11月29日，由中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社、中國(guó)科普作協(xié)科幻創(chuàng)作研究基地主辦的“增強(qiáng)中國(guó)科幻文化國(guó)際軟實(shí)力論壇暨年度科幻新作發(fā)布研討”線上會(huì)議在京舉行。文學(xué)、出版、影視、傳播、游戲、動(dòng)漫等文化科技界人士就如何增強(qiáng)中國(guó)科幻文化與科幻產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力進(jìn)行了充分研討。論壇期間還舉辦了科幻作品《天幕征途》的首發(fā)儀式。

科幻思想交流碰撞

北京的大地經(jīng)歷了一次寒潮的襲擊，但關(guān)于科幻想象力的思想交流卻在線上論壇如火如荼地展開。

科幻是人類想象力與科技的結(jié)晶。它作為一種文化風(fēng)格、創(chuàng)作類型，兼具極高的包容性，甚至超前于時(shí)代?！度w》的“黑暗森林”法則一直是廣大讀者廣泛探討的話題?！短炷徽魍尽纷髡咧煊钋逶谧髌分刑岢龅男请H文明“山峰優(yōu)勢(shì)”法則，對(duì)《三體》“黑暗森林”法則做出了再思考，引發(fā)了與會(huì)者的思想碰撞與熱烈討論。

“山峰優(yōu)勢(shì)”法則提出：“如果一個(gè)文明比你更發(fā)達(dá)更強(qiáng)大，在你發(fā)現(xiàn)她之前，她往往能夠先發(fā)現(xiàn)你；雖然這并非絕對(duì)，但自然概率如此。先進(jìn)文明與落后文明之間，好比站在山峰與平地上的兩個(gè)人，往往是站在山峰之人先發(fā)現(xiàn)平地上的人，這就是文明的‘山峰優(yōu)勢(shì)’。一個(gè)文明遲早會(huì)被一個(gè)更強(qiáng)大于你的文明所發(fā)現(xiàn)。一切不過是時(shí)間問題。我們不必整日心懷恐懼、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地躲藏在黑暗的角落，因?yàn)闊o論森林多么幽暗，躲藏終究是藏不住的?！?/p>

在“山峰優(yōu)勢(shì)”法則的基礎(chǔ)上，作者在作品中既不贊成非理性尋找異星文明，祈求外星文明像救世主一樣來拯救地球；也不贊成消極選擇“閉空鎖球”。小說認(rèn)為，一個(gè)星球的星際征程如同一個(gè)國(guó)家一樣，既要保持開放的心態(tài)，又要堅(jiān)持獨(dú)立自強(qiáng)。走好自己的路，在對(duì)無限宇宙的不斷探索中讓自己變得日益強(qiáng)大。

與會(huì)嘉賓認(rèn)為，無論是“山峰優(yōu)勢(shì)”法則還是“黑暗森林”法則，沒有對(duì)錯(cuò)之分，都體現(xiàn)了中國(guó)科幻作家對(duì)宇宙文明的一種探索與思考。

中國(guó)社會(huì)科學(xué)院博士聯(lián)合會(huì)理事長(zhǎng)原平方認(rèn)為，科幻創(chuàng)作者要突破從單一的地球視角看宇宙的自我局限性。他指出，周有光老先生曾提出要“從世界看中國(guó)”，《天幕征途》的寫作手法是從宇宙看世界、看地球的視角。商湯科技數(shù)字首席文化官?gòu)埻饗箤⒋丝偨Y(jié)為“升維視角”，她認(rèn)為，作品正是基于此種視角，才衍生了諸如“物質(zhì)陷阱”、“時(shí)空感融”、“系統(tǒng)自限”、“系統(tǒng)鴻溝”、“山峰優(yōu)勢(shì)”等科幻概念。

在研討中，朱宇清提出了“宇宙文明生態(tài)鏈”的概念。他認(rèn)為，科幻作品需要打破常規(guī)的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)星際文明未必就是一個(gè)簡(jiǎn)單的二元對(duì)立的體系，而應(yīng)該是一個(gè)宇宙文明生態(tài)鏈。如果說有外星文明的話，那么就會(huì)存在諸多的智慧生命星球及社會(huì)文明組織，擁有或顯性或隱性的規(guī)則與制衡。宇宙叢林或許既不是天堂也不是屠宰場(chǎng)，星球文明之間的關(guān)系也不只是獵鷹和羔羊。

推動(dòng)中國(guó)科幻文化

科幻是探索科學(xué)奧秘的源動(dòng)力，是關(guān)于未來的想象和思考?？苹梦幕陌l(fā)展對(duì)于提升民族文化軟實(shí)力、傳播國(guó)家科技文明和核心價(jià)值觀具有重要意義。

