武漢2020-1-19 王漢英 作

異域同天-II 王巍 邱佳 作

美術(shù)界多年“浮躁”的沉疴因新冠肺炎疫情的暴發(fā)而獲得了某種程度的療治。在這一年被迫取消了許多訂制、展覽和活動(dòng)的情形下，美術(shù)家大多蟄伏畫室潛心創(chuàng)作，疫情給他們帶來創(chuàng)作節(jié)奏的舒緩，也給他們提供了追問藝術(shù)本質(zhì)的間隙。受疫情嚴(yán)重影響，2020年度的美術(shù)展覽與相關(guān)活動(dòng)比往年下降近半，美術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)反而呈現(xiàn)出少有的沉穩(wěn)與亢奮，生活積累需要時(shí)間沉淀，藝術(shù)提升需要境界修行。不論國(guó)家主題性美術(shù)工程的創(chuàng)作，還是藝術(shù)家自己的藝術(shù)探索，都在此間隙獲得了調(diào)整、錘煉與突進(jìn)。本年度主要聚焦于抗疫、扶貧和迎接建黨百年等主題的美術(shù)創(chuàng)作，并就云端美術(shù)現(xiàn)象、中華美育精神和批評(píng)話語建設(shè)等展開探討。

開啟線上、線下互動(dòng)的主題展模式

依據(jù)今天的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，云端美展本不是問題。但人們習(xí)慣走進(jìn)實(shí)體美術(shù)館而使數(shù)字美術(shù)館長(zhǎng)久處在閑置狀態(tài)。疫情暴發(fā)，云端美展成為2020年的新寵。美術(shù)家、美術(shù)工作者們通過畫筆積極投入到對(duì)抗擊疫情一線醫(yī)護(hù)人員的描繪之中，并通過自媒體和社交平臺(tái)進(jìn)行傳播，一時(shí)之間抗疫畫作廣為流傳。

疫情嚴(yán)峻時(shí)刻，中國(guó)美協(xié)發(fā)布了《致全國(guó)美術(shù)家和美術(shù)工作者的倡議書》，號(hào)召全國(guó)美術(shù)家拿起畫筆描繪那些奮戰(zhàn)在抗疫一線的醫(yī)護(hù)英模，謳歌偉大的中華民族精神。中國(guó)美協(xié)的這一官方倡議，在短短4個(gè)多月內(nèi)共收到不同表現(xiàn)體裁的美術(shù)作品近8萬件，尤以漫畫、宣傳畫、速寫占比最多，大眾美術(shù)再度興起。這如此眾多的作品通過中國(guó)美協(xié)及各省美協(xié)官網(wǎng)和自媒體及時(shí)傳送，熱烈而飽滿地表現(xiàn)出美術(shù)家、美術(shù)工作者們對(duì)抗疫醫(yī)護(hù)人員的精神支持。8月1日，由中國(guó)國(guó)家博物館聯(lián)合中國(guó)美協(xié)、中國(guó)書協(xié)共同推出“眾志成城——抗疫主題美術(shù)作品展”，該展以“抗疫·美術(shù)家在行動(dòng)”、“抗疫·書法家在行動(dòng)”和“抗疫·全國(guó)群眾在行動(dòng)”3個(gè)單元將云端展示的優(yōu)秀作品薈萃于國(guó)家博物館展廳，全面展示了來自全國(guó)各地美術(shù)家、美術(shù)工作者以及普通群眾創(chuàng)作的美術(shù)書法作品。臨時(shí)關(guān)閉的全國(guó)各地美術(shù)館、博物館在疫情危急時(shí)期及時(shí)開啟了云端美術(shù)館，線上美術(shù)館由此流行，抗疫美術(shù)作品正是通過各地美術(shù)館的線上展覽獲得了前所未有的展示效益。應(yīng)當(dāng)說，線上與線下的互動(dòng)展示，已成為今天美術(shù)館的展覽常態(tài)，而在疫情嚴(yán)峻時(shí)刻推出的“抗疫”主題美術(shù)展覽，也形成了美術(shù)界罕見的“以藝抗疫”的創(chuàng)作熱潮，大眾美術(shù)與美術(shù)大眾化于此互為融合。

