網絡文學誕生至今，已成為當前中國文學發(fā)展格局中的重要新生力量，產生了巨大的影響。其中，江蘇省網絡文學創(chuàng)作發(fā)端早，作家數(shù)量多，創(chuàng)作總量在全國名列前茅，不少精品佳作深受讀者喜愛，可謂華語網絡文學的高地和重鎮(zhèn)，這與該省高度重視網絡文學創(chuàng)作密不可分。

在一片繁榮的同時，江蘇省的網絡文學也較早遇到了發(fā)展瓶頸。

江蘇省作家協(xié)會一級巡視員王朔認為，瓶頸主要體現(xiàn)在以下四個方面：

一是網絡文學發(fā)展不平衡，主要表現(xiàn)為過度商業(yè)化運營和產業(yè)化發(fā)展薄弱之間的矛盾。一方面，網絡文學是互聯(lián)網時代文學市場化的必然結果，天然地帶有商業(yè)屬性，與傳統(tǒng)文學相比，具有極大的市場優(yōu)勢和交互娛樂功能。網絡文學生產、上傳及閱讀、“打賞”、更新等機制，也容易造成作家較普遍的浮躁和趨利心態(tài)。而另一方面，在過度商業(yè)化的市場中，江蘇省網絡文學產業(yè)化的發(fā)展仍面臨巨大挑戰(zhàn)，動漫改編、游戲開發(fā)、主題公園和文創(chuàng)產品等衍生品的開發(fā)和全產業(yè)鏈還比較薄弱，未能科學合理地調配、組合各資源要素，無法進一步促進網絡文學產業(yè)化向前發(fā)展。

二是優(yōu)秀的網絡文學作品數(shù)量太少，作品現(xiàn)實表現(xiàn)力匱乏，缺乏時代精神。與注重精雕細琢、內涵深厚的傳統(tǒng)文學作品相比，網絡文學數(shù)量多質量低、產品多精品少，機械化模仿、類型化敘事，以及文本注水嚴重等問題就更為突出。

三是網絡作家群體心理壓力過大。江蘇有很多優(yōu)秀、成功的網絡作家，但現(xiàn)階段他們普遍較為年輕，多為“80后”和“90后”。他們思維敏銳、想象力和創(chuàng)造力豐富，但缺乏豐富的生活經歷和社會閱歷，習慣于“宅”和“獨”，參與社會事務的積極性普遍不高；網絡作家收入兩極分化，月薪過萬的可能不足千分之一。對少數(shù)網絡作家來講，收入較高、來錢太快，不夠強大的心理素質可能導致他們無法掌控這樣一大筆財富，而對大多數(shù)網絡文學寫作者來說，收入不足必然會降低日常生活品質、增加心理壓力。經過二十年的高速發(fā)展，網絡文學類型化、模式化等問題已逐漸凸顯，門檻和淘汰率逐年提高，新人要想在無數(shù)的創(chuàng)作者中脫穎而出，難度越來越大。因此，在巨大壓力之下，為了維持和增加讀者群、提高收入，作家必須高度關注文學市場，一般來說日更6000字，幾乎成為了對網絡作家最基本的要求，這就進一步加劇了年輕作家群體的身心壓力。

四是政府和社會層面的具體支持力度不夠。王朔表示，要促進網絡文學更多地出精品、出經典，更好地從高原走向高峰，推動網絡作家隊伍壯大、更具創(chuàng)作力和影響力、出名家和大家，為新時代江蘇網絡文學在華語網絡文化中獨領風騷作出更多、更大的貢獻，就必須借助江蘇網絡文學發(fā)展的良好態(tài)勢和基礎，切實關注團結作家群體，整合優(yōu)化產業(yè)業(yè)態(tài)，引導促進網絡文學健康繁榮發(fā)展，建設網絡文學新格局，構建網絡文學新優(yōu)勢。