原平方談到，除了嫦娥奔月的古代神話，近代以來，中國(guó)科幻文化思想的起源要追溯到120年以前。梁?jiǎn)⒊谧约褐鬓k的雜志《新小說》中開設(shè)了“哲理科學(xué)小說”專欄，還親自創(chuàng)作了一部名為《新中國(guó)未來記》的科幻小說，以暢想中國(guó)的未來，其中提到未來有一天世博會(huì)將在上海舉行。1903年，魯迅先生翻譯了凡爾納的長(zhǎng)篇科幻小說《從地球到月球》，還打算親自撰寫一部科幻小說，名字就叫《月界旅行》。

國(guó)資委研究中心副主任彭建國(guó)認(rèn)為，“中華民族5000年文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，有深厚土壤和根基，還有中國(guó)14億人口的市場(chǎng)，所以中國(guó)發(fā)展科幻文化還是有優(yōu)勢(shì)、有潛力，也很有信心的?！?核工業(yè)學(xué)院副校長(zhǎng)朱向軍在主題演講中談到，科幻承載著科技創(chuàng)新與科學(xué)普及雙重任務(wù)，中國(guó)科幻就是要講好科技自立自強(qiáng)的中國(guó)故事。發(fā)展科幻文化產(chǎn)業(yè)是體現(xiàn)科技創(chuàng)新硬實(shí)力與文化軟實(shí)力、提升國(guó)家科技創(chuàng)新發(fā)展能力與新時(shí)代文化影響力的重要載體。

安慶先后孕育了兩彈元?jiǎng)奏嚰谙?、氣象學(xué)家葉篤正、理論物理學(xué)家何祚庥、計(jì)算機(jī)之父慈云桂、天宮二號(hào)總設(shè)計(jì)師朱樅鵬等40多名院士。作為地方代表，發(fā)言嘉賓安慶市委常委、宣傳部長(zhǎng)王愛武也分享了她的體會(huì)：“從安慶的發(fā)展實(shí)踐來看，科幻文化作為社會(huì)主義先進(jìn)文化組成部分，有利于激發(fā)全民族創(chuàng)新創(chuàng)造活力，推動(dòng)人類文明發(fā)展。”

加強(qiáng)中國(guó)科幻文學(xué)原創(chuàng)力

在“加強(qiáng)中國(guó)科幻文學(xué)原創(chuàng)力研討”環(huán)節(jié)，作家出版社總編輯張亞麗在研討中說道：“當(dāng)下中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，新時(shí)代為我國(guó)文藝的發(fā)展提供了前所未有的廣闊舞臺(tái)，所以在拯救人類未來命運(yùn)的科幻世界里，中國(guó)的科幻故事、科幻英雄不能缺席?！?/p>

中國(guó)作家協(xié)會(huì)辦公廳宣傳信息處處長(zhǎng)王志祥認(rèn)為，我國(guó)雖然出現(xiàn)了一些優(yōu)秀科幻作品，但相比歐美科幻大國(guó)，科幻文學(xué)數(shù)量偏少，具有廣泛影響力的作品較為匱乏。歸根結(jié)底是我國(guó)科幻創(chuàng)作的原創(chuàng)力還不夠，需要更多科幻作家積極參與，讓科幻之火形成燎原之勢(shì)。王志祥談到，科學(xué)教育要從孩子抓起，而科幻是普及科學(xué)知識(shí)最貼合的形式。

中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社副總編輯趙暉介紹，中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社今年重磅推出了包括劉慈欣、王晉康、何夕、李毓佩、葉永烈等一眾名家的經(jīng)典作品，此次推出《天幕征途》，也是因?yàn)榇诵≌f遼闊而古典的風(fēng)格在當(dāng)前的科幻暢銷書市場(chǎng)上不可多得。

中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社科幻編輯部主任王衛(wèi)英表示，時(shí)代在發(fā)展，人民群眾的眼界在拓寬、品位在提升，對(duì)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的科幻文化作品提出了更高要求，這需要我國(guó)的科幻界創(chuàng)造與新時(shí)代相匹配的科幻文化精品，實(shí)現(xiàn)從“高原”到“高峰”的邁進(jìn)?！爸袊?guó)科幻作品極其延伸的文化產(chǎn)業(yè)仍有巨大的發(fā)展?jié)摿Φ却诰??！敝袊?guó)科普作協(xié)科影融合專委會(huì)常務(wù)副主任林育智認(rèn)為，我國(guó)目前誕生了許多前沿科技成果，如何將這些看似離大眾遙遠(yuǎn)的內(nèi)容通過科幻的想象融入國(guó)人的認(rèn)知，讓科幻意識(shí)變?yōu)樯鷦?dòng)有趣的故事，從而影響更多人，是必須思考的問題。

