編者按：

3月30日至4月1日，大益文學(xué)院與中國(guó)作家網(wǎng)聯(lián)合主辦“新青年?新勢(shì)力”中國(guó)青年作家峰會(huì)，13位青年作家與8位文學(xué)導(dǎo)師，聚焦我們這個(gè)時(shí)代青年寫(xiě)作的歸途與來(lái)路，航標(biāo)與遠(yuǎn)方。

中國(guó)作家網(wǎng)特邀13位青年作家獨(dú)家專(zhuān)訪，探索屬于他們的青年成長(zhǎng)，傾聽(tīng)他們的文學(xué)故事。

艾諾依 1990年生于黃河畔，長(zhǎng)于長(zhǎng)江邊，現(xiàn)居什剎海。曾獲冰心散文獎(jiǎng)、 《讀者》新媒體最受歡迎作者獎(jiǎng)、編劇作品獲全國(guó)政法題材優(yōu)秀原創(chuàng) 劇本獎(jiǎng)等。即將出版《追光者》《山河萬(wàn)朵》《且來(lái)花里聽(tīng)笙歌》等。

艾諾依：生活遞給你一把刀，是因?yàn)樗诒澈蟛亓艘粋€(gè)蛋糕

“我曾參加一個(gè)活動(dòng)，其中一個(gè)人說(shuō)，有幾個(gè)潛質(zhì)不錯(cuò)的，可惜結(jié)婚生子了，應(yīng)該沒(méi)有創(chuàng)作空間了。我當(dāng)時(shí)就笑噴了，當(dāng)然這個(gè)不僅指我這樣的女性，還有男性，我覺(jué)得這樣的思考很狹隘。有一回張悅?cè)惶岬?，她的一些讀者群體結(jié)婚生子了，就脫離對(duì)她的支持，理由是張悅?cè)坏膶?xiě)作不切實(shí)際，與讀者們的生活軌跡脫鉤。其實(shí)每個(gè)人有自己的寫(xiě)作土壤，也有你觸摸不到的星空，我們不能說(shuō)作者在這個(gè)年齡應(yīng)該做什么，也不能說(shuō)作者在這個(gè)年齡做什么樣選擇會(huì)對(duì)寫(xiě)作有影響，活著本身就是以發(fā)散的姿態(tài)去歷練，人生就是一個(gè)不確定的過(guò)程，我會(huì)長(zhǎng)大，我的愛(ài)也會(huì)?！?/span>

中國(guó)作家網(wǎng)記者：簡(jiǎn)單講講你的成長(zhǎng)經(jīng)歷吧。我看你在簡(jiǎn)介里寫(xiě)生于黃河畔，長(zhǎng)于長(zhǎng)江邊。

艾諾依：我從小受到獨(dú)立成長(zhǎng)的環(huán)境影響比較深刻，14歲之前在北方，14歲之后在南方，一個(gè)人在外求學(xué)生活，當(dāng)時(shí)各方面習(xí)慣都不同。其中有個(gè)事給我感觸很深，就是大家都年齡小嘛，也會(huì)好奇南北的地域差異，當(dāng)時(shí)就會(huì)有同學(xué)問(wèn)我，北方人是不是都愛(ài)吃大蒜，我當(dāng)時(shí)不知道怎么回答，可是我印象中會(huì)覺(jué)得要融入這個(gè)地方，要把那些固有的方式改掉，雖然我本身就不愛(ài)吃大蒜，但是從那以后我真得是直到這兩年才開(kāi)始慢慢吃這些。當(dāng)時(shí)我要潛意識(shí)里劃線，才能讓自己在心態(tài)上去適應(yīng)周?chē)?。我一直就是覺(jué)得自己要不斷變化，不斷挑戰(zhàn)，要敢于打破固有的形式。

