新冠肺炎疫情為我們經(jīng)濟(jì)社會(huì)生活按下的諸多“暫停鍵” ，正在隨著我國疫情防控取得的階段性勝利而逐漸重啟，兒童戲劇領(lǐng)域也有序復(fù)工復(fù)產(chǎn)，但對(duì)于已走向國際化規(guī)模的中國兒童戲劇節(jié)的如期舉辦仍然面臨挑戰(zhàn)。為貫徹落實(shí)黨中央、國務(wù)院關(guān)于統(tǒng)籌推進(jìn)疫情防控和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展工作總要求，切實(shí)保障廣大人民群眾生命健康安全，結(jié)合目前國內(nèi)外疫情防控情況，經(jīng)中國兒藝第十屆中國兒童戲劇節(jié)組委會(huì)認(rèn)真研究，擬將原定于2020年7月至8月舉辦的第十屆中國兒童戲劇節(jié)和國際兒童戲劇節(jié)聯(lián)盟成立大會(huì)及系列活動(dòng)，延期至2021年舉辦。在走過9個(gè)年頭，迎接10歲生日之際，中國兒童戲劇節(jié)被迫按下“暫停鍵” ，或許也給我們反思梳理過往、在回望中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、繼續(xù)更好前行提供了一個(gè)契機(jī)。

中國兒童戲劇雖起步較晚，但發(fā)展快速，全國兒童劇創(chuàng)作和演出呈現(xiàn)出可喜的發(fā)展態(tài)勢(shì)。據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會(huì)的數(shù)據(jù)顯示， 2014年全國兒童劇演出場(chǎng)次1 . 04萬場(chǎng)，觀眾506 . 2萬人次，票房收入3 . 26億元，而到了2019年，全國兒童劇演出近2萬場(chǎng)，觀眾超過680萬人次，票房收入超過10億元，創(chuàng)歷史新高，目前兒童劇演出場(chǎng)次、劇目數(shù)量大大領(lǐng)先于其他演藝行業(yè)。然而，在火熱的兒童劇市場(chǎng)背后，有個(gè)別兒童戲劇團(tuán)體通過降低票價(jià)吸引觀眾，以致制作水準(zhǔn)也因經(jīng)費(fèi)減少而降低，形成惡性循環(huán)；也有些演藝公司在不了解作品的前提下，過度宣傳國外兒童劇，給觀眾留下了“只有外國兒童劇才值得觀看”的誤導(dǎo)，這是缺乏文化自信的表現(xiàn)。事實(shí)上，從已連續(xù)舉辦9屆所呈現(xiàn)的一系列數(shù)據(jù)和動(dòng)向可見，觀眾在選擇兒童劇時(shí)，最看重的是作品本身的思想價(jià)值和藝術(shù)水準(zhǔn)。隨著生活水平的提高，兒童劇的發(fā)展和普及，帶孩子觀看兒童劇的家長(zhǎng)，已經(jīng)具備了專業(yè)素養(yǎng)，不再唯“低價(jià)和國外劇”論，中國兒童戲劇節(jié)已成為展示中國兒童戲劇發(fā)展成果、推動(dòng)兒童戲劇發(fā)展的重要平臺(tái)。

從量變到質(zhì)變，戲劇節(jié)注重提升中國兒童劇原創(chuàng)動(dòng)力

由中國兒藝主辦的中國兒童戲劇節(jié)（以下簡(jiǎn)稱“兒戲節(jié)” ）創(chuàng)辦于2011年， 9屆共有30個(gè)國家和地區(qū)的250家演出團(tuán)體帶來418臺(tái)劇目1863場(chǎng)演出，惠及觀眾148萬人次?！皟簯蚬?jié)”作為國內(nèi)首個(gè)“國字頭”兒童戲劇節(jié)，十年來，積極發(fā)揮引領(lǐng)作用，帶動(dòng)全國院團(tuán)創(chuàng)演了百余部?jī)和瘎⌒聞?、全國新?0余個(gè)兒童戲劇節(jié)，豐富了孩子們的文化生活，促進(jìn)了藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的交流，帶動(dòng)了兒童劇創(chuàng)作題材和藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展。從首屆的39部劇目演出215場(chǎng)，涵蓋5個(gè)國家，到第八屆實(shí)現(xiàn)五大洲16個(gè)國家61部劇目齊聚“兒戲節(jié)”演出229場(chǎng)，再到第九屆15個(gè)國家和地區(qū)的57臺(tái)劇目191場(chǎng)演出和豐富的戲劇活動(dòng)，“兒戲節(jié)”藝術(shù)表現(xiàn)形式越來越豐富，演出團(tuán)體逐漸擴(kuò)展到世界各地。值得注意的是，每屆國內(nèi)劇目的數(shù)量和演出場(chǎng)次仍然是主體，每年均占展演總場(chǎng)次的80 %以上，而且入選的國內(nèi)作品不僅在數(shù)量上逐年增加，原創(chuàng)作品的數(shù)量和藝術(shù)水準(zhǔn)也在逐年提升。

