靜雪潤(rùn)紅（漆畫(huà)）白斌

黑龍江地處北國(guó)邊陲，雄偉渾厚的北方大山和皚皚白雪，為黑龍江的漆畫(huà)創(chuàng)作者提供了靈感源泉，他們將這種審美滲入到創(chuàng)作中，形成了極具地域特色的龍江冰雪漆畫(huà)。

一方水土養(yǎng)一方人。地域環(huán)境對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的塑造影響很大，同類(lèi)藝術(shù)形式在不同的地域環(huán)境，會(huì)形成不同的特色與風(fēng)格。黑龍江不產(chǎn)天然大漆，但是粗獷的北方地域文化卻哺育著這里的漆藝創(chuàng)作者。他們懷著對(duì)這片黑土地的熱愛(ài)，傾注感情，描繪著這里的土地、山河、冰雪，經(jīng)過(guò)二十多年的實(shí)踐與探索，從無(wú)到有，形成以高校為依托、輻射到地方，在國(guó)內(nèi)畫(huà)壇比較有影響力的漆畫(huà)創(chuàng)作群體。黑龍江漆畫(huà)的學(xué)術(shù)面貌日漸成熟，并逐漸形成了繼“北大荒版畫(huà)”“冰雪山水畫(huà)”之后，以地域及地區(qū)文化為特征的龍江冰雪漆畫(huà)，在黑土地上深深扎根。

黑龍江漆畫(huà)藝術(shù)發(fā)展初期，主要以個(gè)體的形式參與國(guó)內(nèi)外的展覽及學(xué)術(shù)活動(dòng)。那時(shí)的發(fā)展較為緩慢，整體風(fēng)格還未形成，但哈爾濱師范大學(xué)、黑龍江大學(xué)都陸續(xù)開(kāi)設(shè)了漆畫(huà)專(zhuān)業(yè)，使黑龍江漆畫(huà)教育不斷專(zhuān)業(yè)化、系統(tǒng)化。隨著高等院校教學(xué)、推廣和學(xué)術(shù)平臺(tái)的搭建，黑龍江漆畫(huà)藝術(shù)進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期，以黑龍江各個(gè)高校的教師為主體，形成了哈爾濱師范大學(xué)、黑龍江大學(xué)、黑龍江工程學(xué)院、佳木斯大學(xué)等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，冰雪題材風(fēng)格逐步形成，陸續(xù)在國(guó)內(nèi)美術(shù)展覽中取得驕人的成績(jī)，逐漸得到學(xué)術(shù)界的認(rèn)可。黑龍江冰雪漆畫(huà)隨著全國(guó)漆畫(huà)的發(fā)展不斷成長(zhǎng)著，沒(méi)有僵化的技術(shù)套路和意境苛求，沒(méi)有一味地追求畫(huà)面的光、平、亮，也沒(méi)有被傳統(tǒng)的條條框框所束縛，龍江冰雪漆畫(huà)在創(chuàng)作觀念和技法上不斷推陳出新。

藝術(shù)創(chuàng)作與當(dāng)?shù)氐牡赜颦h(huán)境、人文環(huán)境及審美意識(shí)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，也與藝術(shù)創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷緊密相連，漆畫(huà)創(chuàng)作同樣如此。冬天的黑龍江仿佛奏響一首冰與雪之歌，天地間白茫茫一片，純凈浪漫。土生土長(zhǎng)的黑龍江人對(duì)雪有著獨(dú)特的情感，這里的漆畫(huà)藝術(shù)家們更是創(chuàng)作了大量以北方雪景為題材的漆畫(huà)。雪代表著純潔高尚，也代表著喜慶豐收，在畫(huà)面上它可以表現(xiàn)大氣磅礴、空間深遠(yuǎn)的大場(chǎng)景，也可以表現(xiàn)細(xì)膩唯美、富于變化的小細(xì)節(jié)。由于天然大漆的固有色是棕色，漆畫(huà)中的白色就需要借助其他材料進(jìn)行表現(xiàn)，因此漆畫(huà)作者很擅長(zhǎng)利用我們熟悉的蛋殼來(lái)表現(xiàn)雪景，通過(guò)單層貼、多層貼、正貼、反貼、散貼等粘貼技法再現(xiàn)冰雪的獨(dú)特效果。不同的鑲嵌手法會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，平面的、凹面的、凸面的形狀，也給了蛋殼更多的表現(xiàn)機(jī)會(huì)。在色彩上，不同種類(lèi)的蛋殼可以呈現(xiàn)出白色、灰青色、褐色等微妙細(xì)膩的色彩變化，通過(guò)偏冷或偏暖的色系變化增加畫(huà)面的層次感。同時(shí)，蛋殼的獨(dú)特肌理與質(zhì)感也與大漆極易相融搭配，自然而和諧。在畫(huà)面節(jié)奏上，對(duì)蛋殼大小間距的排布、疏密節(jié)奏的控制會(huì)產(chǎn)生特殊的龜裂美，同時(shí)搭配蛋殼粉，給人一種疏朗飄逸的感覺(jué)，完全沒(méi)有鑲嵌時(shí)常會(huì)出現(xiàn)的機(jī)械、板滯、局促、緊張的感覺(jué)。你甚至不會(huì)留意蛋殼的存在，而自然地被畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的氣氛所吸引?？梢哉f(shuō)，冰雪漆畫(huà)將這種技法運(yùn)用得恰到好處，使得畫(huà)面的每個(gè)局部都是一幅生動(dòng)的抽象畫(huà)，都有獨(dú)立的審美功能。當(dāng)在遠(yuǎn)處觀看時(shí)，這些細(xì)節(jié)又神奇地聚攏在一起，形成一座山坡，一片平原，或是一叢矮樹(shù)等具象形體。

