《文學(xué)報》是俄羅斯歷史最長的文學(xué)報刊之一，1830年1月，由普希金在圣彼得堡創(chuàng)辦。這份報紙時斷時續(xù)，直到1929年由高爾基恢復(fù)出刊，后成為蘇聯(lián)作家協(xié)會機(jī)關(guān)報，是蘇聯(lián)時期最有社會影響的報紙之一。蘇聯(lián)解體之后，《文學(xué)報》繼續(xù)出刊，雖然印數(shù)和影響力均有所下降，現(xiàn)今依然是俄羅斯最重要的平面媒體之一。近期，在莫斯科訪學(xué)的常景玉博士對該報副總編科爾帕科夫進(jìn)行了采訪。

常景玉：到2020年1月，《文學(xué)報》已經(jīng)190歲了，它是俄羅斯最古老的文學(xué)刊物。那么，它在這幾個世紀(jì)中堅持了哪些傳統(tǒng)呢？

科爾帕科夫：我們有這樣的一種表述，也就是我們的廣告語——“思想者讀的報紙”。我認(rèn)為，在這190年間我們一直努力給每期報紙?zhí)峁┐罅康牟牧希怨┤藗內(nèi)ニ伎己捅容^。這是《文學(xué)報》的第一個傳統(tǒng)。其次，每期報紙的欄目都包含著豐富的內(nèi)容——新書推薦、新老作家采訪、名人紀(jì)念日報道，以及政治、藝術(shù)、電影和電視方面的內(nèi)容。當(dāng)然，《真理報》《消息報》和《共青團(tuán)真理報》都非常好，可《文學(xué)報》一直以來都有某種獨(dú)特的氣質(zhì)，它有自己的特點和命運(yùn)。在俄羅斯20世紀(jì)末的改革時期，《文學(xué)報》上刊登了很多著名的長篇報道，老師、醫(yī)生、教授、工程師等都會讀《文學(xué)報》。

在如今的互聯(lián)網(wǎng)時代，我們要幫助人們思考，讓人們在浩瀚的書海中找到更有價值的書。我認(rèn)為，發(fā)掘天才也是《文學(xué)報》的一個傳統(tǒng)，很多作家的處女作都是發(fā)表在《文學(xué)報》上。例如，1956年，安德列·沃茲涅先斯基的第一首詩就發(fā)表在《文學(xué)報》上，我們?yōu)榇硕湴?。在某個紀(jì)念日，我們復(fù)印了這首詩贈送給他，他非常高興。我們都深深地愛戴他，并為他的離世感到遺憾?？梢哉f，所有出色的蘇聯(lián)作家都在《文學(xué)報》上發(fā)表過作品。后來的幾位諾貝爾獎獲得者帕斯捷爾納克、肖洛霍夫、布羅茨基和索爾仁尼琴，以及葉夫圖申科、沃茲涅先斯基和羅杰斯特文斯基，這些名字都曾出現(xiàn)在《文學(xué)報》上?！段膶W(xué)報》就像磁鐵一樣吸引著最有才華的人，甚至在這些人的生命中引領(lǐng)著他們。改革之前，報紙的發(fā)行量曾達(dá)到650萬份，如今要想達(dá)到這個數(shù)字自然是不可能的了。我年輕的時候，只有訂閱《文學(xué)報》的人才有資格讓郵遞員送報上門，而且不是所有人都有機(jī)會訂到。而現(xiàn)在，誰訂閱《文學(xué)報》，我們就送他帕斯捷爾納克的兩卷集。

我們不會高估《文學(xué)報》對國家的影響，但《文學(xué)報》的確能體現(xiàn)出改革的內(nèi)容，比如生活的變化、人的不同、重大社會事件等。當(dāng)時《文學(xué)報》社的工作人員有250多人，我們在中國、日本、美國、意大利、德國和非洲都有自己的特派記者。他們被派到世界各地，報道當(dāng)?shù)匦侣劇，F(xiàn)在這些職位都消失了，不需要這些職位了。因為我們打開電腦點擊鼠標(biāo)，就能在網(wǎng)上看到俄文版的《人民日報》。

常景玉：《文學(xué)報》見證了俄羅斯的歷史。我們不僅能了解文學(xué)特點，還有政治、社會和文化的情況，《文學(xué)報》是怎么度過20世紀(jì)末的改革時期的？它在當(dāng)時的社會中扮演了什么角色？

