現(xiàn)實的盡頭是科幻

——讀韓松《山寨》

文｜宋明煒

韓松的《山寨》在故事開頭，看起來很像一個寫實的故事：一群作家應某企業(yè)家邀請，到一處遠離塵囂、如世外桃源般的地方去開所謂的研討會，在企業(yè)家和作家之間，在作陪的作家們和研討會的女主角之間，有些隱藏的故事線索似乎就要展開，這類屢見不鮮的情節(jié)像是《儒林外史》的當代延續(xù)……但突然間，富有諷刺性的寫實場景改變了性質(zhì)，科幻的異世界從熟悉的日?，F(xiàn)實之下突兀地呈現(xiàn)出來，研討會所在的“山寨”突然變成猶如“異托邦”（heterotopia）那樣的災難性另類空間，整個世界幻化成神秘未知的末日舞臺，唯有山寨殘存，這些作家們變成人類浩劫的幸存者——到此，故事才剛剛開始。

韓松的科幻小說，常常通過荒誕、迷宮一般的情節(jié)，透露出現(xiàn)實中不可見的秘境里的真相——如城市之下地鐵改變的時空結(jié)構(gòu)（《地鐵》，2010年），從醫(yī)院發(fā)端的人類文明的另類走向（《醫(yī)院》三部曲，2016-2018年）?！爸袊默F(xiàn)實比科幻還科幻”，他常說的這句話，似乎表達出科幻和現(xiàn)實有一種不可思議的關(guān)系：科幻比其他的文學更能把握中國的現(xiàn)實，在習以為常之下發(fā)現(xiàn)那些偏離倫理準則和物理規(guī)則的變化。當熟悉的原本都已經(jīng)悄然變異，現(xiàn)實已經(jīng)是異世界了，這種感受猶如魯迅的狂人，在旁人還不自覺的時候，已經(jīng)察知世界的秘密，看清了現(xiàn)實的真相。在韓松筆下，真相總是令人畏懼的，因此他的科幻寫作，是克服了“看的恐懼”（韓松小說篇名）之后具有真實性的寫作，是比傳統(tǒng)意義的現(xiàn)實主義還具有現(xiàn)實意義的文學。

長期以來，學者對科幻和寫實的關(guān)系多有爭論。常識往往告訴我們，科幻是想象的文學，與寫實的方法正好相反。但也有許多人不這樣看，例如科幻作家鄭文光就曾提出“科幻現(xiàn)實主義”，即認為科幻也可以反映現(xiàn)實。鄭文光的這個命名到了最近十年中，又有一些作家繼續(xù)在新的語境中使用。韓松和陳楸帆都以此來指出科幻可以表現(xiàn)新技術(shù)引發(fā)的不尋常的經(jīng)驗，以及現(xiàn)實中異乎尋常的維度。新浪潮科幻有著寫實、擬真、顛覆真實性的傾向，而科幻視鏡中的寫實，堪稱“高密度的摹仿” (high-intensity mimesis)，比我們習以為常的寫實更為復雜、立體、多維，寫出未來的、或然的可能，甚至也顛覆了文學與現(xiàn)實之間的秩序關(guān)聯(lián)。

《山寨》在研討會的第二天，就偏離了故事的尋常設(shè)定，沿著更改的或然可能進入驚悚的、別樣的未來。應邀前來山寨的作家們，成為山寨的囚徒，與世界完全隔離了。當外面發(fā)生的事件變成虛無縹緲的猜測和謠言時，山寨里的生活也變成超現(xiàn)實的詩篇。囚禁他們的原因已經(jīng)被忘記了，更多與外部的聯(lián)結(jié)在集體失憶中變得不再重要，“他們已不知不覺退化到了一種讀不懂別人話語的地步”。這時，黑夜的神秘主宰蝙蝠出現(xiàn)了，作家們在蝙蝠身上發(fā)現(xiàn)靈感，他們模仿蝙蝠在夜空中飛來飛去，變成后人類的種族，他們遺忘了文字的意義，而最終發(fā)現(xiàn)“頗似直升機或者外星飛碟的殘骸”，讓人聯(lián)想到魯迅的話語——“燒、燒掉這間屋子吧”，似乎指向一種已然無效的出路。但就在這時，“他們看到，山頭露出來的那片像是銀幕的云天上，正用一種他們不認識的印刷體，一排排滾動著他們每人的名字，就仿佛電影結(jié)束時的演職人員表。這是文字嗎？哦，它似乎重生了”。