“兒戲節(jié)”舉辦期間，國內(nèi)各院團(tuán)演出頻獲稱贊。由于大多數(shù)場(chǎng)次演出票提早售罄， 《寶船》 《漢字變奏曲》 《幼童留洋記》等很多精心制作、品質(zhì)優(yōu)良的國內(nèi)劇目都引發(fā)觀眾強(qiáng)烈要求加場(chǎng)的現(xiàn)象，這說明觀眾看重的并非作品來自國內(nèi)還是國外，而是品質(zhì)，這是贏得市場(chǎng)和觀眾的關(guān)鍵。亮相第四屆“兒戲節(jié)”的開幕式劇目《寶船》 ，是老舍先生唯一一部?jī)和瘎∽髌?，?chuàng)作于1961年，曾與《馬蘭花》合稱中國兒藝的“一花一船” 。2014年，中國兒藝在忠于原著的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了第三版《寶船》的創(chuàng)新復(fù)排。復(fù)排對(duì)于主題和臺(tái)詞并未做任何修改，保留了老舍先生用最簡(jiǎn)潔的語言來表達(dá)最深刻的道理和最樸實(shí)的價(jià)值觀的行文風(fēng)格。在演繹方式上，雖然保留劇本的原汁原味，但按照時(shí)代特點(diǎn)和審美要求創(chuàng)新了舞臺(tái)語匯，將舞臺(tái)與高科技完美融合，正確處理了繼承和發(fā)展、轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新的關(guān)系，目的就是將老舍先生最風(fēng)趣幽默的語言風(fēng)格和文學(xué)魅力完美地傳遞給觀眾，向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化致敬。該劇既遵從傳統(tǒng)的寫意觀又符合戲劇情景，創(chuàng)新舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)，整個(gè)舞臺(tái)就是一艘寶船。舞臺(tái)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)的元素更簡(jiǎn)單，整個(gè)舞臺(tái)像是一張紙，能折出寶船，也能折出樹、皇宮等其他景物，這是現(xiàn)代紙雕藝術(shù)和中國傳統(tǒng)折紙藝術(shù)精妙融合的結(jié)果。特別是“寶船”的設(shè)計(jì)與制作可謂獨(dú)具匠心，隨著口決而變化多端，可在一個(gè)小紙船和兩三噸重、可以乘坐很多人的大船之間自由變幻，其逼真程度令人驚訝、贊嘆。該劇詼諧幽默、充滿童趣的舞臺(tái)呈現(xiàn)，全景式多媒體技術(shù)的創(chuàng)新演繹，完美實(shí)現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，受到家長(zhǎng)和孩子們的喜愛。

在第八屆“兒戲節(jié)”上，福建人民藝術(shù)劇院的《幼童留洋記》將“歷史事件”與“少年故事”融合，用豐富的語言和行為去表現(xiàn)童趣，把歷史拉近觀眾。在舞臺(tái)調(diào)度上，運(yùn)用了轉(zhuǎn)臺(tái)和升降平臺(tái)，兩個(gè)“臺(tái)”同時(shí)動(dòng)起來，將場(chǎng)與場(chǎng)之間的切換在音樂聲中無縫銜接，用鮮活的表現(xiàn)手法引發(fā)孩子們了解歷史的興趣，深入淺出地展現(xiàn)劇情。該劇觀眾定位是6歲以上的兒童，但四五歲的兒童也能專心地看完長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的劇情，且不時(shí)傳出會(huì)心的笑聲。

