)寫(xiě)生作品，往往從平凡瑣碎的現(xiàn)象中挖掘出抒情的詩(shī)意和感人的氣息，創(chuàng)造出神采各異、形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗?。李斛在?shí)踐中不斷探索造型意識(shí)，升華自己的藝術(shù)技藝和表達(dá)樣式。他更注重以色彩塑形，將水墨皴擦悄然融匯進(jìn)色彩的塑形之中，真正實(shí)現(xiàn)了色與墨在水的調(diào)和下的混濛交融。他將傳統(tǒng)的線造型融入到素描寫(xiě)生和中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，無(wú)論是輪廓線還是衣紋處理都體現(xiàn)著形體的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)由面到線的轉(zhuǎn)換，以線的虛實(shí)、疏密、粗細(xì)、張弛等節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)空間和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。如《印度婦女像》《女民警》等作品，人物頭面部濃墨重彩的謹(jǐn)細(xì)描繪與簡(jiǎn)潔舒朗的衣紋線條，對(duì)比強(qiáng)烈，收放自如，形成了新的審美意趣。墨色交融的人物畫(huà)風(fēng)格也成為李斛廣為人知的代表畫(huà)風(fēng)之一。

李斛融匯中西實(shí)踐，凸顯藝術(shù)家精湛的造型能力。同時(shí)，他亦非常重視學(xué)習(xí)傳統(tǒng)和師法造化。1958年拜李苦禪為師，學(xué)習(xí)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。1961年赴敦煌莫高窟考察，臨摹敦煌壁畫(huà)。對(duì)傳統(tǒng)筆墨和色彩特質(zhì)的研究，使他的藝術(shù)創(chuàng)作既有西洋畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)精確，又兼容中國(guó)畫(huà)的筆墨意韻，創(chuàng)造出以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)、具有浪漫主義情調(diào)的獨(dú)特風(fēng)格。在中央美院任教期間，李斛經(jīng)常帶領(lǐng)學(xué)生深入群眾，從事勞動(dòng)，體驗(yàn)生活，千錘百煉，提煉筆墨，留下了大量表現(xiàn)瑰麗風(fēng)光、人文建筑、建設(shè)場(chǎng)景的珍貴山水畫(huà)作品。他巧妙地把傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨語(yǔ)言與西洋畫(huà)的明暗、色彩、空間透視等造型方法結(jié)合起來(lái)，使畫(huà)面既有意境美又有真實(shí)感，既有筆墨韻味又有光感和整體感。

李斛曾書(shū)：“人生有限，藝術(shù)千秋?！贝司淝樗松膶?xiě)照。令人扼腕痛惜的是，李斛于藝術(shù)創(chuàng)作盛年與世長(zhǎng)辭，終年56歲。他沒(méi)有充足的時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)追求上的宏愿，但他留存下來(lái)的藝術(shù)作品和已取得的藝術(shù)成就以及他傾畢生心血為新中國(guó)美術(shù)發(fā)展作出的卓越貢獻(xiàn)，都值得后人肅然起敬，深入研究。

展覽開(kāi)幕式當(dāng)天，李斛家屬秉承先生大愛(ài)無(wú)私、樂(lè)于奉獻(xiàn)的精神，向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了20件代表作品，這些作品將成為珍貴的歷史和時(shí)代見(jiàn)證，與更多觀眾見(jiàn)面。

本次展覽將持續(xù)至11月20日。