新世紀小說二十年無疑取得了一些成績，但誠如評論家王堯所言，從更大的范圍看，尤其是相比上世紀八九十年代那場“小說革命”取得的“革命性”成就，當下作家創(chuàng)作無論在思想、觀念、方法上，還是在語言、敘事、文本上，都顯示出強大的惰性。也因此，小說寫作需要做出一些根本性改變，甚至于小說界需要進行一場新“革命”的呼聲日漸強烈。

由此引申開去：如何改變近些年小說在整體上停滯不前的現(xiàn)狀？青年作家寫作應當怎樣與世界建立更為廣泛、深刻的聯(lián)系？當下漸顯僵化、保守的小說批評又該做出哪些調整？從”50后”到”90后”，十四位不同代際的作家、評論家圍繞這些話題展開探討，歸根到底是在回應：當下小說界是否需要進行一場新“革命”，以期推動小說創(chuàng)作走向突破和創(chuàng)新。

不同代際作家、評論家共話“新‘小說革命’”系列之一：

新世紀小說二十年：在先鋒文學洗禮后重新出發(fā)

當我在“第六屆郁達夫小說獎審讀委會議”現(xiàn)場聽王堯老師提到小說要“革命”，小說界需要進行一場新的“革命”，確實有所觸動，因此在沖動之下寫了篇觀察，這篇文章“落地”后也有一定反響。這從一個側面說明，這個話題有討論的必要。說來也簡單，如果當下小說讓人普遍叫好，那還革什么命呢。雖然“小說革命”的提法，我還是第一次聽到，但近些年小說寫作需要做出改變，甚至是做出根本性改變的吁求，我時有所聞。這很顯然是因為，在一些專業(yè)讀者看來，當今大多數(shù)小說，即使是其中被普遍叫好的部分，也不能讓人滿意，不是那么讓人信服，更是很少給人以欣喜之感。就我的閱讀，眼下很多小說讀后，只是覺得還過得去，但也不過如此。我也在一些場合聽讀者持類似評價。當然我有限的觀感和聽聞，不足以代表全知判斷，而且也或許不可避免地包含了我個人的偏見，所以有必要聽聽大家對當下小說，尤其是新世紀以來二十年的小說總體上作何判斷。【詳細】

不同代際作家、評論家共話“新‘小說革命’”系列之二：

青年寫作：如何與世界建立更為廣泛、深刻的聯(lián)系

對青年作家寫作，不同讀者會有不同的觀感。我個人比較信服楊慶祥的一個總體判斷。他說，“80后”作家甫一登場就張揚自我，卻總是在“小我”主題上打圈圈，始終沒什么突破，而“90后”作家居多開場就是寫歷史，寫家族，像是步“50后”作家的后塵，顯得老套不說，寫作功力自是與前輩作家不可同日而語。你們認同這樣的判斷嗎？如果不認同，說說你們的理由。如果認同，不妨說說是哪些原因使得青年一代寫作缺乏突破和創(chuàng)新？【詳細】

不同代際作家、評論家共話“新‘小說革命’”系列之三：

當代小說批評：需要自覺和有能力的發(fā)現(xiàn)者

實際上，只要說到文學與時代的關系，我們會比較多強調作家缺思想能力。不過，在小說范疇里談思想其實有一定的風險。一個作家再有思想，他也得通過文學化的書寫，或者說是通過小說這種文體呈現(xiàn)出來。但小說發(fā)展到眼下這個階段，似乎出現(xiàn)了一些問題。鑒于當下世界范圍內小說的平淡表現(xiàn)，我有時忍不住想，小說是不是幾乎已經(jīng)窮盡了可能，后世作家所能做的，不過是在即將封頂?shù)男≌f大廈上修修補補，或是添磚加瓦？【詳細】