作者：張莉 編 出版社：清華大學(xué)出版社 出版時(shí)間：2020年07月 ISBN：9787302550754

是講述，也是辨認(rèn)

《2019年中國(guó)女性文學(xué)選》序

張莉

本書收錄的短篇小說，都出自女作家之手。這是她們?cè)?019年度寫下的生活，在北京、上海、蘇州、深圳，在敦煌、西寧或哈爾濱，在洛杉磯、溫哥華或埃塞俄比亞某地，她們寫下自己對(duì)人生的理解。這些作品，寫的是女人、男人、孩子、老人，寫的是我們所在的城市與我們所處的大自然，寫的是冬天的雪、春天的雨、夏天的花朵和秋天的落葉，以及，我們生命中忽然間到來的木星時(shí)刻……是的，她們寫的是愛、遠(yuǎn)方和秘密。

那個(gè)年輕女孩兒多么開心，她遇到了心愛的男人，他們渴望長(zhǎng)相廝守，共度未來；母親看著女兒一天天長(zhǎng)大，她們一起生活的幾天里，她看著她成為另一個(gè)女人，另一個(gè)成人；咖啡館里的中年男人真迷人，他含情脈脈，如此誠(chéng)懇和聰明，看起來很愛你，但其實(shí)他的心已經(jīng)空了；那個(gè)天臺(tái)上的父親他怎么了，如此憂傷和抑郁，孩子們不能理解他；你看那個(gè)城北的急救中心，有多少人在掙扎著生存……世界上有多少人在歡笑啊，她凝視著江水，有一些風(fēng)景是美的，有些風(fēng)景不是，有些遠(yuǎn)方是美的，有些遠(yuǎn)方不是。這個(gè)女人在沉思，她已經(jīng)越走越遠(yuǎn)，遍嘗人間滄桑，找到她的羅馬……對(duì)了，你看，那個(gè)女人真強(qiáng)大，她擁有一顆強(qiáng)大心臟，竟然什么都沒能打倒她，直到老年，她也沒有成為伶仃之人。

二十位作家寫了二十個(gè)故事，每一個(gè)都讓人著迷。一些作品讓人心生溫柔、漣漪泛起；一些作品讓人環(huán)顧四野、掩面嘆息；還有一些，只是讓人靜默無語，想到無限的遠(yuǎn)方以及遠(yuǎn)方的那個(gè)人。

為什么會(huì)想到編選年度女性文學(xué)選呢？因?yàn)槲沂桥宰x者，我與女性作品有一種難以言喻的親近。讀這些作品，我會(huì)想到自己的童年。那時(shí)候我和姥姥生活在北方農(nóng)村。常常是午后時(shí)分，她領(lǐng)著我在村子里的槐樹底下聽女人們聊天。

有人納鞋底，有人編草戒指，有人給孩子喂奶，有人剝玉米。是不是有女人織毛衣？我已經(jīng)記不清。我常常和小伙伴們玩捉迷藏，但也坐下來聽她們說話。誰誰家的女人越來越俊，誰誰家的男人越來越能干，誰誰家沒了老人，誰誰家生了孩子。偶爾也有女人哼支曲子，記不清那是戲曲還是流行歌曲。有一次一個(gè)女人說著說著便哭起來，后來，她露出了胳膊，還有腿，那是被暴力傷害過的身體。還有一次有個(gè)女人說起了笑話，一群人忽然就大笑起來，笑聲傳得很遠(yuǎn)，仿佛鳥兒都飛起。在農(nóng)村待的時(shí)間并不長(zhǎng)，似乎只有幾個(gè)月，但那透明的陽光、碧綠的樹葉子、青草氣息、地里收割的新糧食味道……都混雜在那些女人們的聲音里，在我記憶里長(zhǎng)久留存。

