網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)由二度創(chuàng)作大范圍轉(zhuǎn)換為影視作品，不僅以“鏈?zhǔn)絺鞑ァ钡脑鲋捣绞接行U(kuò)大了網(wǎng)文作品的受眾面，也極大地豐富了影視業(yè)的產(chǎn)品內(nèi)容。用“超級(jí)IP”改編的熱門(mén)作品撬動(dòng)了大眾娛樂(lè)市場(chǎng)，形成一個(gè)又一個(gè)票房和流量熱點(diǎn)。這種“文→藝→娛→產(chǎn)”的藝術(shù)流變和商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，成為近年來(lái)我國(guó)傳媒“泛娛樂(lè)”行業(yè)備受關(guān)注的一大文化現(xiàn)象。易文翔、王金芝所著《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編研究》深度切入這一現(xiàn)象，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編這個(gè)新領(lǐng)域做出了很有見(jiàn)地的深耕與拓新，幫助我們有效認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從“讀屏”到“銀幕/熒屏”轉(zhuǎn)化或進(jìn)階的奧秘。

我們知道，從2000年《第一次的親密接觸》被搬上銀幕開(kāi)始，熱門(mén)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)素來(lái)受到影視業(yè)界的青睞。2010年，張藝謀把艾米的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》拍成頗受好評(píng)的藝術(shù)片，讓人們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的商機(jī)之外，看到了其中蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值。2015年IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))概念大行其道，如同在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編之間架起了一座“金橋”，讓文化資本嗅到了巨大商機(jī)，《何以笙簫默》《花千骨》《后宮甄嬛傳》《瑯琊榜》《羋月傳》《偽裝者》《亮劍》《左耳》《九層妖塔》《失戀三十三天》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等紛紛火爆熒屏，為大眾帶來(lái)消遣和談資，也讓投資人賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。有統(tǒng)計(jì)表明，截至2017年底，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影達(dá)1195部，改編電視劇1232部。2019年網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇達(dá)82部，改編的電影26部。騰訊白皮書(shū)公布的2019國(guó)產(chǎn)電視劇熱度TOP10中，《陳情令》《親愛(ài)的熱愛(ài)的》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《全職高手》《都挺好》《東宮》《慶余年》《白發(fā)》《少年派》等9部都是改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。2019年豆瓣評(píng)分最高的大陸電視劇集榜單TOP10中，有8部是改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。根據(jù)玖月晞網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《少年的你，如此美麗》改編的影片《少年的你》票房超過(guò)15億元，在2019年度我國(guó)票房榜單中排名第9；豆瓣評(píng)分8.3分，在年度影片中評(píng)分高居第二位。根據(jù)貓膩小說(shuō)《慶余年》改編的同名劇播出后引發(fā)觀劇狂潮，豆瓣評(píng)分7.9分，騰訊視頻播放量沖破67億次，愛(ài)奇藝熱度最高值8800，在2019年貓眼劇集影響力網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)綜合總排名中居首位，并收獲350萬(wàn)次推薦和60余萬(wàn)次打賞，亮眼業(yè)績(jī)正是來(lái)自“網(wǎng)文IP+影視化”的路徑。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的影視改編既是藝術(shù)的跨界，又是商業(yè)模式的創(chuàng)新，其營(yíng)造的是一種多贏的格局——對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，它以受眾樂(lè)意接納的方式悄然擴(kuò)大了傳播半徑和受眾面，提升了文學(xué)附加值；對(duì)于影視行業(yè)來(lái)說(shuō)，不僅在浩瀚的網(wǎng)文存儲(chǔ)中找到了故事的海洋，同時(shí)還意外獲得了“超級(jí)IP”自帶的擁躉，確保了銀幕/熒屏市場(chǎng)受眾基數(shù)和客觀流量，甚或穩(wěn)賺不賠；對(duì)于消費(fèi)者而言，從文學(xué)爆棚到影視爆款，使他們有得看、有得聊、也有得消遣，骨灰級(jí)的“原著粉”從“讀屏追更”到“銀幕/熒屏追星”，可謂“重拾我愛(ài)”，養(yǎng)心養(yǎng)眼，喜不自禁，而那些“路人粉”也為熱門(mén)作品的“視聽(tīng)鼎沸”所吸引，甘愿掏腰包躋身娛樂(lè)消費(fèi)大軍。