在決勝全面建成小康社會(huì)、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)的2020年，美術(shù)界舉辦了“聚焦脫貧攻堅(jiān)、走向小康生活”的系列活動(dòng)。8月11日，“以美扶智——中國(guó)美術(shù)館脫貧攻堅(jiān)美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館開展，該展既以新中國(guó)70年來反映脫貧致富、生產(chǎn)勞動(dòng)的作品為展覽主線，也試圖通過對(duì)貧困地區(qū)開展的美育活動(dòng)，助力精神文化扶貧。9月22日，由中國(guó)美協(xié)、浙江省文聯(lián)主辦的“決勝全面小康——第二屆全國(guó)農(nóng)民畫作品展”在杭州公望美術(shù)館舉辦。12月11日，由湖南省文聯(lián)等機(jī)構(gòu)主辦的“決勝脫貧在今朝·丹青共筑中國(guó)夢(mèng)”湖南省美術(shù)作品展在湖南美術(shù)館舉辦。有關(guān)脫貧攻堅(jiān)題材的美術(shù)創(chuàng)作，2020年收獲最多，既有對(duì)領(lǐng)袖形象的塑造，也有對(duì)農(nóng)民現(xiàn)代生活的真實(shí)描寫。而第二屆全國(guó)農(nóng)民畫作品展中，農(nóng)民畫所反映的農(nóng)村脫貧致富圖景，可能比任何專業(yè)美術(shù)家的作品都更能真實(shí)地呈現(xiàn)今天農(nóng)民生活、農(nóng)村發(fā)展的巨大變化，尤其是浙江衢州柯城第一座農(nóng)民畫美術(shù)館的開館及召開的全國(guó)農(nóng)民畫學(xué)術(shù)研討會(huì)，真正在鄉(xiāng)村地頭開拓了農(nóng)民美育建設(shè)的發(fā)展道路，極具方向引領(lǐng)性。

中央有關(guān)“黃河流域生態(tài)保護(hù)和高質(zhì)量發(fā)展座談會(huì)”的召開，引發(fā)了全國(guó)有關(guān)“黃河文化”主題展與主題美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的開展。由中共河南省委宣傳部、中國(guó)美協(xié)和中國(guó)美術(shù)館等多家機(jī)構(gòu)舉辦的“中原風(fēng)、黃河魂——河南美術(shù)作品展”于12月25日在中國(guó)美術(shù)館開幕，該展是首個(gè)黃河文化主題的美術(shù)作品展，通過歷史與現(xiàn)實(shí)、人文與自然的結(jié)構(gòu)組合，探討了中原畫風(fēng)的藝術(shù)特征與博大精深的黃河文化之間的內(nèi)在聯(lián)系。有關(guān)河流、交通和地域文明、地緣藝術(shù)的關(guān)系，在“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程的創(chuàng)作中更有深刻的表現(xiàn)。令美術(shù)界普遍關(guān)注的由文化和旅游部主辦、中國(guó)國(guó)家畫院承辦的“一帶一路”國(guó)際美術(shù)工程作品展，于7月25日在中國(guó)美術(shù)館亮相。疫情期間，該工程外國(guó)美術(shù)家作品的運(yùn)輸和終評(píng)，也成為該展最吸引人的亮點(diǎn)。該工程共評(píng)選出188位國(guó)內(nèi)外美術(shù)家創(chuàng)作的197件作品，國(guó)外美術(shù)家通過圖像演繹、符號(hào)拼接和夢(mèng)幻虛構(gòu)的表現(xiàn)方法，真正將不同文明所形成的絲路文化付諸造型藝術(shù)得以呈現(xiàn)，他們的獨(dú)特視角也真正詮釋了“一帶一路”美術(shù)創(chuàng)作工程的文化多樣性。有關(guān)絲綢之路美術(shù)研究，11月13日，由中國(guó)美協(xié)與中共甘肅省委宣傳部等聯(lián)合主辦的 “敦煌藝術(shù)與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)研討會(huì)”在西北師范大學(xué)召開。此次研討會(huì)以“敦煌藝術(shù)與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)”為主題，一方面是呈現(xiàn)當(dāng)下對(duì)古代敦煌美術(shù)研究的最新成果，尤其是探討敦煌藝術(shù)與古代絲綢之路中各種文明的交互作用；另一方面則是著眼于敦煌藝術(shù)在20世紀(jì)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化以及敦煌藝術(shù)研創(chuàng)在當(dāng)代如何進(jìn)行創(chuàng)新性發(fā)展。