這樣的成長(zhǎng)不僅讓我更深刻地了解南北方的生活與人群、性格與特色，并且塑造了我敏銳的觀察力，拿捏人物的情緒，共情力比較強(qiáng)。同時(shí)，我也不喜歡把自己的視野圈定在一個(gè)生活范圍內(nèi)，喜歡和不同層次、圈子的人群接觸，他們的遭遇也是有趣的故事，另外，也更關(guān)注那些在困境中向陽(yáng)而生、獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)、絕地反擊的人和事。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：你的這種生活經(jīng)驗(yàn)，或者說(shuō)個(gè)人特質(zhì)，對(duì)寫(xiě)作有什么影響嗎？

艾諾依：我覺(jué)得每個(gè)人就是一個(gè)小世界，不論男性還是女性，都有柔與剛的兩面性，我們?cè)谒伎际澜绲臅r(shí)候，其實(shí)是與自己對(duì)話(huà)，挖掘自己潛在的意識(shí)。我們?cè)谡勁詫?xiě)作的時(shí)候，會(huì)希望有女性現(xiàn)實(shí)意識(shí)的作品，希望各行各業(yè)的女性有更多的發(fā)聲，但是我們是不是一開(kāi)始就設(shè)想女性是傾訴者，會(huì)對(duì)把女性作為弱者的出發(fā)點(diǎn)習(xí)以為常，我希望自己作品里的女性既可以是獨(dú)當(dāng)一面的職業(yè)女性，也可以是弱者，但并非任人宰割的弱者，而是被生活打倒了就站起來(lái)，她們是智慧與勇敢的女性。

比如在我的懸疑小說(shuō)里《從一個(gè)秘密開(kāi)始》，是關(guān)于四個(gè)女性的故事，故事里的男性只有一個(gè)，還已經(jīng)去世，成為了故事埋下的線索，從情感和事業(yè)上，每個(gè)女性都有自己的秘密，她們各自掩藏，探索復(fù)雜的人性，也有的會(huì)成為導(dǎo)火線，導(dǎo)向更大的危機(jī)?，F(xiàn)在越來(lái)越多的文學(xué)或影視作品也在呈現(xiàn)女性群像，然而不能僅僅停留在爭(zhēng)名逐利、談情說(shuō)愛(ài)、原生家庭等物質(zhì)化的沖突，希望我們的作品不僅涵蓋當(dāng)下時(shí)期女性的生存和發(fā)展，而且可以試圖破譯女性心靈的多變性、矛盾性與真實(shí)性。畢竟一方面女性尋求的安慰與臂膀往往還是女性同胞，她們就是一個(gè)閉合的圓；這也恰好說(shuō)明另外一方面，當(dāng)代女性可以兼顧家庭和事業(yè)，以前只有一條路可以走，現(xiàn)在有很多路可以走。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：你如何定義青年文學(xué)？你認(rèn)為新媒體寫(xiě)作算是當(dāng)下青年文學(xué)的一種新形式嗎？

艾諾依：我認(rèn)為青年文學(xué)不等同于青春文學(xué)，青年文學(xué)不拘泥于校園、青春、時(shí)尚和自我等邊框，雖然有生活經(jīng)驗(yàn)的缺乏，也有現(xiàn)實(shí)的焦慮，再加上數(shù)字化影像化舞臺(tái)化戲劇化等多種呈現(xiàn)形態(tài)，對(duì)閱讀方式帶來(lái)巨大沖擊，但些這也對(duì)創(chuàng)作者發(fā)出求新求變的信號(hào)，而作者就會(huì)更趨向于創(chuàng)造一個(gè)自己的“星球”或“島嶼”。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，有的發(fā)生于過(guò)去，就形成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)里的玄幻；有的發(fā)生于未來(lái)，就形成科幻；有的發(fā)生于兒童題材，就形成魔幻，這些奇幻之旅的依據(jù)是源自作者的想象力和整體故事架構(gòu)，這些也吸引了一批龐大的讀者群體。

