作為數(shù)字媒介時(shí)代典型的文藝存在形態(tài)，一大批聚焦人民、謳歌奉獻(xiàn)的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文藝作品，近年來正朝著主流化、精品化方向行進(jìn)。網(wǎng)絡(luò)文藝的繁榮，離不開網(wǎng)絡(luò)文藝批評。當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文藝批評的主體陣容由以高校專家為主的學(xué)院批評，以及文聯(lián)、作協(xié)體系下的協(xié)會(huì)批評兩種力量構(gòu)成。除此之外，活躍在網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)場的那些鮮活的、積極互動(dòng)的原生評論，也應(yīng)當(dāng)引起我們的重視。網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論可以分為獨(dú)生型評論、伴生型評論和衍生型評論三種。

獨(dú)生型評論自成一體，是脫離文本母體而獨(dú)自存在的一種類型。這種類型最早起源于BBS論壇，是web2.0時(shí)代網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)平臺上交互對話的產(chǎn)物，現(xiàn)在廣泛存在于百度貼吧、豆瓣等平臺空間里；伴生型評論是評論與本文在同一個(gè)平臺空間里，最常見的伴生型評論是網(wǎng)絡(luò)視頻的彈幕，以及網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說網(wǎng)站里的段評、本章說和書友圈書評；衍生型評論是網(wǎng)絡(luò)文藝得到進(jìn)一步開發(fā)后，文藝依存的媒介空間和內(nèi)容都發(fā)生了變化，評論者站在跨媒介視角上對“變身”前后的網(wǎng)絡(luò)文藝進(jìn)行的評說，根據(jù)評價(jià)立場的不同，評論主體又可分為“原著粉”和“劇粉”。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論與網(wǎng)絡(luò)文藝一樣，是媒介變革的產(chǎn)物。從最初通過鍵盤錄入，到今天的手指滑動(dòng)，評論方式的變化與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的更新迭代有著緊密的關(guān)系。但有一點(diǎn)是沒有改變的：網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論發(fā)生在賽博空間里，網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的虛擬性決定著評論行為非現(xiàn)實(shí)性的一面，多數(shù)評論者以匿名的身份介入評論現(xiàn)場，擺脫了職業(yè)、性別、年齡等方面的束縛。因而網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論是去中心化的，它不像傳統(tǒng)文藝批評追求權(quán)威和共識。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論既有追求思想性、藝術(shù)性的傾向，也堅(jiān)持大眾化、娛樂性，是一種以最廣大的人民性為導(dǎo)向的批評。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論是一種體驗(yàn)式評論，它不追求理論化、系統(tǒng)化和整體性，而是從實(shí)際的網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)象、網(wǎng)絡(luò)文藝作家作品出發(fā)，是對中國傳統(tǒng)的“印象式批評”的復(fù)歸，是一種非常“接地氣”的評論方式。評論主體沒有專業(yè)的學(xué)科背景，多是在網(wǎng)絡(luò)空間里“游牧”的普通讀者；評論語言是口語化的，簡潔明快、通俗易懂，不用抽象的概念、晦澀的名詞“唬人”；評論的陣地是人人都能發(fā)言的網(wǎng)站、App平臺，沒有專業(yè)批評報(bào)刊那么高的“門檻”。這種“接地氣”的評論敢說真話，緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不唯西方文藝?yán)碚?，不?huì)強(qiáng)制闡釋、過度闡釋。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論具有交互性特征，打破了傳統(tǒng)批評相對封閉的取向。作者與讀者之間、讀者與文本之間、讀者與讀者之間是一種平等的對話關(guān)系，構(gòu)成了“主體間性”“文本間性”。尤其是評論者之間，可以圍繞一個(gè)細(xì)節(jié)、話題反復(fù)多次討論，每個(gè)人的知識素養(yǎng)、藝術(shù)見解能夠得到充分表達(dá)。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論干預(yù)、反饋甚至指引藝術(shù)家的創(chuàng)作，對網(wǎng)絡(luò)文藝作品的故事走向、人物形象和價(jià)值取向具有塑形、聚魂的作用。傳統(tǒng)的文藝批評多數(shù)時(shí)候是在文藝作品完結(jié)后進(jìn)行的，創(chuàng)作和批評是一種歷時(shí)性的線性時(shí)間關(guān)系，批評對創(chuàng)作的影響是間接的。數(shù)字媒介時(shí)代的創(chuàng)作和評論則是共時(shí)性關(guān)系，創(chuàng)作者透過受眾即時(shí)的評論了解他們的趣味、聽取他們的意見，并在此基礎(chǔ)上修改設(shè)定、完善內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論不僅給作者帶來寫作上的建議，有時(shí)還能直接成為創(chuàng)作的一部分，即創(chuàng)作者通過“抄評論”的方式推動(dòng)敘事。客觀地說，學(xué)院批評對于網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的影響要小于網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文藝原生評論不但能夠直接介入創(chuàng)作現(xiàn)場，還能左右作品在各類榜單中的排名、位次。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論對網(wǎng)絡(luò)文藝的學(xué)科建設(shè)具有不可替代的作用。以網(wǎng)絡(luò)文藝中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，鑒于網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的共生關(guān)系，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)=網(wǎng)絡(luò)文本+網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論”的觀點(diǎn)已經(jīng)受到越來越多研究者的認(rèn)可，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的寫作、網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)碚摰慕ㄔO(shè)也都不能離開網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論實(shí)踐。無論是中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)等部門評選的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年20部作品”，還是“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)作品《大江東去》，都是在充分尊重廣大讀者及其評論的基礎(chǔ)上評選出來的。

網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論具有重要的社會(huì)價(jià)值，尤其是經(jīng)濟(jì)和文化價(jià)值。一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝在中國的繁榮發(fā)展，離不開網(wǎng)絡(luò)文藝作品的IP開發(fā)、產(chǎn)業(yè)化，是充分發(fā)揮其“長尾效應(yīng)”的結(jié)果。一部作品值不值得“再創(chuàng)造”，與其既有的影響力有很大的關(guān)聯(lián)，網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論數(shù)量的多寡，對作品質(zhì)地好壞的評價(jià)，是重要的影響力參數(shù)。另一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝作品的文化價(jià)值是“網(wǎng)文出?！钡闹匾u價(jià)維度，需要經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論的檢驗(yàn)。例如，《大國重器》《重卡雄風(fēng)》等反映中國工業(yè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)題材作品，因其知識的“硬核”、愛國情感的“熾熱”，受到讀者熱烈好評，有助于向海外受眾“講好中國故事”。

總之，數(shù)字媒介時(shí)代以人民群眾為導(dǎo)向的網(wǎng)絡(luò)文藝原生評論，不僅是網(wǎng)絡(luò)文藝的“助推器”，還是與學(xué)院批評、協(xié)會(huì)批評同樣重要的第三種批評力量，值得我們高度重視。