大部分時(shí)候并不明白她們?cè)谡f什么。許多事情我不懂，那時(shí)候我只有六歲——有個(gè)女人是跑來的媳婦，因?yàn)樗龥]有媒人也沒有婚禮，那似乎是一種羞恥吧？雖然看起來她日子不錯(cuò)，但村里女人們還是喜歡在背后議論她。有個(gè)新媳婦一直哭，大家都煩她，后來聽說她是被人販子從四川拐來的，一直有人“看守”她。還有更多的事：關(guān)于懷孕，關(guān)于避孕，關(guān)于流產(chǎn)，關(guān)于計(jì)劃生育。許多事情都影影綽綽。

要在長(zhǎng)大后我才能明白：那個(gè)“跑”來的女子多么勇敢；大家當(dāng)時(shí)應(yīng)該幫幫那位被拐賣的新媳婦；而那個(gè)受傷的女人，其實(shí)就是家暴受害者……要走很多路，要看很多人，要讀很多書，要懂很多事，才能返回去想童年的短暫瞬間。她們?cè)谡f什么，她們?cè)诳奘裁矗齻冊(cè)谛κ裁?。如果?dāng)時(shí)能夠更明白一些，如果當(dāng)時(shí)能夠多記下一些，該多好。

很多年后，我才意識(shí)到，那些場(chǎng)景是講述也是呼喊，是呼喊也是尋找。在講述中，我們自我消化，自我療愈?！覀儚闹v述里尋找我們，我們從講述里辨認(rèn)我們。

大槐樹底下的記憶于我有如神啟。它讓我意識(shí)到，自己是誰，從哪里來。直到現(xiàn)在，我依然喜歡槐樹，喜歡在樹下想事，喜歡在廚房里跟遠(yuǎn)方朋友煲一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的電話粥。而且，多年來我習(xí)慣在餐桌前寫作，幾米之外便是食物、水、鍋碗瓢盆，它們讓我安穩(wěn)。

那些在廚房里、餐桌前、臥室里的談話與會(huì)議室里的談話有什么本質(zhì)不同？多年前讀薩義德的《文化與帝國(guó)主義》，尤其記得他分析《曼斯菲爾德莊園》時(shí)說，盡管奧斯汀寫的只是家內(nèi)的故事，但是，她的故事里，有著隱秘的對(duì)遠(yuǎn)方帝國(guó)的想象和理解，她的作品里“有形式上的豐富、歷史的真實(shí)和預(yù)見性”，都包裹在范妮的故事里。因此，“我們不應(yīng)該誤解她對(duì)外部世界的有限的提及，她對(duì)工作、事件的過程和階級(jí)的些微強(qiáng)調(diào)和她把日常不可調(diào)和的道德抽象化的能力”。說得多么好。女人的話題里固然有兒女情、有家務(wù)事，但是，話語的另一端，還連接著天地、湖海、江河，連接著勇氣、智慧、力量。

女性小說是關(guān)于女人的講述。女人的世界里當(dāng)然有女人，但也一定還有男人和世界；有兒女情深，也一定有山高水長(zhǎng)?！獙?duì)女人與女性身份的關(guān)注、對(duì)女性小說選的強(qiáng)調(diào)從不是為了關(guān)閉和排斥，而是為了更好地打開和理解。這個(gè)世界多么豐富、蕪雜、遼遠(yuǎn)啊，它從來都不是黑白分明、男女對(duì)峙。

某種意義上，編選年度女性文學(xué)選對(duì)我而言是試圖構(gòu)建一個(gè)女性的、虛擬的文學(xué)共同體，一如當(dāng)年在那棵大槐樹下所發(fā)生過的。打開這本書，在同一個(gè)時(shí)刻同一個(gè)空間里，我們辨認(rèn)和擁抱，我們?cè)V說與傾聽，我們有如看到鏡中的姐妹和自己。

是的，即使這個(gè)共同體只是片刻的與暫時(shí)的，也是美的。有時(shí)候，暫時(shí)只是暫時(shí)；有時(shí)候，暫時(shí)卻是長(zhǎng)久地?fù)碛信c反芻。

感謝我的博士生閆東方同學(xué)、我的學(xué)生化城，他們?yōu)榇藭腻噙x和策劃付出了重要?jiǎng)趧?dòng)。

2019年11月11日