另外一種新媒體寫(xiě)作，則是源自于心靈慰藉和勵(lì)志文學(xué)，我們看到在機(jī)場(chǎng)、車(chē)站等書(shū)店，很多工具書(shū)的書(shū)名就怕你不知道它是雞湯文，而打開(kāi)新媒體平臺(tái)也有很多標(biāo)題黨，一篇篇閱讀量都上萬(wàn)，其實(shí)文章里面提到的很多故事真實(shí)性也模糊不清，很多人也希望打造“個(gè)人IP”，推出新媒體運(yùn)營(yíng)和MCN矩陣，但是真正的營(yíng)銷(xiāo)與承載的內(nèi)容并不一定成正比。互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)受眾會(huì)多元化，信息會(huì)碎片化，甚至通過(guò)大數(shù)據(jù)分析，平臺(tái)推送的是你想看和想要你看到的內(nèi)容。我不希望自己作為青年作者，寫(xiě)作趨向于表面化、經(jīng)驗(yàn)化、群體化。一部作品的“厚重”不在于字?jǐn)?shù)的多少，而在于反思的深度。寫(xiě)作的價(jià)值就是我過(guò)了十年再去看我的文字，依然傳遞了我可以點(diǎn)頭的人生觀和價(jià)值觀。寫(xiě)詩(shī)歌，也是一種思辨的訓(xùn)練，尤其會(huì)影響小說(shuō)語(yǔ)言，現(xiàn)在我們經(jīng)常使用網(wǎng)絡(luò)，也更傾心于直擊心靈的短句子，詩(shī)歌正是有這樣的特別之處?！吧钊肷?，扎根人民”真的是一個(gè)積極的號(hào)召，特別是非虛構(gòu)創(chuàng)作，有時(shí)候彌補(bǔ)了小說(shuō)寫(xiě)作的缺口，積極思考社會(huì)議題、關(guān)注社會(huì)與自我的關(guān)系，拓展文學(xué)的邊界。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：你說(shuō)文化不僅停留在寫(xiě)作上，它影響著我們幾代人的生活。對(duì)當(dāng)下的大眾文化/流行文化，你持什么看法？

艾諾依：文化的傳播潛移默化和深遠(yuǎn)持久地影響著人們的生活與選擇，汲取的養(yǎng)分流淌在血液里，通向我們的未來(lái)，改變我們的軌跡，影響我們的思維，其中文學(xué)也是重要的一部分。我們?cè)陂喿x中不斷建構(gòu)自我，以抵御和療愈人生的不安。當(dāng)下的大眾文化超越了時(shí)空的局限，日益顯示出文化傳遞、溝通、共享的強(qiáng)大功能，與主流文化、精英文化一起主導(dǎo)著當(dāng)下中國(guó)文化的發(fā)展。作為新力量，這種文化形態(tài)表明了人民日益增長(zhǎng)的文化需求呈現(xiàn)多層次、多樣性，以及它處于上升期的內(nèi)在動(dòng)力和相應(yīng)的批判意識(shí)。

大眾文化的世俗性和娛樂(lè)性可以滿(mǎn)足和發(fā)掘人們的感受，比如年輕人喜歡二次元文化，正確引導(dǎo)二次元文化與傳統(tǒng)文化的交融，順勢(shì)而為、雙向破壁。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)也存在同樣的情況，代際隔閡、價(jià)值判斷導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)法破圈，相對(duì)來(lái)說(shuō)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以改編影視，也可以改編成動(dòng)漫、文創(chuàng)周邊，各種喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式傳播更廣泛。在全球化的大背景下，中國(guó)民族文化的發(fā)展必須正視挑戰(zhàn)，多元發(fā)展，持有堅(jiān)守、傳承、尊重與創(chuàng)新的態(tài)度。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：如果用三個(gè)詞形容你的作品特質(zhì)，你會(huì)選哪三個(gè)？

