7月18日，日本作家村上春樹新作《第一人稱單數(shù)》正式發(fā)售，距離他上一部小說(shuō)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》已經(jīng)過(guò)去三年并且回到第一人稱敘事，在6月初預(yù)告后便引發(fā)讀者猜測(cè)至今。而在英語(yǔ)文學(xué)市場(chǎng)，當(dāng)歐洲各國(guó)逐漸在6月復(fù)工復(fù)業(yè)后，一直在延遲新書出版計(jì)劃的圖書市場(chǎng)也開始了高效運(yùn)轉(zhuǎn)。正值夏季出版最活躍的時(shí)期，年初確定將要在這段時(shí)間出版的新作陸續(xù)推出并入駐重啟的書店。

回看上半年國(guó)外新作，疫情影響下依然有一些名家新作堅(jiān)持出版，備受全球媒體和讀者關(guān)注期待，希拉里·曼特爾、大衛(wèi)·米切爾、阿莉·史密斯、扎迪·史密斯等作家都已經(jīng)發(fā)布了新作或宣傳預(yù)熱，諾獎(jiǎng)作家石黑一雄的新作《克拉拉和太陽(yáng)》（Klara and the Sun）雖延遲到2021年初才發(fā)售，但超前預(yù)告已經(jīng)讓這部新作進(jìn)入了大眾視野。而2019年諾獎(jiǎng)得主彼得·漢德克則在2月初就在德國(guó)推出了長(zhǎng)篇新作Das zweite Schwert，這部作品完成于他獲得諾獎(jiǎng)之前，新作中對(duì)新聞?wù)Z言表達(dá)的批評(píng)態(tài)度仿佛是他已經(jīng)預(yù)見到了獲獎(jiǎng)后陷入的輿論爭(zhēng)議。英語(yǔ)翻譯文學(xué)新作里來(lái)自韓國(guó)女作家趙南柱《82年的金智英》因題材聚焦的全球性而受到媒體更多討論，被視為是“社會(huì)對(duì)話的試金石和反擊的避雷針”。

村上春樹《第一人稱單數(shù)》：在原理上，音樂(lè)和寫小說(shuō)是相同的

村上春樹此次發(fā)布的短篇小說(shuō)集新作包含了八篇短篇，其中七篇已在文學(xué)雜志上陸續(xù)發(fā)表，一篇為新作，最近發(fā)表的短篇是在今年2月號(hào)《文學(xué)界》上的《品川猴的告白》，該篇英文版發(fā)表在6月的《紐約客》上，這篇小說(shuō)從標(biāo)題到內(nèi)容可以看作是《東京奇譚集》里《品川猴》的續(xù)集。新作書名可以看到村上春樹恢復(fù)了擅長(zhǎng)的第一人稱敘事，他常常在小說(shuō)中制造著讓讀者以為是他真實(shí)經(jīng)歷的幻覺，村上也曾在訪談中承認(rèn)這是刻意為之的一種設(shè)定，文學(xué)研究者杰·魯賓曾分析認(rèn)為，二十多年來(lái)，使用“朋友般親切的第一人稱方式講述故事一直是村上春樹敘事策略的中心環(huán)節(jié)。唯一存在的個(gè)性就是‘我’本人，其他人只是他心靈的映射”。在新作中更加突顯第一人稱感受的是音樂(lè)元素，羅伯特·舒曼、查理·帕克、披頭士樂(lè)隊(duì)等名字都閃現(xiàn)在標(biāo)題或段落之間，讀者幾乎可以想象到這是村上在何種情境下完成的創(chuàng)作。

在新作發(fā)售前接受《每日新聞》專訪時(shí)，村上春樹提到了小說(shuō)與音樂(lè)對(duì)自己擁有同樣的意義，“音樂(lè)是超越了‘邏輯’的。那是一種能讓人產(chǎn)生同感的東西。我覺得，那種力量，可以產(chǎn)生很大的共鳴。小說(shuō)也是如此。在原理上，音樂(lè)和寫小說(shuō)是相同的?！笔煜ご迳洗簶鋵懽饕?guī)律的讀者也會(huì)期待，在短篇寫作之后是否會(huì)進(jìn)入中長(zhǎng)篇寫作，村上春樹在訪談中證實(shí)了這點(diǎn)。