從演出到活動(dòng)，戲劇節(jié)創(chuàng)新發(fā)揮兒童劇的教育引領(lǐng)作用

“兒戲節(jié)”匯聚了眾多題材多樣、形式豐富的國內(nèi)外優(yōu)秀兒童劇，孩子們?cè)凇凹议T口”就能感受世界不同地方的戲劇文化?！皟簯蚬?jié)”在保障劇目品質(zhì)的同時(shí)，注重內(nèi)容不斷創(chuàng)新，豐富內(nèi)涵和外延，使之持續(xù)受到關(guān)注和熱議。針對(duì)不同年齡段孩子的理解力差異，從第五屆開始，借鑒國際知名兒童戲劇節(jié)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)， “兒戲節(jié)”首次嘗試演出分齡，所有劇目均標(biāo)注適合年齡段，提高觀眾的“匹配度” ，并通過網(wǎng)絡(luò)評(píng)選觀眾最喜愛的劇目，獲得專家、觀眾一致好評(píng)，開中國兒童劇按年齡分級(jí)先河。作為第七屆“兒戲節(jié)”開幕式演出劇目，根據(jù)兒童文學(xué)作家曹文軒同名長(zhǎng)篇小說改編的國內(nèi)首部“成長(zhǎng)戲劇” 《山羊不吃天堂草》 ，聚焦當(dāng)代少年的心靈成長(zhǎng)歷程，填補(bǔ)了該年齡段兒童劇創(chuàng)作的空白。在第八屆期間，為進(jìn)一步擴(kuò)大受眾，首次為0 - 3歲嬰幼兒觀眾開設(shè)專場(chǎng)演出，不同于大多數(shù)兒童劇觀眾在觀眾席觀看，嬰幼兒戲劇作品將小觀眾請(qǐng)上舞臺(tái)，更好地感受舞臺(tái)營造的美好和輕松，加深親子互動(dòng)情感，讓嬰幼兒更愿意與外界溝通。提升參與感、互動(dòng)性也更符合兒童劇發(fā)展趨勢(shì)。

“兒戲節(jié)”中，孩子們不僅是小觀眾，還是小志愿者、小記者、小演員，更是文化小使者，帶領(lǐng)更多人走近兒童戲劇。每周末，經(jīng)過培訓(xùn)的小志愿者們?cè)谥袊鴥核囁囆g(shù)長(zhǎng)廊為中外觀眾講解；演出后，他們化身小記者，采訪劇組主創(chuàng)和演員，以孩子的視角更深入了解戲劇創(chuàng)作和演出?！皟簯蚬?jié)”期間，中國兒藝聯(lián)合美國米蘇拉劇院，幫助多所學(xué)校的中國孩子用全英文演繹了兒童童話音樂劇《公主與豌豆》 ，并赴美國實(shí)現(xiàn)與美國孩子一起用英文演出的愿望，該活動(dòng)被列入第六輪“中美人文交流高層磋商聯(lián)合成果清單” ；帶領(lǐng)北京市燈市口小學(xué)、革新里小學(xué)師生，走進(jìn)新加坡，與新加坡的孩子同臺(tái)演出《馬蘭花》 。校園戲劇還在第九屆“兒戲節(jié)”閉幕式舞臺(tái)上亮相，讓孩子成為舞臺(tái)的主人，進(jìn)一步促進(jìn)藝術(shù)普及，推動(dòng)戲劇教育發(fā)展。同時(shí)，為保障觀劇體驗(yàn)，根據(jù)不同劇目堅(jiān)持觀演人數(shù)的限制，既有適合1000多名觀眾觀看的大劇場(chǎng)劇目，也有僅允許30名觀眾入場(chǎng)的小劇場(chǎng)劇目，多樣化的優(yōu)秀劇目、精準(zhǔn)的定位和行之有效的宣傳推廣活動(dòng)，讓“兒戲節(jié)”形成了今天的品牌效應(yīng)，贏得了90 %以上的平均上座率，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，帶動(dòng)了兒童戲劇的可持續(xù)發(fā)展。

從“請(qǐng)進(jìn)來”到“走出去” ，戲劇節(jié)助力中國兒童劇走向世界舞臺(tái)