考量造型藝術(shù)本體的探索展示

學(xué)術(shù)探索在于發(fā)掘深度。2020美術(shù)創(chuàng)作熱點(diǎn)盡管與諸多主題性創(chuàng)作工程的推進(jìn)息息相關(guān)，但這些推進(jìn)都需潛在地回到對(duì)繪畫造型性命題的新解。近幾年來，全國(guó)美展或全國(guó)性美展中，最讓人們唾棄的是繪畫對(duì)照片圖像的抄襲模仿，而解決這個(gè)問題絕非一日之功。因?yàn)楫?dāng)下有太多畫家并未能在認(rèn)知與實(shí)踐上區(qū)別造型真實(shí)與圖像真實(shí)，以至于完全用照片圖像來替代繪畫中的造型形象，繪畫性的藝術(shù)創(chuàng)造受到嚴(yán)重挑戰(zhàn)。12月1日，一個(gè)以“新學(xué)院主義”為名的全國(guó)“70后”油畫學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展在寧波納得美術(shù)館啟幕。此次展覽匯聚了27位在當(dāng)代頗具影響的油畫家的具象之作。批評(píng)家提出的“新學(xué)院主義”理念，意在讓再現(xiàn)寫實(shí)回到造型藝術(shù)本體，所謂“新學(xué)院主義”并不是完全繼承法國(guó)學(xué)院派那些僵死的藝術(shù)創(chuàng)作教條，而是激活那些合理的造型藝術(shù)訓(xùn)練與繪畫造型規(guī)律。這一展覽通過對(duì)藝術(shù)家研習(xí)歐洲油畫傳統(tǒng)而推進(jìn)中國(guó)寫實(shí)油畫深度的展示，力圖傳遞油畫本體那些不同于照片形象的藝術(shù)再現(xiàn)方法與美學(xué)追求。

無獨(dú)有偶，由提香藝術(shù)基金和中央美術(shù)學(xué)院國(guó)際學(xué)院聯(lián)合主辦的“追光·合奏”2020提香繪畫大賽，通過線上報(bào)名和評(píng)審，評(píng)選出當(dāng)代最具寫實(shí)深度的油畫作品，成人組獲獎(jiǎng)作品的作者部分與上述“70后”畫家重疊，顯示了中國(guó)這一代際畫家的寫實(shí)油畫探索對(duì)提香藝術(shù)精神的領(lǐng)悟。不難看出，油畫語言的精進(jìn)，總是伴隨著對(duì)歐洲油畫傳統(tǒng)的再度探尋，而12月12日，由中華世紀(jì)壇藝術(shù)館與意大利駐華使館文化處等多家機(jī)構(gòu)聯(lián)合主辦的“拉斐爾的藝術(shù)：不可能的相遇”于中華世紀(jì)壇開幕。疫情阻隔了國(guó)際藝術(shù)作品原作展覽的可能，而該展以國(guó)際領(lǐng)先的收藏級(jí)數(shù)字采集和制作還原技術(shù)，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了拉斐爾大師的36幅代表作，使拉斐爾的藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了在中國(guó)的不可能的“相遇”。其實(shí)，這種“相遇”更多體現(xiàn)了中國(guó)油畫與拉斐爾藝術(shù)精神的相通，因?yàn)橹袊?guó)寫實(shí)油畫從拉斐爾畫作中得到的是如何與圖像真實(shí)拉開距離的深刻啟示。