艾諾依：未知，解答，力量。再多一個(gè)詞就是溫度。如果要解釋一下，“未知”就是多元化的存在，也是創(chuàng)造一些新鮮感；“解答”就是我的作品會(huì)給生活一個(gè)支點(diǎn)，每個(gè)故事都是謎面和謎底的組合，有的是多個(gè)謎面環(huán)環(huán)相扣，讀者在求解的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)故事的答案，也會(huì)獲得自己的答案；“力量”就是可以有舌頭有牙齒，剛?cè)岵?jì)，相得益彰，我喜歡這種反差美?！皽囟取笔潜匾獥l件。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：一路走來(lái)，青年面臨著不斷成長(zhǎng)與抉擇，與之前的作品相比，你覺(jué)得現(xiàn)在的作品有什么變化？你在嘗試往哪方面突破？

艾諾依：在高中和大學(xué)的時(shí)候，我也把長(zhǎng)篇小說(shuō)寫(xiě)在本子上，或者發(fā)在網(wǎng)絡(luò)，這是一個(gè)窗口吧，是遞給廣大創(chuàng)作者發(fā)聲的“話(huà)筒”，但是我個(gè)人感覺(jué)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有些模式是千篇一律，會(huì)形成固化重復(fù)，像一些觀眾追劇，就喜歡看同一個(gè)類(lèi)型，那些起承轉(zhuǎn)合的套路就是高光點(diǎn)，與文學(xué)性、精品化有距離。這也是我之前提到的跳出舒適圈，摒棄慣性思維，可能我還沒(méi)達(dá)到超越與突破的水平，很快這樣的寫(xiě)作就暫停了。

參加工作以后，我用業(yè)余時(shí)間寫(xiě)詩(shī)歌和散文，也不斷探尋周?chē)l(fā)生的一切，多參加一些活動(dòng)，不把自己框限于悶頭在家里寫(xiě)作，這個(gè)社會(huì)發(fā)展迅速，首先思想意識(shí)要與時(shí)代接軌，了解一件事情也不只是通過(guò)書(shū)本，可以去看紀(jì)錄片，舞臺(tái)劇，話(huà)劇，相聲，影視劇等等，文藝活動(dòng)和作品表達(dá)的觀點(diǎn)和內(nèi)容都是觸類(lèi)旁通，而且青年作者要先打開(kāi)自己的視野，才能與世界對(duì)話(huà)。我最終轉(zhuǎn)向小說(shuō)創(chuàng)作，是到了一定年紀(jì)和閱歷才想去表達(dá)自己的觀點(diǎn)，希望自己的作品可以面向未來(lái)，面向世界，面向大眾。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：收到“新青年 新勢(shì)力”峰會(huì)邀請(qǐng)，你的第一反應(yīng)是什么？

艾諾依：我有時(shí)間嗎？因?yàn)椤皶r(shí)間”對(duì)許多上班族來(lái)說(shuō)真的需要切割甚至掰開(kāi)揉碎了用。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：青年歷經(jīng)歲月，才會(huì)走向成熟，你覺(jué)得這是必然嗎？

艾諾依：不必然。有的人不是一生放蕩不羈愛(ài)自由嗎？哈哈。有的人二十歲可能經(jīng)歷比四十歲的人還要豐富，歲月只會(huì)改變?nèi)蓊?，不?huì)改變本質(zhì)，只有生活發(fā)生了“拐點(diǎn)”，或喜或悲，成長(zhǎng)就是一瞬間，而不是歲月帶來(lái)的痕跡。這個(gè)“成長(zhǎng)”不是只有青年人，也有可能是中年人，或者到了晚年的頓悟，想要真正的成熟對(duì)大多數(shù)人太難了，每個(gè)人都可以有個(gè)性化的選擇，但即使是個(gè)體總要對(duì)自己的人生負(fù)責(zé)。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：現(xiàn)在的生活狀態(tài)自己是否滿(mǎn)意？

