隨著網(wǎng)絡文學和科幻小說的興盛，近年來傳統(tǒng)文學創(chuàng)作者開始主動汲取類型文學敘事資源，出現(xiàn)了小說敘事上的文類融合現(xiàn)象。余華推出的長篇小說《文城》，就有評論家說這是一部“純文學爽文”，有網(wǎng)絡小說的敘事特征。青年作家王威廉出版的中短篇小說集《野未來》，也是一系列帶有科幻敘事特征的純文學作品。還有作家東西最新的長篇小說《回響》，也借用了偵探敘事來講述傳統(tǒng)的情感主題。阿乙最新小說集《騙子來到南方》，其中《嚴酷的事實》等篇開始回歸傳統(tǒng)，運用了寓言體和民間傳說的講述方式。相關作品還有不少，如邱華棟的歷史武俠小說集《十俠》，李宏偉的純文學科幻小說《引路人》，艾偉以懸疑筆法勘探隱秘人心的《過往》等等。這些原先從事純文學創(chuàng)作的作家，紛紛向科幻、懸疑等類型小說汲取表現(xiàn)手法，探尋著全新的文學風格。

不僅僅是傳統(tǒng)型的純文學向類型小說取經(jīng)，此前類型敘事手法較為突出的作家和一些作者也轉型為相對傳統(tǒng)的純文學創(chuàng)作。麥家的長篇小說《人生海海》，不再有《暗算》《解密》等作品的諜戰(zhàn)、懸疑風格。一直以懸疑小說家著稱的蔡駿，其最新的《春夜》盡管還有懸案故事，但做新書推薦時，以“現(xiàn)實主義”“半自傳體”甚至城市文學等概念作為主要的評價話語，基本脫離了懸疑的話語。寫過諸多科幻小說的修新羽，也以一篇純文學作品《城北急救中》引人注目。早前曾投身網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的李小糖罐，取得文學博士學位后，開始以真名李敏銳在傳統(tǒng)文學期刊發(fā)表純文學作品。

致力于打破類型、進行風格轉型的作家還有很多，像黃驚濤、龐貝、王十月、黃金明、陳崇正等，多年前已開始創(chuàng)作科幻小說；須一瓜、田耳、雙雪濤等作家，他們的作品一直就有著清晰的懸疑敘事特征。網(wǎng)絡文學寫作領域，打破類型劃分、進行文類融合寫作更是一種常見的敘事現(xiàn)象。言情敘事幾乎遍及所有的網(wǎng)絡小說，偵探、仙俠、歷史、穿越，甚至盜墓都離不開愛情主題；傳統(tǒng)武俠小說的元素同樣也已經(jīng)遍布各大網(wǎng)文創(chuàng)作類型。比如愛潛水的烏賊去年完成的《詭秘之主》，既是玄幻、魔幻，也是歷史、懸疑小說；憤怒的香蕉被改編成影視劇的《贅婿》，是穿越也是言情，是古裝也是商業(yè)類型。不斷地突破既有的類型劃分，糅合多種類型的通俗文學元素，這幾乎成了網(wǎng)文界最為便捷的創(chuàng)新途徑。

文學新浪潮：

強化現(xiàn)實感、改善可讀性和提升文學性

純文學向類型文學取經(jīng)，類型小說作家向純文學靠近，以及網(wǎng)絡文學界常見的類型融合，這些現(xiàn)象說明今天文學創(chuàng)作已不再固守傳統(tǒng)的門戶之見，開始主動借鑒其他體裁、類型作品進行自我創(chuàng)新。這種“自我創(chuàng)新”，可聯(lián)系起近兩年文學界所探討的“小說革命”話題。

近年來王堯、楊慶祥等評論家、作家曾經(jīng)探討如何理解和開展“小說革新”。傳統(tǒng)文學界之所以有進行自我革新的沖動，間接原因或許是傳統(tǒng)純文學的市場空間被網(wǎng)絡文學和新崛起的懸疑、科幻等類型小說所擠壓，但根本的緣由是傳統(tǒng)純文學作家自身尋求突破。

走出寫作的舒適區(qū)，直面全新的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)新時代的精神，這是中國當代作家的創(chuàng)作使命，同時也是現(xiàn)代文學以來中國作家完成自我創(chuàng)新的不二法門。二十世紀以來的中國文學史告訴我們，但凡作家固守傳統(tǒng)，不愿意去直視新時代新現(xiàn)實，文學就會“狹窄”，讀者會慢慢流失。

新世紀以來的文學創(chuàng)作，除網(wǎng)絡文學的迅速崛起之外，傳統(tǒng)文學也有著重要的發(fā)展軌跡：九十年代發(fā)展起來的那種個人化的寫作逐漸隱匿；綜合著個體精神表達與時代現(xiàn)實書寫的創(chuàng)作日益成為主導風格，但也因為這種寫作注重現(xiàn)實的深度表達和內(nèi)在精神層面的隱微流露，普通讀者理解起來有難度，所以影響力沒有破圈；寫實感強烈的文學創(chuàng)作、紀實性特征突出的非虛構寫作逐漸受到重視，這類作品成為一些作家擺脫寫作困境的出口；作家借鑒懸疑、科幻等類型敘事元素，以及汲取中國傳統(tǒng)通俗文學資源的現(xiàn)象越來越多。這幾種現(xiàn)象，特別是后兩種是作家們進行自我革新的探索表現(xiàn)，這種自我革新背后當然有著整個文學界的創(chuàng)新思考。非虛構、類型敘事、通俗風格，這些于新世紀初屬于小溪流一般的探索實踐，持續(xù)多年之后成了當前文學界的創(chuàng)作趨勢。