作為年度規(guī)定展事，“百年夢(mèng)圓——2020·中國(guó)百家金陵畫展”和“第九屆全國(guó)（大芬）中青年油畫展”分別于11月17日在江蘇省美術(shù)館、12月2日在深圳紅立方公共藝術(shù)館如期舉辦。這兩個(gè)品牌油畫展以自由投稿的海選方式更大范圍地呈現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)下油畫的創(chuàng)作基準(zhǔn)?？傮w而言，當(dāng)下油畫創(chuàng)作呈現(xiàn)了兩種態(tài)勢(shì)；一是讓油畫更像油畫，中國(guó)油畫家在表現(xiàn)當(dāng)下中國(guó)人文風(fēng)貌的同時(shí)，力求畫得具有油畫味兒，從而形成了當(dāng)下不斷尋源歐洲油畫藝術(shù)傳統(tǒng)“以古為新”的借鑒；二是力求創(chuàng)作出具有當(dāng)代性的中國(guó)油畫，這些畫家不僅從現(xiàn)實(shí)感受出發(fā)，而且在油畫語言上大膽跨界，試圖通過對(duì)其他繪畫語言的轉(zhuǎn)用來豐富油畫的當(dāng)代表現(xiàn)語匯。富有意味的是，由深圳羅湖美術(shù)館舉辦的“空間的再造——深圳首屆抽象藝術(shù)展”試圖打破中國(guó)油畫這種以具象寫實(shí)為基本風(fēng)貌的穩(wěn)定性，展覽所邀均是中國(guó)當(dāng)代知名抽象藝術(shù)家，他們的作品鮮有那種異常理性的冷抽象，也和歐美那種從具象演化而來的抽象不完全相同，相對(duì)形成了具有中國(guó)文化思維特征的意象性的抽象。但不可否認(rèn)的是，中國(guó)抽象繪畫一直處在被具象寫實(shí)油畫拼盤的地位，而這個(gè)展覽提出的“空間再造”，在某種意義上也為中國(guó)抽象繪畫提供了更大的探索空間。

水彩畫在2020年的表現(xiàn)可謂不同凡響。不僅有11月10日在浙江展覽館舉辦的“第十二屆全國(guó)水彩·粉畫作品展”這種水彩畫界最高規(guī)格的學(xué)術(shù)展，還有12月19日在合肥當(dāng)代美術(shù)館舉辦的“第三屆全國(guó)小幅水彩畫作品展”、12月27日在常州劉海粟美術(shù)館舉辦的“全國(guó)水彩畫激展”，這三個(gè)展覽從不同側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)代水彩畫的發(fā)展?fàn)顟B(tài)與學(xué)術(shù)水準(zhǔn)。應(yīng)當(dāng)說，水彩畫普及程度最高，但畫好和出新卻很難?！暗谑萌珖?guó)水彩·粉畫作品展”收到投稿作品3265件，最終評(píng)出255件入選作品，淘汰率很高。但本屆水彩·粉畫給人帶來的驚艷的確不少，這不僅在于作品對(duì)日常生活的貼近，更在于貼近之中給人帶來“水彩畫還能這樣畫”、“還能畫出這樣的想象”的驚嘆；“第三屆全國(guó)小幅水彩畫作品展”共收到投稿作品4303件，最終入選作品298件，淘汰率居高不下?；蛟S人們覺得小幅水彩是水彩之中的小品，但小得精彩、小得具有實(shí)驗(yàn)性，卻構(gòu)成了當(dāng)代水彩畫的藝術(shù)高度。

“昆明美術(shù)雙年展”被稱為2020年的收官之展。批評(píng)家稱這是2020年全世界最后一個(gè)雙年展，也是2021年全世界最早的一個(gè)雙年展。的確，受疫情影響，世界各地的雙年展大多延遲或按下暫停鍵，而昆明美術(shù)雙年展卻能如期舉行，這也算中國(guó)抗疫的重大文化成果。本屆雙年展以“城市之上”為主題，將視角置于中國(guó)城市現(xiàn)代化進(jìn)程中關(guān)于城市與鄉(xiāng)村、科技與藝術(shù)、人類與自然等問題的討論，并以上海、深圳、昆明三座城市為觀測(cè)坐標(biāo)，圍繞“歷史文脈”、“當(dāng)代景觀”、“云端世界”三個(gè)單元結(jié)構(gòu)展開，這本身就體現(xiàn)了疫情下雙年展的“在場(chǎng)性”?！俺鞘兄稀敝黝}的提出，是昆明美術(shù)雙年展繼“河流之上”、“水墨之上”系列主題后又一個(gè)以“之上”（beyond)為概念的展覽。“城市之上”這種對(duì)城市文明的反思，也深刻指向了以損毀自然生態(tài)為代價(jià)的城市現(xiàn)代化，必然把人類推向遭遇種種不可預(yù)知災(zāi)難的深淵。

新時(shí)代的美育訴求

與美術(shù)教育發(fā)展、批評(píng)話語建設(shè)

2020年國(guó)家有關(guān)《深化新時(shí)代教育評(píng)價(jià)改革總體方案》的出臺(tái)和“十四五”時(shí)期教文衛(wèi)體發(fā)展規(guī)劃的醞釀，都把人的全面發(fā)展，尤其是美育建設(shè)提升到前所未有的高度。新時(shí)代美育訴求不僅成為一個(gè)年度熱詞，而且成為全社會(huì)高度關(guān)注的現(xiàn)實(shí)問題。