石黑一雄《克拉拉和太陽(yáng)》：中文版與英文版幾乎將同步推出

6月中旬，英國(guó)費(fèi)伯出版社宣布了一個(gè)重要的出版預(yù)告，諾獎(jiǎng)作家石黑一雄在獲獎(jiǎng)后的第一部小說(shuō)《克拉拉和太陽(yáng)》已經(jīng)完成，因疫情等綜合因素新作將推遲于2021年3月正式出版，新作內(nèi)容也在陸續(xù)分發(fā)給全球出版商，屆時(shí)美國(guó)、加拿大與英國(guó)市場(chǎng)將同步推出。費(fèi)伯出版社透露，新作的主角是具有出色觀察能力的人工智能Klara，她在商店的櫥窗里一直等待著某個(gè)人類來(lái)選擇。該書編輯表示，這是一部與石黑一雄過(guò)去作品保持一致的新作，它發(fā)生在另一個(gè)世界，卻與此時(shí)此刻的現(xiàn)實(shí)緊密相關(guān)。

石黑一雄上一次在小說(shuō)中采用科幻題材是出版于2004年的《莫失莫忘》，“克隆羊”多利的誕生給了他探討“克隆人”的靈感，并延伸到現(xiàn)代科學(xué)與人文精神如何糾纏沖突的議題。出版社同時(shí)透露，從1998年以來(lái)，石黑一雄是一位在文學(xué)界與文學(xué)市場(chǎng)都受到重視的作家，在英國(guó)市場(chǎng)售出的圖書總量已超過(guò)190萬(wàn)冊(cè)。出版社希望將這部新作打造成一個(gè)“全球出版事件”，自然也不會(huì)缺席中文版，6月底，擁有石黑一雄作品中文版權(quán)最多的上海譯文出版社宣布獲得了這本新作的版權(quán)，預(yù)計(jì)將于明年初推出，意味著這將成為石黑一雄中英文版本出版間隔時(shí)間最短的作品。

阿莉·史密斯《夏》：“季節(jié)四部曲”迎來(lái)終章

在歐洲文壇，阿莉·史密斯被視為是一位在語(yǔ)言意識(shí)流上有所探索的新銳作家，作為一名“60后”女作家，近年因?yàn)樵谧髌分谐掷m(xù)保持實(shí)驗(yàn)性氣質(zhì)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)關(guān)注而備受推崇，小說(shuō)常常還未出版就被媒體視為是年度最受期待作品。尤其是她的“季節(jié)四部曲”，在這些年陸續(xù)推出《秋》《冬》《春》之后，本月她推出了最終部《夏》。

作為四部曲的最終章，《夏》在主題駁雜與語(yǔ)言自由性上延續(xù)了之前三部作品，同樣也及時(shí)容納了2020年所發(fā)生的包括疫情在內(nèi)的一些熱點(diǎn)事件，書評(píng)人表示，閱讀這部新作就像身處夏天的中央?yún)s并不自知。面對(duì)越來(lái)越復(fù)雜的世界，阿莉·史密斯借新作表達(dá)了自己的態(tài)度，“我熱愛夏天并希望朝著它的開放方向而努力”。

扎迪·史密斯《親密感》：她對(duì)當(dāng)下熱點(diǎn)事件給出了鮮明態(tài)度

自25歲那年攜《白牙》進(jìn)入文壇后，扎迪·史密斯接過(guò)了“移民文學(xué)”這支火炬成為英國(guó)青年一代作家的代表，她的作品幾乎每一部都受到主流媒體推薦，多次入圍布克獎(jiǎng)，諷刺幽默的文風(fēng)、節(jié)奏鮮明的敘事、豐富的語(yǔ)言表現(xiàn)力捕捉著當(dāng)代社會(huì)背后繁雜的沖突與隔閡，被視為是“種族、年輕、女性”的代言人。

熱愛小說(shuō)的扎迪·史密斯也是一個(gè)關(guān)注流行文化并善于批評(píng)時(shí)事的作家，散文集新作《親密感》（Intimations）大部分完成于英國(guó)社會(huì)疫情封鎖前，但探索的是面對(duì)新現(xiàn)實(shí)時(shí)的抵抗或妥協(xié)，是危機(jī)中的輕視與同情，也是世界的陌生化問(wèn)題，這些話題看起來(lái)就像是對(duì)當(dāng)下疫情中人際關(guān)系的一個(gè)預(yù)言，正如書名所顯示，她非常期待這個(gè)時(shí)代能形成深刻的親切與溫柔。