當然，并不是說非虛構和類型敘事將取代純文學創(chuàng)作，而是說整個小說界呈現(xiàn)了一個敘事融合、風格轉型的階段。這不是誰取代誰，而是每一個類型的寫作都在加速變革，而且是打破隔閡、相互借鑒式的綜合性改變。傳統(tǒng)純文學創(chuàng)作將借鑒其他類型創(chuàng)作的敘事資源，更強調(diào)現(xiàn)實感和可讀性，更進入時代，深入生活現(xiàn)場，同時也努力獲得更廣泛的讀者。非虛構、類型小說也會更進一步地重視文學性，非虛構寫作不會是過去的報告文學，類型文學也不會是以往純粹娛樂的通俗故事。

網(wǎng)絡文學，也將在全方位的網(wǎng)絡文化建設背景下，更主動更深入地向傳統(tǒng)的經(jīng)典文學學習，不斷突破類型敘事模式的同時也注重語言的打磨。這些新變，意味著新的文學時代的到來，這不是以往很多人認為的不同類型寫作將壁壘分明、各自獨立、不相往來的狀態(tài)，而是各種類型寫作相互借鑒、不斷突破邊界的“文類共融”時代。

創(chuàng)作上的類型融合探索，理論上的小說革新探討，如此兩相合力，構成了一個不可忽視的文學新浪潮。這個浪潮以小說創(chuàng)作的類型融合為主要創(chuàng)新方式，以強化現(xiàn)實感、改善可讀性和提升文學性為直接的融合目標。余華《文城》被評為“純文學爽文”，原因也在于小說中的人物形象過于清晰，尤其小說主人公有“打怪升級”的神力，“爽感”無限。但是小說最終并沒有順從于網(wǎng)絡文學的英雄模式，主人公在讀者毫無防備的情況下就死了，這不會是網(wǎng)絡小說讀者愿意看到的“故障”。阿乙用《嚴酷的事實》和《憤怒》等寓言敘事來探索新的文學風格，目的是“繼承中國小說的故事傳統(tǒng)，讓小說重新回歸流暢易讀”，也是在完成現(xiàn)實觀照的同時，強調(diào)小說可讀性的重要。

融合敘事：

科幻敘事、現(xiàn)實主義寫作與越界能力

在當前的類型融合敘事中，最流行、最值得討論的或許是科幻敘事與現(xiàn)實主義寫作的融合。文學界已出現(xiàn)未來現(xiàn)實主義、科技現(xiàn)實主義、科幻未來主義以及“純文學科幻”等表述，這些概念既來自傳統(tǒng)的純文學寫作者，也來自科幻小說家。他們都想借科幻敘事展開想象，用一個更具未來感的故事揭示當前世界的問題。像王威廉《野未來》里的青年，他們通過科幻作品所想象的未來，會與自己作為個人的未來命運有關系嗎？用科幻虛構出宏大、浪漫的未來，比照出現(xiàn)實世界中迷茫的個體，既有現(xiàn)實批評，也有技術反思?？苹米骷視儨氐摹锻底呷松纳倥肪驼w而言是傳統(tǒng)的寫實風格，作家很樸實地講著未來的故事，想象了人可以通過高科技設備復制他人的頭腦思維時，我們將面臨怎樣的道德困境。還有更多的作家，都是借未來生活的可能性來揭示當前現(xiàn)實的命題，或用反思科技的故事直面一些永恒的人性問題。

對于科幻敘事，楊慶祥曾有一個判斷：“不能將科幻文學視作一種簡單的類型文學，而應該視作為一種‘普遍的體裁’。正如小說曾經(jīng)肩負了各種問題的探求而成為普遍的體裁一樣，在當下的語境中，科幻文學因為其本身的‘越界性’使得其最有可能變成綜合性的文本?！卑芽苹梦膶W視作一種“普遍的體裁”，對于早期作為科普宣傳文本的科幻文學而言可能不會成立，但對于今天科幻敘事和純文學相互融合趨勢下的科幻文學而言，作為未來文學的“普遍體裁”完全有可能。

科幻敘事有著超強的越界能力，其文本綜合能力將越來越突出。這不僅是當前中國小說創(chuàng)作的新現(xiàn)象。最新譯介的外國小說中，像麥克尤恩的《我這樣的機器》、托馬斯·品欽的《致命尖端》、星新一的《人造美人》以及諾獎獲得者石黑一雄的《克拉拉與太陽》、托卡爾丘克的《世界墳墓中的安娜·尹》等等，這些小說也在用科幻的故事探索著未來人性的變異可能。這些當代重要作家最新的創(chuàng)作動態(tài)，將作為一種世界文學新趨勢的外部力量，影響著中國作家的類型融合選擇。

科幻敘事對當前中國小說界的影響，可以聯(lián)系起上世紀八十年代的先鋒文學。當年馬原、余華、格非、蘇童等人的先鋒寫作，其先鋒性往往體現(xiàn)在敘事結構、小說技巧方面的實驗，而這些技巧有些也源自偵探懸疑類小說。八十年代先鋒小說對于九十年代以來的中國文學而言，無論是小說語言還是敘事方式，其影響都是深刻而長久的。今天，傳統(tǒng)寫作與科幻文學以及更多類型小說之間的相互融合，所帶來的小說創(chuàng)新，讓我們期待著“文學共融”時代的“融合”之“融”，將轉化為“繁榮”之“榮”。

（作者為暨南大學文學院講師）