主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹《黨的女兒》排練進(jìn)度。 本報(bào)記者 方非攝

“朝霞滿天，杜鵑花開。紅色基因，代代相傳?！眹?guó)家大劇院第一排練廳里，鮮紅的標(biāo)語(yǔ)鼓舞人心，經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》正在緊張有序地排練。

1991年，集結(jié)了全軍文藝力量的民族歌劇《黨的女兒》成功首演。30年后，建黨百年之際，經(jīng)典歸來(lái)。7月13日至18日，國(guó)家大劇院版經(jīng)典民族歌劇《黨的女兒》將與觀眾相見(jiàn)。

三十年后復(fù)排

“守正創(chuàng)新”壓力大

《小別離》《小歡喜》等熱播電視劇，讓許多觀眾記住了導(dǎo)演汪俊的名字，但對(duì)歌劇舞臺(tái)，汪俊始終抱有一種特殊的情結(jié)。1991年，剛從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)不久，汪俊就參與執(zhí)導(dǎo)了歌劇《黨的女兒》首演。整整30年過(guò)去，與《黨的女兒》重逢，汪俊格外驚喜，更覺(jué)得責(zé)任重大，他用“誠(chéng)惶誠(chéng)恐”來(lái)形容這段時(shí)間的心情?！昂艽笠徊糠衷蛟谟谖覍?duì)這部作品太熟悉了?！蓖艨「^(guò)90余場(chǎng)《黨的女兒》的演出，“所有的唱段、調(diào)度，我都背得滾瓜爛熟。”至今，《黨的女兒》已演出過(guò)600余場(chǎng)，前輩們塑造的角色形象在觀眾心目中難以撼動(dòng)。

但30年來(lái)，觀眾的審美習(xí)慣也隨時(shí)代發(fā)生變遷。本次創(chuàng)排過(guò)程中，汪俊經(jīng)常提到“守正創(chuàng)新”的原則，在保有經(jīng)典作品原本基調(diào)的同時(shí)，本版《黨的女兒》將大膽探索。汪俊透露，在舞美方面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，另外，此前的版本中，合唱團(tuán)在樂(lè)池中演唱，這一次，他們將走上舞臺(tái)，扮成群眾角色。

在音樂(lè)方面，執(zhí)棒本版《黨的女兒》的著名指揮家李心草精益求精，他花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，與當(dāng)年參與創(chuàng)作的作曲家、國(guó)家大劇院的工作人員一遍遍校對(duì)總譜，樂(lè)團(tuán)排練時(shí)遇到的問(wèn)題更要及時(shí)改正。

著名女高音歌唱家雷佳將飾演女主角、共產(chǎn)黨員田玉梅?！疤镉衩肥欠浅＝?jīng)典的人物形象?！彪娪啊⒏鑴?、京劇等藝術(shù)形式都有過(guò)精彩的詮釋，從前輩們手中接過(guò)接力棒，雷佳一直在思考，“新時(shí)代的舞臺(tái)上，究竟要有什么樣的田玉梅？”她循著戲劇發(fā)展去探尋角色的內(nèi)心世界，“她是溫情又嚴(yán)厲的母親，是支持丈夫事業(yè)的妻子，更是信仰無(wú)比堅(jiān)定的黨員，我希望從不同的側(cè)面來(lái)豐富這個(gè)角色。”當(dāng)年首演版的主演前輩也來(lái)到了排練現(xiàn)場(chǎng)，手把手地教大家揣摩每一個(gè)角色。從《黨的女兒》中，雷佳看到了藝術(shù)的薪火相傳，更看到了紅色血脈和信念的代代傳承。

從《偉大征程》到《黨的女兒》

多位主演無(wú)縫進(jìn)組

對(duì)著名歌唱家廖昌永來(lái)說(shuō)，這個(gè)夏天格外忙碌。慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》最終的“領(lǐng)航”部分中，由殷秀梅、魏松、廖昌永、么紅領(lǐng)唱的歌曲《領(lǐng)航》直入云霄。當(dāng)觀眾仍在回味它的余韻時(shí)，廖昌永已無(wú)縫進(jìn)組《黨的女兒》。

“兼顧兩邊，的確有一些困難?！绷尾勒f(shuō)。6月初，他抵達(dá)國(guó)家大劇院排練《黨的女兒》，約一周后，他又出現(xiàn)在《偉大征程》的排練現(xiàn)場(chǎng)?！秱ゴ笳鞒獭返娜垦輪T近8000人，安排協(xié)調(diào)是極大的工作量，經(jīng)常是在凌晨四點(diǎn)，廖昌永才收到當(dāng)天的排練通知。

雷佳、薛皓垠、王澤南、蔣寧等參演本版《黨的女兒》的歌唱家也遇到了同樣的情況。在《偉大征程》排練間隙，大家會(huì)碰到一起，互相對(duì)對(duì)《黨的女兒》的臺(tái)詞，找找感覺(jué)。當(dāng)《偉大征程》的演出告一段落時(shí)，他們立即轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)家大劇院繼續(xù)排練。在廖昌永心中，《黨的女兒》劇組很團(tuán)結(jié)，也很溫暖。

全新挑戰(zhàn)

民族歌劇的火候難拿捏

要說(shuō)演歌劇，廖昌永絕不陌生，但這次遇到的角色，讓他有些犯難。在本版《黨的女兒》中，廖昌永飾演的七叔公是一個(gè)非常立體的角色。早年間，嫉惡如仇的七叔公處處打抱不平，但他最終發(fā)現(xiàn)，個(gè)人的力量不足以改變時(shí)局，只有共產(chǎn)黨才能領(lǐng)導(dǎo)百姓推翻舊世界。

在廖昌永飾演的眾多歌劇角色中，七叔公是第一個(gè)真正意義上的“老年人”。“體態(tài)、語(yǔ)氣、聲音的色彩，都要符合七叔公的年齡?！钡鳛閯趧?dòng)人民，七叔公手腳卻極為麻利，智斗叛徒時(shí)，閱歷豐富的他更有狡黠的一面，拿捏一些雙關(guān)語(yǔ)的臺(tái)詞時(shí)，“要讓劇中的叛徒聽不明白，又要讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾聽得明白”，其中的火候，實(shí)在不好拿捏。

《黨的女兒》也是廖昌永演繹的第一部“純粹”的板腔體民族歌劇。唱腔上，“我們不能把它唱成戲曲，但又要保留很多戲曲的風(fēng)格特點(diǎn)?！痹趹蚯c歌劇之間，包括廖昌永在內(nèi)的許多習(xí)慣了西洋唱法的歌唱家，都要重新找到一個(gè)平衡點(diǎn)。中國(guó)式“道白”取代了西洋式“宣敘調(diào)”，演員在舞臺(tái)上連唱帶說(shuō)，“語(yǔ)言的邏輯重音、演員的心理節(jié)奏要符合音樂(lè)的行進(jìn)，卡得死死的，還要做到不脫節(jié)、不突兀。”廖昌永說(shuō)，“另外，在肢體語(yǔ)言上，我們需要參考戲曲的一些手勢(shì)和動(dòng)作，融匯到歌劇的表演體系中，這些都需要我們花時(shí)間去調(diào)整和研究，是全新的挑戰(zhàn)。”