增強(qiáng)中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際軟實(shí)力

在美國(guó)，科幻創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是僅次于航空工業(yè)的第二大創(chuàng)匯產(chǎn)業(yè)，特別是以好萊塢科幻電影為先鋒，不僅成為美國(guó)文化輸出的重要載體，還占據(jù)了全球科幻文化市場(chǎng)的絕大份額，被視為全球科幻文化發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)。那么，目前中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)究竟處于怎樣的一種狀態(tài)呢？

據(jù)掌閱科技副總裁陳永倬分析，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵和外延在不斷拓展，從科幻小說到影視，游戲，周邊，主題樂園，科幻演繹等原業(yè)態(tài)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益日益明顯?？苹玫囊饬x已經(jīng)超越了文學(xué)范疇，也超越了產(chǎn)業(yè)范疇，成為一種文化現(xiàn)象，一種思維范式。他認(rèn)為，在未來，有望形成“科幻+”的產(chǎn)業(yè)生態(tài)。

保利文化黨委委員、常務(wù)副總經(jīng)理李衛(wèi)強(qiáng)認(rèn)為，中國(guó)如何想象未來，中國(guó)人如何看待科技和人的關(guān)系等問題都將極大地影響未來世界的走向和格局，不論是小說《三體》還是電影《流浪地球》《獨(dú)行月球》，都與中國(guó)的文化、中國(guó)的精神深刻結(jié)合，極好地體現(xiàn)了人類命運(yùn)共同體的思想，充分展現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)未來的憂患意識(shí)與歷史擔(dān)當(dāng)，這為我們科幻創(chuàng)作和海外推廣工作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

國(guó)創(chuàng)智庫(kù)理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)房呈軍表示，與美國(guó)相比，雖然還存在巨大的差距，但中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)出較快發(fā)展趨勢(shì)。從2021年科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值的數(shù)據(jù)來看，我們?cè)诳萍紕?chuàng)新、文化繁榮，以及科普發(fā)展的帶動(dòng)下都具有豐富的內(nèi)涵和勃勃生機(jī)。2019年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值達(dá)700億，同比增長(zhǎng)超四成。2020年，我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總值也達(dá)到了551.09億元。

如何為科幻產(chǎn)業(yè)賦能，讓科技與科幻相互交織，助力中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)能夠更加自信的邁出國(guó)門。未來，無論是故事創(chuàng)作、繪制圖片，AI都可以幫助科幻創(chuàng)作者將腦海中的想象化為炫酷的實(shí)體。AI還可能賦能科幻電影行業(yè)，解決拍攝科幻素材中遇到的困難。

快手副總裁周曉晗認(rèn)為，對(duì)于科幻創(chuàng)作者來說，需要根據(jù)人群，對(duì)科技時(shí)代發(fā)生的風(fēng)起云涌的變化有充分的感知力，并將對(duì)時(shí)代變化的思考反映到科幻作品中去科幻創(chuàng)作應(yīng)該打破小圈子，積極跨界，打破科學(xué)、人文、藝術(shù)、教育之間的隔閡，與“圈外”融合，才能營(yíng)造共融生態(tài)，產(chǎn)生更大動(dòng)能。

據(jù)愛奇藝副總經(jīng)理岳建雄介紹，科幻作品也是愛奇藝重點(diǎn)發(fā)力的品類。愛奇藝自制了科幻電視劇《超時(shí)空玩家》，同時(shí)，愛奇藝在100多個(gè)地區(qū)和國(guó)家播出了中國(guó)的科幻作品。原創(chuàng)科幻作品《地球小站》正在影視和動(dòng)漫的改編中，銀河獎(jiǎng)得主潘海天目前在愛奇藝小說平臺(tái)連載最新的科幻作品《前進(jìn)的最遠(yuǎn)距離》。

“增強(qiáng)中國(guó)科幻文化軟實(shí)力，過硬的作品才是硬道理?！北本┪殿I(lǐng)方舟科技總經(jīng)理、導(dǎo)演王小伍表示。繼《三體》《流浪地球》之后，還能不能有更好的作品？這是科幻領(lǐng)域要作答的一張考卷。

與會(huì)嘉賓一致認(rèn)為，中國(guó)的科幻基因亙古通今，科幻的指南針始終沒有變更方向?？苹梦幕a(chǎn)業(yè)作為知識(shí)密集型產(chǎn)業(yè)和新興文娛消費(fèi)的重點(diǎn)方向，逐漸成為全球范圍內(nèi)頗具潛力的新經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)之一。發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)是國(guó)家的戰(zhàn)略布局，是承擔(dān)文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)的重要著力點(diǎn)。站在新的歷史起點(diǎn)上，各界正在努力打造科幻產(chǎn)業(yè)新高地，中國(guó)科幻文化產(chǎn)業(yè)的星辰大海充滿無限遐想。