讓民眾走進(jìn)博物館、美術(shù)館，是審美教育最日常、最直接的方式。盡管深受疫情影響，博物館、美術(shù)館暫時(shí)關(guān)閉或限制觀眾流量，但線上數(shù)字美術(shù)館、博物館的流量卻與日俱增。為紀(jì)念故宮建成600年，故宮博物院精心策劃了“千古風(fēng)流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展”。該展以故宮博物院藏品為主，共展出78件套文物精品。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單以書畫、碑帖、器物、古籍善本等文物為內(nèi)容的展覽，而是圍繞蘇軾的這些書畫文物講述了北宋以來中國(guó)文士生活與古代文化藝術(shù)的故事。這一展覽之所以能夠如此吸睛，除了展品的珍貴，更貴在以美育方式進(jìn)行了策展探索。

中國(guó)現(xiàn)代美育的開創(chuàng)和中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的興起緊密相連。10月14日，以“青藍(lán)相繼”為主題的“江西師范大學(xué)建校80周年美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉行。該展分為“群賢肇基”、“杞梓成林”、“俊彥傳薪”三大主題，以不同的視覺藝術(shù)形式，多維呈現(xiàn)了江西師大建校80年來的美育成果，展示學(xué)校悠久的美育傳統(tǒng)和新時(shí)代美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)貌。11月1日，以“世紀(jì)美育”為主題的“湖北美術(shù)學(xué)院辦學(xué)100周年藝術(shù)文獻(xiàn)作品展”在中國(guó)美術(shù)館舉行。展覽旨在讓觀眾感受美的創(chuàng)造在不同社會(huì)環(huán)境下的形態(tài)，美的實(shí)質(zhì)在不同歷史階段的呈現(xiàn)，美術(shù)教育理念與方式在社會(huì)進(jìn)程中的發(fā)展。這兩所高等美術(shù)學(xué)府的校慶展覽，讓人們看到中國(guó)現(xiàn)代美育的興起與現(xiàn)代美術(shù)教育發(fā)展之間的內(nèi)在關(guān)系。美育概念是現(xiàn)代社會(huì)賦予公民享有平等接受審美教育的權(quán)利，而湖北美院建校百年、江西師大美術(shù)學(xué)院建院80周年都意味著中國(guó)現(xiàn)代美育篳路藍(lán)縷的歷程，可以說中國(guó)美術(shù)教育的演進(jìn)與社會(huì)發(fā)展相同步。

2020年底，隨著“新文科建設(shè)”的全面啟動(dòng)，全國(guó)高等藝術(shù)院校聚焦弘揚(yáng)中華美育精神的“新藝科”建設(shè)。12月9日，中央美術(shù)學(xué)院舉行全面推進(jìn)“弘揚(yáng)中華美育精神的新藝科”建設(shè)研討會(huì)。中國(guó)美協(xié)主席、中央美院院長(zhǎng)范迪安在講話中指出，全面建設(shè)“弘揚(yáng)中華美育精神的新藝科”既是繼承傳統(tǒng)的，更是立足時(shí)代、面向未來的，要以“新藝科”為統(tǒng)領(lǐng)，按照大融合的要求，實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展。會(huì)議圍繞12個(gè)議題進(jìn)行交流探討，其中包括“為躋身世界一流美術(shù)大學(xué)前列做好開端布局”，“全面推進(jìn)‘體現(xiàn)中華美育精神的融文理的新藝科’建設(shè)”，“全面打造高素質(zhì)、專業(yè)化的創(chuàng)新型教師隊(duì)伍”，“構(gòu)建高質(zhì)量、有特色的思政教育與個(gè)性化教育體系”等。