十年來，“兒戲節(jié)”已與丹麥國際兒童青少年戲劇節(jié)、羅馬尼亞布加勒斯特國際動(dòng)畫節(jié)、韓國AS - SITEJ國際兒童青少年戲劇節(jié)、日本沖繩國際兒童青少年戲劇節(jié)、俄羅斯彩虹藝術(shù)節(jié)等國際知名藝術(shù)節(jié)簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，與巴西、俄羅斯、印度、南非等國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合簽署了《金磚國家青少年兒童戲劇聯(lián)盟戰(zhàn)略合作意向書》 。在長(zhǎng)期穩(wěn)定的交流基礎(chǔ)上，“兒戲節(jié)”正在推動(dòng)中國故事走出去?！皟簯蚬?jié)”劇目《三個(gè)和尚》 《西游記》 《鷸蚌漁》等10多臺(tái)劇目走遍世界五大洲30余個(gè)國家和地區(qū)，相繼亮相德國、西班牙、丹麥、日本等十多個(gè)國際兒童戲劇節(jié)舞臺(tái)，演出100多場(chǎng)，受到熱烈追捧，并獲多項(xiàng)國際藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)，受到世界各國觀眾的歡迎和喜愛。例如在第四屆“兒戲節(jié)”期間首演的《三個(gè)和尚》已經(jīng)走遍五大洲，在20個(gè)國家的31個(gè)城市演出77場(chǎng)。

此外，“兒戲節(jié)”還探索出讓外國青少年說中文、講中國故事、演中國經(jīng)典兒童劇的模式。在“兒戲節(jié)”期間，由中國兒藝與美國米蘇拉兒童劇院共同打造的美國版“中國故事”之《成語魔方》 ，被列入第七輪“中美人文交流高層磋商聯(lián)合成果清單” ，在2018年第八屆“兒戲節(jié)”期間，中國新加坡兩國青少年在新加坡同演經(jīng)典劇目《馬蘭花》 。也在這一屆，被稱為“兒童戲劇界奧林匹克盛會(huì)”的國際兒童青少年戲劇協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱ASSITEJ）藝術(shù)大會(huì)也由中國兒藝同時(shí)主辦。這屆大會(huì)的舉辦權(quán)之所以能落在中國，是中國兒童劇已經(jīng)有了在世界舞臺(tái)大放異彩的基礎(chǔ)，所以在向組委會(huì)做了方案陳述后，中國立即高票當(dāng)選，且一次通過。藝術(shù)大會(huì)期間，來自五大洲46個(gè)國家和地區(qū)的藝術(shù)家代表團(tuán)、演出團(tuán)以及兒童劇院、藝術(shù)機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人和戲劇節(jié)主席、總監(jiān)等500余名代表通過觀看五大洲的兒童劇演出，參加藝術(shù)交流大會(huì)、中外兒童戲劇工作坊及圓桌會(huì)議、東西方多元文化對(duì)話、“中國日”主題活動(dòng)、下一代培訓(xùn)項(xiàng)目等一系列藝術(shù)活動(dòng)，更加深入地了解了當(dāng)今世界兒童戲劇發(fā)展的現(xiàn)狀，也欣賞到了中國高品質(zhì)的兒童劇作品。許多國內(nèi)外觀眾寫下了“這就是最好的兒童戲劇節(jié)”的感受。

經(jīng)過十年的發(fā)展，“兒戲節(jié)”已成為具有全球視野、中國情懷，洞悉最新創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，把握演出市場(chǎng)走向，聚焦中國兒童戲劇事業(yè)新發(fā)展的國內(nèi)首創(chuàng)、國際知名的兒童戲劇品牌，受到社會(huì)各界特別是廣大少年兒童的普遍歡迎。相信經(jīng)過此次暫停的沉淀和整裝待發(fā)，未來的“兒戲節(jié)”將繼續(xù)發(fā)揮引領(lǐng)作用，推動(dòng)兒童劇創(chuàng)作題材和藝術(shù)形式的創(chuàng)新發(fā)展，引導(dǎo)孩子們崇尚健康向上的文化生活，助力中國兒童劇“走出去” ，向世界講好中國故事。

（作者系中國兒童藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)）