艾諾依：生活一直處于動(dòng)態(tài)之中吧，在不變中隱藏著微變，而微變又積蓄成質(zhì)變。比如一個(gè)人經(jīng)常處于勞累狀態(tài)，突然某一天猝死，那這個(gè)人如果是你的合作伙伴，對(duì)項(xiàng)目可能有影響；如果是你的上司，對(duì)工作調(diào)整有影響；如果是你的親人好友呢？永遠(yuǎn)不知道明天會(huì)發(fā)生什么，接受發(fā)生在我身上的事，心態(tài)端正，積極過(guò)好當(dāng)下。我的前瞻意識(shí)比較強(qiáng)，會(huì)有較強(qiáng)的預(yù)見(jiàn)性和主動(dòng)性，注重長(zhǎng)遠(yuǎn)。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：平時(shí)怎樣利用時(shí)間從事文學(xué)創(chuàng)作？你的職業(yè)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響大嗎？

艾諾依：我一直說(shuō)自己是個(gè)斜杠青年，哈哈。只能利用休息的時(shí)間，或者創(chuàng)作周期長(zhǎng)一些，所有的堅(jiān)持都源于熱愛(ài)。寫(xiě)詩(shī)歌的時(shí)候，身邊認(rèn)識(shí)的“地鐵詩(shī)人”，就是在早晚上下班乘坐地鐵的時(shí)候?qū)懺?shī)。創(chuàng)作小說(shuō)又不同，確實(shí)需要環(huán)境與心境，但是可以分段，一個(gè)情緒點(diǎn)一個(gè)故事情節(jié)的剝離，也有朋友每天日更三千字逼著自己完成立下的任務(wù)。我覺(jué)得寫(xiě)得慢不是壞事，手里有一部長(zhǎng)篇，有過(guò)三次構(gòu)思階段——大學(xué)時(shí)期構(gòu)思，踏入社會(huì)初期構(gòu)思，魯院畢業(yè)后構(gòu)思，就因?yàn)樗偈硶r(shí)代不想著急去表達(dá)，也不贊同后期再不斷修改，每個(gè)階段先沉淀一下，等到它可以自成一體、自由呼吸的時(shí)候，不管多少人認(rèn)可，至少過(guò)了自己心里的坎兒，直到最近才開(kāi)始動(dòng)筆。我的職業(yè)對(duì)文學(xué)影響有一些，但是總體不大。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：除了寫(xiě)作，你有什么其他的愛(ài)好？

艾諾依：繪畫(huà)，旅行，爬山，游泳，舞蹈，運(yùn)動(dòng)，參觀藝術(shù)展，做手工等，抓娃娃算嗎？比較解壓哈哈。我會(huì)選擇去多做嘗試，比如我的女兒在疫情期間看到醫(yī)生逆行的身影，她會(huì)立志長(zhǎng)大成為一名醫(yī)生，在她這個(gè)年齡，我就會(huì)講解還有各種職業(yè)和正在發(fā)生的事，北斗衛(wèi)星工程師，故宮文物修復(fù)師，三星堆考古專(zhuān)家等等，也可以一起制作組裝相關(guān)的模型，希望她知道這個(gè)世界是豐富多樣的，讓她在了解更多的情況下做自己的選擇。再比如她看了動(dòng)畫(huà)片里的籃球運(yùn)動(dòng)會(huì)，有一段時(shí)間里希望自己成為籃球運(yùn)動(dòng)員，我就會(huì)帶她去正規(guī)的體育館或者培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，嘗試籃球、足球、羽毛球等各種適合孩子的球類(lèi)運(yùn)動(dòng)，讓她對(duì)比自己喜歡與擅長(zhǎng)的一項(xiàng)。在與她溝通的過(guò)程中，我也會(huì)發(fā)現(xiàn)更多看待生活的角度。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：如果回到18歲，你最想對(duì)當(dāng)時(shí)的自己說(shuō)什么？

艾諾依：生活遞給你一把刀，是因?yàn)樗诒澈蟛亓艘粋€(gè)蛋糕。