各種美育論壇在歲末高密度舉行。10月24日，第六屆全國(guó)師范大學(xué)美術(shù)教育高峰論壇在四川師范大學(xué)舉行；12月25日，主題為“藝術(shù)審美與人文素養(yǎng)構(gòu)建”的全國(guó)高校美育教育研討會(huì)在重慶大學(xué)召開。有關(guān)當(dāng)代美育建設(shè)與美術(shù)教育發(fā)展的關(guān)系，在12月19日由《美術(shù)》雜志社與陜西師范大學(xué)主辦的“當(dāng)代美育建設(shè)與美術(shù)教育發(fā)展高峰論壇”獲得更深入的探討。論壇緊緊圍繞“當(dāng)代美育建設(shè)與美術(shù)教育的關(guān)系”、“新時(shí)代美育的現(xiàn)狀”、“學(xué)校美育與社會(huì)美育的關(guān)系”等議題，探討美育建設(shè)與美術(shù)教育在新時(shí)代社會(huì)發(fā)展中的意義及其實(shí)踐層面的新動(dòng)向。論壇中，我指出當(dāng)代美育建設(shè)與美術(shù)教育發(fā)展存在的四方面癥結(jié)：其一，有關(guān)中華美育的研究、梳理和踐行，還未引起足夠的重視，做得很不深入，中華美育精神的失守意味著中國(guó)人核心素養(yǎng)的培育不健全；其二，20世紀(jì)以來有關(guān)美育的發(fā)展主要是通過師范美教的師資培養(yǎng)來構(gòu)建的，但在此過程中，注重對(duì)師資的培養(yǎng)，卻忽視了師資力量如何在學(xué)校和社會(huì)中發(fā)揮美育作用；其三，現(xiàn)有師范院校、藝術(shù)學(xué)院和美術(shù)學(xué)府，都無一例外注重少數(shù)人專業(yè)美術(shù)教育，忽視全民族美育建設(shè)；其四，目前的美育教育注重技能訓(xùn)練超過對(duì)人核心素質(zhì)的培養(yǎng)。

有關(guān)美術(shù)批評(píng)的話語建設(shè)，曾因個(gè)別批評(píng)家對(duì)抗疫題材美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值提出質(zhì)疑而引起輿論嘩然，網(wǎng)上甚至還流傳一些講述國(guó)外美術(shù)史中如何表現(xiàn)災(zāi)難題材的名作，借此質(zhì)疑抗疫作品的藝術(shù)價(jià)值。其論據(jù)是，許多抗疫作品并未深入到抗疫一線，其作品主要來自對(duì)電視或網(wǎng)絡(luò)圖像的抄襲，且畫作遠(yuǎn)沒有照片或視頻真實(shí)生動(dòng)，這樣的作品沒有藝術(shù)價(jià)值。有的甚至批評(píng)這是美術(shù)家投機(jī)取巧、蹭網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)等。美術(shù)評(píng)論界對(duì)此發(fā)聲，認(rèn)為特殊環(huán)境下美術(shù)家以自己的方式表達(dá)對(duì)前線醫(yī)護(hù)人員的贊頌無可厚非，全民抗疫天下與此同心；更重要的是藝術(shù)作用既有長(zhǎng)久的，也有即時(shí)的，我們期待美術(shù)家日后能夠創(chuàng)作出更優(yōu)秀的抗疫題材大作，但也不要忽視或抹煞那些在第一時(shí)間、第一現(xiàn)場(chǎng)能夠拿起畫筆創(chuàng)作鼓舞民眾的作品；中外有關(guān)災(zāi)難表達(dá)的視點(diǎn)并不相同，與那些描繪災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的作品相比，中國(guó)美術(shù)更關(guān)注對(duì)救援的描寫和對(duì)英模的贊頌。這一批評(píng)話語建設(shè)也暴露了青年美術(shù)理論與美術(shù)批評(píng)人才培養(yǎng)的大問題。11月27日，由中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)與上海美術(shù)學(xué)院共同籌劃的“全國(guó)第二屆青年美術(shù)論壇”召開，會(huì)上就青年美術(shù)批評(píng)的主流方向、中外美術(shù)理論比較以及當(dāng)下青年美術(shù)家關(guān)切的話語建設(shè)等展開積極深入的研討。

2020年新冠疫情的暴發(fā)并沒有阻礙建黨百年美術(shù)工程的推進(jìn)，尤其是黨史紀(jì)念館館外主題性群雕已完成原大泥塑創(chuàng)作，正在進(jìn)行大型石雕的刻制，而有關(guān)黨史百年美術(shù)創(chuàng)作工程的諸多巨制已在畫室打磨收尾，人們期待在建黨百年之際，美術(shù)家在疫情下進(jìn)行的艱苦創(chuàng)作給人帶來審美的驚艷。