細(xì)心的讀者從部分篇章里看到了她最新的思考，比如西方社會(huì)針對(duì)少數(shù)族裔系統(tǒng)性的偏見與失衡，她對(duì)此表達(dá)了憤怒。書中有一段話也打動(dòng)了讀者，被特別標(biāo)記出來(lái)，“我曾經(jīng)以為我們都接種了這樣一種‘疫苗’，當(dāng)病毒出現(xiàn)時(shí)我們會(huì)認(rèn)真的給予解釋展示其傳播特征認(rèn)識(shí)到危險(xiǎn)，但可恥的是太多人寧愿將自己暴露在外，不設(shè)防護(hù)措施，無(wú)畏于人際傳播，對(duì)個(gè)人乃至國(guó)家都造成了無(wú)休止的破壞。這完全改變了我此前的觀念。”

大衛(wèi)·米切爾《烏托邦大街》：過(guò)往的追夢(mèng)人生依然富有啟示

以《云圖》為國(guó)內(nèi)讀者所熟知的作家大衛(wèi)·米切爾推出了第八部長(zhǎng)篇小說(shuō)《烏托邦大街》（Utopia Avenue）。故事聚焦上世紀(jì)60年代一個(gè)英國(guó)樂(lè)隊(duì)的成長(zhǎng)史，在富有時(shí)代氣息的描述里，樂(lè)隊(duì)迎來(lái)了巨大的成功，大衛(wèi)·米切爾擅長(zhǎng)挖掘“名望大廈”下的縫隙，野心和單純的機(jī)會(huì)總是伴隨著一些失落，樂(lè)隊(duì)中每個(gè)成員都經(jīng)歷著藝術(shù)與野心的訴求以及相應(yīng)的職責(zé)，最終卻要面對(duì)成功與失敗之間不可解決的對(duì)峙。

這部新作流暢的閱讀感吸引了許多讀者，書中不時(shí)出現(xiàn)的知名歌手樂(lè)隊(duì)乃至歌曲樂(lè)譜，讓讀者重新回到流行音樂(lè)的黃金時(shí)代，在不知不覺間，音樂(lè)參與了人物的意識(shí)構(gòu)建?！缎l(wèi)報(bào)》書評(píng)人指出，大衛(wèi)·米切爾并不想借這個(gè)故事來(lái)講述名利場(chǎng)的危險(xiǎn)，相反，他很欣賞過(guò)去的人渴望得到人群喜愛的那種努力，畢竟，“沒有比掌聲更好的治愈藥物了”。

希拉里·曼特爾《鏡與光》：十年之久的“克倫威爾三部曲”結(jié)束了

在上半年受關(guān)注的英語(yǔ)新作中，希拉里·曼特爾的《鏡與光》（The Mirror and the Light）是最受期待的一部。這部新作是“克倫威爾三部曲”終篇，綿延十年之久的三部曲終于結(jié)束，等待太久的讀者在開售前三天就為其貢獻(xiàn)了近10萬(wàn)冊(cè)的銷量。此前，曼特爾憑借《狼廳》《提堂》兩度獲得布克獎(jiǎng)，這一部同樣被認(rèn)為會(huì)是今年布克獎(jiǎng)的熱門之選。

看過(guò)《狼廳》《提堂》的讀者知道，該系列的主人公是亨利八世時(shí)期赫赫有名，也可以說(shuō)臭名昭著的政治家——托馬斯·克倫威爾。在英國(guó)以往的文學(xué)作品中，克倫威爾一直是反面角色，在曼特爾筆下，克倫威爾終于走到了舞臺(tái)中心，書中敘事者仿佛在克倫威爾的肩上架了一臺(tái)攝影機(jī)，透過(guò)他的眼睛見證暗潮洶涌的都鐸王朝。《鏡與光》將揭示克倫威爾的最終命運(yùn)，盡管那是一個(gè)人人都知曉的歷史結(jié)局，但讀者依然期待曼特爾講述出不同的命運(yùn)感?！缎l(wèi)報(bào)》書評(píng)人也指出，通過(guò)克倫威爾的人生，揭示了一個(gè)國(guó)家要想擁有更大的國(guó)際空間，必須廣泛合作主動(dòng)融入，這個(gè)系列雖然結(jié)束，但每一次重讀依然會(huì)帶給讀者新的財(cái)富以面向未來(lái)。

據(jù)悉，該書中文版已經(jīng)被上海譯文出版社購(gòu)得，并繼續(xù)邀請(qǐng)《狼廳》《提堂》譯者劉國(guó)枝擔(dān)綱翻譯，預(yù)計(jì)2021年出版。