張雷的《大北方》中天空碧藍(lán)，溫煦的陽(yáng)光下，河谷里的冰雪消融，靜謐無(wú)聲地流淌，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的意境美。近景的冰河和遠(yuǎn)景的樹(shù)掛都是潔白的，作者運(yùn)用了蛋殼鑲嵌的手法，通過(guò)疏密有致的粘貼，蛋殼粉和漆粉相呼應(yīng)，恰如其分地體現(xiàn)出冰雪的冷逸之美。蛋殼鑲嵌是一把“雙刃劍”，如果處理不好會(huì)游離于畫(huà)面影像之外，要把蛋殼工藝技法轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言，作者在這張作品中的處理堪稱(chēng)典范。這個(gè)自然場(chǎng)景本是雜亂、無(wú)序的，但作者在“篩選”和“安排”后，將景象概括成幾條水平的直線(xiàn)，凸顯出畫(huà)面的形式感，又通過(guò)對(duì)近景樹(shù)枝的刻畫(huà)，增添了畫(huà)面的細(xì)節(jié)，打破原本過(guò)于硬朗的直線(xiàn)條形式，將抽象概括與寫(xiě)實(shí)描繪結(jié)合在一起，形成畫(huà)面的構(gòu)成語(yǔ)言，是一次大膽的冰雪漆畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐。

白斌的《靜雪潤(rùn)紅》極富個(gè)人特色，畫(huà)面造型語(yǔ)言單純，具象的圖形被提煉出點(diǎn)線(xiàn)面的構(gòu)成形式，色彩洗練，黑白之間用紅色點(diǎn)綴，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。細(xì)看畫(huà)面的背景空間，作者大膽地用鴨蛋殼平鋪形成冷白色調(diào)，樹(shù)杈上的積雪和前景則用純白的雞蛋殼鑲嵌，形成了豐富的空間層次。

北方遼闊的平原鋪著厚厚的積雪，遠(yuǎn)處參差不齊豎列著的玉米稈兒，仿佛在悄悄地預(yù)告著一個(gè)“瑞雪兆豐年”的故事。在王剛的《冰情雪韻》中，近景地面上的受光部是白蛋殼密密的平鋪，暗部則是鴨蛋殼粉和漆粉的組合運(yùn)用，不禁讓人感嘆，經(jīng)過(guò)打磨后的蛋殼質(zhì)材美如天然冰雪。

同樣是用蛋殼顆粒有節(jié)奏的鑲嵌，體現(xiàn)出雪的質(zhì)感，陳靖林的《大豐之冬》以俯視的視角描繪了北方農(nóng)村屋頂堆滿(mǎn)積雪的場(chǎng)景，充滿(mǎn)溫馨的生活氣息。筆者的《雪鄉(xiāng)夜景》創(chuàng)作靈感來(lái)源于生活，在去雪鄉(xiāng)旅行時(shí)，我被那里的夜景深深震撼，于是創(chuàng)作出這幅描繪暗夜中靜謐雪鄉(xiāng)的漆畫(huà)作品。

黑色代表著漆畫(huà)中最為本質(zhì)的美學(xué)特征。鄒迎雙的《晚秋》以大面積的黑色表現(xiàn)寧?kù)o的天空，神秘的遠(yuǎn)方，用極簡(jiǎn)的語(yǔ)言表達(dá)出豐富的內(nèi)容。近景的雪則通過(guò)蛋殼鑲嵌為畫(huà)面帶來(lái)了寶貴的白色，一黑一白間，詮釋出冰雪漆畫(huà)的獨(dú)特面貌。

現(xiàn)代漆畫(huà)是從漆器裝飾圖案中孕育而來(lái)，漆畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言則由工藝髹飾技法構(gòu)成。在冰雪漆畫(huà)的創(chuàng)作中，要把工藝語(yǔ)言隱藏在繪畫(huà)語(yǔ)言背后，把工藝技法轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言，將工藝技法、漆、繪畫(huà)語(yǔ)言三者完美結(jié)合，這也是冰雪漆畫(huà)創(chuàng)作的難點(diǎn)。

黑龍江漆畫(huà)藝術(shù)經(jīng)過(guò)二十多年的不懈努力，在黑色沃土的滋養(yǎng)下，把握時(shí)代性、學(xué)術(shù)性、多元性和創(chuàng)新性，在創(chuàng)作理念和藝術(shù)技巧上獨(dú)辟蹊徑，形成了獨(dú)有的龍江冰雪漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言。在未來(lái)，龍江冰雪漆畫(huà)在題材、表現(xiàn)形式及制作工藝上還需大膽探索，這也是黑龍江漆畫(huà)家們共同努力的方向。

（作者：孫婷，系黑龍江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）