由此可見(jiàn)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的經(jīng)營(yíng)理念和市場(chǎng)策略已十分成熟，行業(yè)經(jīng)驗(yàn)積累相當(dāng)豐富。但實(shí)踐總是走在理論的前面，我們對(duì)這一行業(yè)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)、問(wèn)題解讀和理論構(gòu)建一直比較薄弱。《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編研究》的出版恰逢其時(shí)，它從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的文化語(yǔ)境入手，剖析從網(wǎng)文“讀屏”到影視改編的多媒介分發(fā)策略，結(jié)合影視生態(tài)分析網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編熱潮形成的原因，梳理其發(fā)展歷程，然后回到改編作品現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行案例分析，闡明網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編過(guò)程中商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡關(guān)系，找出其中存在的問(wèn)題與不足，最后揭示網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的意義和影響，并展望未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。作者以鮮明的問(wèn)題意識(shí)對(duì)這一論題進(jìn)行整體把握，既抓住了問(wèn)題的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，又能夠切中肯綮地展開(kāi)分析，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編研究的一次成功拓墾與創(chuàng)新。

面對(duì)這樣一個(gè)跨藝術(shù)、跨媒介論題，研究者可以選擇諸如文藝批評(píng)、跨媒介傳播、IP開(kāi)發(fā)、產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷(xiāo)等不同角度切入，但該書(shū)的作者沒(méi)有走單一的研究路徑，而是從宏觀著眼，又從微觀入手，體現(xiàn)了更具整體通透感的綜合性研究理路。廣東省文藝研究所副研究員易文翔和供職于廣東省作家協(xié)會(huì)的王金芝都是中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，都對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝有著持續(xù)多年研究。

從方法論看，該書(shū)采取的是點(diǎn)面結(jié)合、史論相續(xù)的學(xué)術(shù)思路。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的文化語(yǔ)境，作者選擇了消費(fèi)時(shí)代的大眾文化訴求、影視文化的歷史發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的繁榮這三個(gè)視點(diǎn)，以此在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視之間建立起內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以點(diǎn)代面地揭示了形成這一現(xiàn)象的時(shí)代文化背景，不僅賦予網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、影視改編以“史”的根基，也讓后續(xù)的改編策略和意義辨析有了“論”的依托，體現(xiàn)了作者駕馭歷史、把握現(xiàn)象的能力。

從理論架構(gòu)看，作者從觀念邏輯上建立了一個(gè)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)—影視藝術(shù)—娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)”的三維結(jié)構(gòu)。其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是內(nèi)容源頭，影視藝術(shù)是再創(chuàng)作的對(duì)象，而娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)則是市場(chǎng)檢驗(yàn)的改編績(jī)效，由此構(gòu)筑出全書(shū)“文學(xué)、藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)”的核心內(nèi)容與“鏈?zhǔn)健苯Y(jié)構(gòu)，有視野開(kāi)闊的宏觀觀照，也不乏具體問(wèn)題的精微評(píng)析。

從持論方式看，該書(shū)體現(xiàn)了理論邏輯與改編實(shí)踐的有機(jī)結(jié)合。作者對(duì)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編的發(fā)展脈絡(luò)和業(yè)態(tài)狀況十分熟悉，因而他們筆下的文字不是干巴巴的空洞講章，而是緊貼網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編的豐富現(xiàn)實(shí)，解讀了諸如《致我們終將逝去的青春》《七月與安生》《甄嬛傳》《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《遇見(jiàn)王瀝川》《大江東去》《將夜》等一系列鮮活作品的改編過(guò)程。文中信息量大，文末附錄資料，顯示出作者認(rèn)真的科學(xué)態(tài)度和扎實(shí)的治學(xué)功夫，為讀者了解這一領(lǐng)域的歷史與現(xiàn)狀、背景與方法、知識(shí)譜系與路徑策略、案例實(shí)證與理論觀念等，提供了全景式的理論圖卷和信息豐沛的史實(shí)范本。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編之路漫漫其修遠(yuǎn)兮，如何從粗制濫造走向精品力作、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與商業(yè)價(jià)值的雙贏、推進(jìn)建設(shè)新的文藝形態(tài)和文化產(chǎn)業(yè)樣貌、共同促進(jìn)行業(yè)向好發(fā)展，都是網(wǎng)絡(luò)文藝研究的重要旨?xì)w。本書(shū)的探討敲開(kāi)了冰山一角。我們有理由相信，這部觸摸前沿、回應(yīng)熱點(diǎn)的新作，必將成為該領(lǐng)域后續(xù)研究者繞不過(guò)去的一個(gè)重要成果。