我從作者那里了解到，這篇小說寫于十年之前，否則我可能會認為，這篇小說在以超現(xiàn)實的夢幻情景，重新編排近幾個月的現(xiàn)實場景。知道這是十年前的寫作，說明這篇小說并不是寓言的方式映射現(xiàn)實，但也因此更加深了科幻之于寫實、之于寫作本身的意義。在中文語境里，“山寨”終究是一個拷貝，小說最后的電影片尾模式，在提醒“嗨，不過是電影”（韓松另一篇小說篇名）。文學也終究是一個拷貝，表現(xiàn)皆如此。當作家們在這場神秘的經(jīng)歷中，跟現(xiàn)實脫節(jié)之后，他們所有的經(jīng)歷，卻是一次如假包換的“山寨”行為，但那是對什么的“山寨”呢？是否還有“山寨”的真實對象呢？原初意義上的真實，已經(jīng)退行到不可知的世界命運背后，作家們所能把握的，只有“山寨”。他們距離故事開頭那個看起來屢見不鮮的情景越來越遠，他們身體力行、所思所想的，就只是一個“山寨”版的架空經(jīng)歷?？苹谜者M喪失了真實感的現(xiàn)實經(jīng)驗，以隱秘的語言說出真相：嗨，不過是山寨。于此轟然倒塌的，不僅是我們以為尋常的現(xiàn)實真相，還有文字和文學的仿真價值?，F(xiàn)實并非科幻的原本——而是，現(xiàn)實的盡頭是科幻。

創(chuàng)作談

文｜韓松

《山寨》這個小說，是大概十年前寫的一個東西，非常感謝《中國作家》的編輯給了它一席容身之地，也感謝評論家，解讀得很有啟示。

這個作品中的山寨，其實存在于很多地方。它高大上，“國際”“中心”什么的，但又是山寨，《水滸傳》里那樣的山寨，土匪的地方；山寨同時也是仿制品、贗品、假的東西。

它也是一個人體，所以用了“氣機”這樣的中醫(yī)名詞。它塑造、踐踏、庇護、改變其他人，大家在他的懷抱里，是被動的，也面對無常。

來到山寨的，可以是任何一個集團。這里寫的是文學家，他們既被時代和地理邊緣化，又因為有“文化”和“自信”，而處于中心。我覺得這個很有意思。

他們中沒有科幻作家和推理作家。這在十年前，是一個真實情況。但來山寨的人們想，在世界發(fā)生百年未有大變局時，如果科幻作家和推理作家在場，可能就好一些。但事實上并不如此。因為，這兩種人沒能來到山寨，那么就必定死于戰(zhàn)爭中了，最后風光的還是純文學作家。所以危機感也是虛假的，是做作和自矜。

作品寫了變化，現(xiàn)在叫“黑天鵝”。世界大戰(zhàn)瞬間降臨。亂世再次來到時，熟悉的一切即時變得陌生，人們猝不及防，行為不能再以常理來看。這是科幻審美追求的“生硬感”。

另外，常常會遇到這樣的問題，令人百思不解而著迷：革命如何轉(zhuǎn)變?yōu)閵蕵罚劳鋈绾无D(zhuǎn)變?yōu)闄?quán)力，實在如何轉(zhuǎn)變?yōu)橄胂?，精神如何轉(zhuǎn)變?yōu)槿怏w。這在山寨里，都實驗性地展呈著。

山寨是一個舊世界的毀滅和新世界的誕生過程。在科幻中，這可能是烏托邦，也可能是異托邦，但也有一點反烏托邦的意味。所有的存在均為雜糅。

科幻是現(xiàn)實的一面鏡子，反映著生存的真實境況。在山寨里，有荒誕、無奈、暴力、改變、不確定、歇斯底里、孤獨、無知、表演、裝X、撕裂，也有對活下去的強烈渴望和千方百計的努力。無論怎樣，都要活下去，但不一定求得理解和認同。

作者簡介

宋明煒，哥倫比亞大學文學博士，衛(wèi)斯理學院東亞系副教授。專業(yè)領(lǐng)域為中國現(xiàn)代文學、比較文學、科幻文學。曾獲《上海文學》獎、普林斯頓高等研究員歷史研究所迪爾沃斯研究獎金等多種獎勵。著有傳記《浮世的悲哀：張愛玲傳》、隨筆集《德爾莫的禮物：紐約筆記本》、論文集《批評與想象》《中國科幻新浪潮：歷史、詩學、文本》等。另有英文著作和選集出版，有關(guān)中國科幻的英文論文被譯為德、法、意、日等多國文字。

韓松，重慶人，科幻作家，中國科普作家協(xié)會科幻專業(yè)委員會主任委員，中國作協(xié)會員，多次獲得中國科幻銀河獎、全球華語科幻星云獎等，代表作《地鐵》《醫(yī)院》《紅色海洋》《火星照耀美國》《宇宙墓碑》《再生磚》等，作品被翻譯成英、法、日、意等多國文字?，F(xiàn)在新華社工作。

本文原刊于《中國作家·文學版》2020年6期