【中篇小說(shuō)】

邱華棟 琴斷

選自《清明》2019年第5期

馬 拉 喪家犬

選自《廣州文藝》2019年第9期

【短篇小說(shuō)】

林那北 兩個(gè)半月

選自《作家》2019年第10期

張 煒 小說(shuō)二題

選自《四川文學(xué)》2019年第10期

雙雪濤 Sen

選自《收獲》2019年第5期

葛安榮 風(fēng)中的輪笛

選自《鐘山》2019年第4期

周李立 神龕

選自《當(dāng)代》2019年第5期

劉仁前 大瓦屋

選自《大家》2019年第4期

常 芳 成蟲(chóng)期

選自《上海文學(xué)》2019年第9期

【閃小說(shuō)征稿】

阿 飛 愛(ài)

老筆書(shū)香 白蕓

劉琛琛 選擇

陳振林 面子

山西唐風(fēng) 戰(zhàn)友

【經(jīng)典再讀】

陳建功 鬈毛（下）

選自《小說(shuō)月報(bào)三十年·卷二》百花文藝出版社2010年2月版

二：作家另一面·熊育群

寫作過(guò)程中的寫作者的視角是什么，能否一以貫之，是個(gè)問(wèn)題。我們?cè)?jīng)看到不少作品，開(kāi)始的時(shí)候從“我”的視角開(kāi)始，寫著寫著忽然變化了。這種變化如果是來(lái)自寫作者本身的設(shè)計(jì)，完全可以認(rèn)為是寫作技巧的巧妙運(yùn)用，諸如插入某些人物，通過(guò)這些人物的視角來(lái)敘述故事，或者在敘述中有意識(shí)地抽離原來(lái)的敘述格式等等，都是可以接受的。甚至，這樣一來(lái)還可能使故事更加完善和有趣味，前提是所有這些都是經(jīng)過(guò)了寫作者的設(shè)計(jì)，是有意為之。前面說(shuō)是個(gè)問(wèn)題的是那些沒(méi)經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)，在寫作中不經(jīng)意地出現(xiàn)了視角的挪移或者改變，從而使得故事或人物的表述出現(xiàn)了漏洞，直接導(dǎo)致了寫作者的寫作出現(xiàn)了敗筆，或者所敘述的故事不能被完整表達(dá)。比較可惜的是那些本來(lái)底子很好的故事，因?yàn)檫@樣的原因造成的作品不能完成，對(duì)寫作者和讀者來(lái)說(shuō)都是特別遺憾的事。更讓人難過(guò)的是，出現(xiàn)了這樣的問(wèn)題寫作者還不知道，到了編輯手里才被發(fā)現(xiàn)。如果此時(shí)修正，就需要下特別大的功夫，有些是傷筋動(dòng)骨的程度。

本期，邱華棟的《琴斷》講了嵇康的故事，嵇康的人生代表了某種類型，之后成為某些人追求的典范。成為典范的嵇康，在邱華棟的筆下的樣子，有另外的意味。林那北的《兩個(gè)半月》中，通過(guò)到女兒家住的媽媽遭遇的一系列故事，對(duì)兩代人之間的相處模式和處理問(wèn)題的異同提出了作家的觀點(diǎn)。世界的變化，首先是和不同代際之間的人的變化有關(guān)的。 劉潔