科爾帕科夫：戈爾巴喬夫不止一次提到，《文學(xué)報》是他讀得最多的報紙。我們曾是一家很富裕的報紙，賺了幾百萬盧布，可是后來所有的錢都不見了。我們進(jìn)行了改革，可自己卻被它折磨。但我認(rèn)為，正是在這個時候《文學(xué)報》發(fā)表了一些優(yōu)秀的作品。在改革初期，一切都很好，報紙發(fā)行量也增長了；經(jīng)濟(jì)和財政改革后，錢開始貶值了，人們一下子變得無比貧窮。我們報社對參與改革并不后悔，報紙是改革的旗幟。總的來說，每個人對改革都有不同看法，重新審視改革的成果當(dāng)然是非常必要的。但是改革之后的時期對報紙是個巨大的考驗，因為曾經(jīng)650萬的發(fā)行量變成了20萬，我們對此無能為力。

常景玉：在《文學(xué)報》社里有一個十分突出的現(xiàn)象，它的歷任主編都是創(chuàng)作型人才，比如詩人、小說家、評論家等?，F(xiàn)任主編馬克西姆·扎姆采夫也是如此。您認(rèn)為，這對報社的工作有什么樣的影響？主編本人獨(dú)特的視野、創(chuàng)作觀和世界觀對貴報有影響嗎？

科爾帕科夫：《文學(xué)報》的兩位創(chuàng)始人是普希金和杰里維格，他們都是很優(yōu)秀的詩人。多年來，《文學(xué)報》確實都是由創(chuàng)作型人士領(lǐng)導(dǎo)的。恰科夫斯基是非常著名的作家，列寧獎?wù)芦@得者，但《文學(xué)報》上沒有刊登過與他個人創(chuàng)作相關(guān)的作品，他認(rèn)為在自己的報紙上發(fā)表東西不太合適。那個時候是這樣的，現(xiàn)在有所變化。主編當(dāng)然會在自己主編的報紙上留下印記，試想，如果恰科夫斯基不喜歡某位作家，就算他不批評那位作家，但也不會刊登那個人的作品。我完全同意，報紙的領(lǐng)導(dǎo)者不能只是記者，而應(yīng)該和文學(xué)有所聯(lián)系。毫無疑問，主編就應(yīng)該是評論家、小說家或是詩人。馬克西姆·扎姆采夫很年輕，今年48歲，但他畢業(yè)于高爾基文學(xué)院。我們的歷任主編中沒有一個人是出身于文學(xué)院的，雖然恰科夫斯基曾在文學(xué)院學(xué)習(xí)，但是那完全是戰(zhàn)后另一種類型的文學(xué)院。馬克西姆·扎姆采夫還是位詩人，最近在圣彼得堡要出版他的長篇小說《首席樂師》。他了解現(xiàn)代文學(xué)，認(rèn)識很多文學(xué)家和自由主義者。現(xiàn)在對于報紙來說是好時候，因為沒有什么禁止的題材。我們正在馬克西姆·扎姆采夫的帶領(lǐng)下努力寫文章、寫評論、慶祝紀(jì)念日，并幫助所有有才華的人，比如德米特里·貝科夫、扎哈爾·普里列平、亞歷山大·普羅哈諾夫、尤里·馬利斯等?？赡苓@個想法過于理想化，因為當(dāng)前的情況不允許把這么多人的名字都留在報上?，F(xiàn)在發(fā)行一期報紙，只需要一個房間和一臺計算機(jī)，很多人都在家里遠(yuǎn)程辦公。

《文學(xué)報》社是一個團(tuán)隊，這里不僅有優(yōu)秀的新聞工作者，更有許多喜歡從不同的角度思考的人。這些人在做一件共同的事，在這件事情中我們是個集體，是團(tuán)隊，這種團(tuán)隊的概念是從披頭士樂隊開始的。從某種意義上說，報社就是這樣一個龐大的、合奏的學(xué)術(shù)樂團(tuán)，它包含了形形色色的人，他們有不同的年齡、背景和生活觀念。但這些人都想幫助聰明的人，想捍衛(wèi)人們的權(quán)利。

常景玉：《文學(xué)報》更喜歡什么樣的年輕作家？報社用哪些方式去支持他們？

科爾帕科夫：10年前，我們設(shè)立了“金色杰利維格獎”，在這個框架下，還有“年輕的杰利維格”這樣一個獎項。我們一直在各地尋找年輕的作家。此外，《文學(xué)報》是當(dāng)前仍然刊登詩歌的唯一一份報紙。我經(jīng)常去大學(xué)附近，看到站在一起吸煙的男孩和女孩們，我想，他們中間可能會有未來的天才，有未來的布羅茨基和未來的索爾仁尼琴?！段膶W(xué)報》和俄羅斯聯(lián)邦總統(tǒng)府共同舉辦“塔夫里達(dá)競賽”，這項競賽每年8月在克里米亞舉行，我們邀請幾百位青年作家、青年詩人和青年評論家，去那里一起生活、交流、演講。中國人喜歡合唱，合唱里又有每個人的聲音。我希望這些青年作家的作品可以傳到中國、美國、德國、以色列，可以遍布世界各地。我認(rèn)為，只有報紙在積極無私地幫助這些作家，因為我們不向他們收錢，免費(fèi)幫他們出版新書，幫他們?nèi)ニ蚶镞_(dá)。當(dāng)然這很難。如果一個人在12歲時出版了詩集，在16歲時首次出版了小說，那么就該去幫助這個人，比如不讓他入伍或是給他國家獎學(xué)金。我們一定要幫助他。我去過巴黎一家專門出售俄語書的商店，這說明在法國也有人在讀俄羅斯作家的作品。法國的兩位前總統(tǒng)都非常喜歡《葉甫蓋尼·奧涅金》，希拉克總統(tǒng)甚至還學(xué)了俄語，翻譯了《葉甫蓋尼·奧涅金》。良心告訴我們要幫助青年作家。每天我們都會收到很多來信，我總是對文學(xué)部的同事們說，一定要讀每一封信，因為這里面可能會有兩行詩是出自未來的阿赫瑪托娃或布羅茨基之手。

常景玉：如今，人們有多種渠道去獲取信息，這對于報紙來說是一種危機(jī)。為了吸引現(xiàn)代讀者，尤其是年輕讀者，你們做出過哪些努力？

科爾帕科夫：這是個最可悲的話題，我真的不知道怎么去吸引年輕人讀報紙。我每天都乘坐地鐵。記得以前，地鐵上每個人都手持一份報紙，而現(xiàn)在沒有一個人看報，所有人都在看手機(jī)。當(dāng)我看到有年輕人在讀《文學(xué)報》的時候，我甚至想給他們點錢，好讓他們繼續(xù)下去。我在大學(xué)里教新聞學(xué)，大學(xué)生也不讀報紙，報紙文化已經(jīng)過去了。或許在21世紀(jì)我們無法阻止這個潮流?！段幕瘓蟆芬呀?jīng)出版了90年，可它現(xiàn)在不是每月出四期，而是只有一期，其他內(nèi)容都在網(wǎng)站上公布。但我始終認(rèn)為，書永遠(yuǎn)不會消失，報紙也不會消失，因為我們可以把它拿在手里，可以折角、畫線、裁剪，或者寫下自己的感想。我們當(dāng)然也做了門戶網(wǎng)站，舉辦各種比賽，做一些文化衫，以此來吸引讀者訂購我們的報紙。但訂閱的讀者數(shù)量并沒有增長，只是維持在同一水平。因為每年都有聰明的男孩女孩考入大學(xué)的語文系，他們是讀報紙的。在一個美國大學(xué)有人訂《文學(xué)報》，因為他們認(rèn)為，我們報紙上的俄語是非常標(biāo)準(zhǔn)的，這種標(biāo)準(zhǔn)的俄語可以在俄羅斯境外推廣。不久前，我去日本和其他技術(shù)先進(jìn)的國家參加國際會議，那里的報紙發(fā)行數(shù)量根本沒有減少，而我國卻不是這樣?，F(xiàn)在訂報紙的人越來越少，報紙不該消失，而是要采用其他形式。

常景玉：《文學(xué)報》上的文學(xué)評論有什么特點嗎？現(xiàn)在它最關(guān)注哪些方面的內(nèi)容？

科爾帕科夫：過去想要成為一名優(yōu)秀的批評家，就要精通俄羅斯的古典文學(xué)。而現(xiàn)在的批評家應(yīng)該是個非常懂技術(shù)的人，沒有互聯(lián)網(wǎng)這類的工具，文學(xué)評論就不可能存在，這是我們時代的現(xiàn)實。除此以外，批評家應(yīng)該理解并能跟上青年作家的腳步。一位受過良好教育的批評家會知道，哪幾行詩寫得好，哪幾行寫得不太出色。但最重要的是，以前是批評家把書帶回家去讀，而現(xiàn)在他們得自己去找書。也有人喜歡用其他的形式去獲取信息，但我已經(jīng)習(xí)慣于讀書，現(xiàn)在是21世紀(jì)，我不想像個老人一樣說“我們的年代有更多人閱讀”，因為年輕人并不這么認(rèn)為。我們讀了很多沒必要的東西，而他們只讀那些不可或缺的東西。現(xiàn)在，要是發(fā)行一本新書，就一定要舉行很多活動，作家要去書店、展覽館做宣傳，或者是上電視節(jié)目來讓人們了解到這個信息。現(xiàn)在有很多書店，例如，莫斯科書店一直營業(yè)到凌晨1點，那里總是有人，除了喝咖啡、擁抱、接吻，他們還可以在那里讀書?，F(xiàn)在圖書的營銷方式已經(jīng)完全改變了。過去的書有自己的生命，而現(xiàn)在則是要把它傳播給讀者。想把這些連接起來并不容易。但是年輕的批評家應(yīng)該具備良好的現(xiàn)代媒體的溝通和運(yùn)用能力。