前段時(shí)間，第七屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽在上海展覽中心舉行頒獎(jiǎng)典禮。本屆大賽共評(píng)出14部獲獎(jiǎng)作品，其中生動(dòng)呈現(xiàn)中國衛(wèi)星導(dǎo)航事業(yè)發(fā)展進(jìn)程的《只手摘星斗》獲特等獎(jiǎng)，而以盲人視角展現(xiàn)世間百態(tài)的《茫茫白晝漫游》獲一等獎(jiǎng)。

談起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，相信很多人腦海中跳出來的第一個(gè)詞就是“霸道總裁”：英俊多金的“冰山”男主被身世普通的“小白”女主深深吸引，溫柔體貼的男二始終不離不棄，美艷心機(jī)的女配不斷制造矛盾……這樣的“瑪麗蘇”套路，不免讓一些網(wǎng)文烙上了“庸俗、低俗、媚俗”的“三俗”印記。

但從近年發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)小說榜來看，上榜的是醫(yī)療救援題材小說《生命之巔》、講述鐵路匠工蘊(yùn)道的《鐵骨錚錚》、展現(xiàn)80后“婚姻圖鑒”的《糖婚》等等，“霸總”似乎早已難覓蹤跡。我們不禁好奇，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的“霸總”怎么不見了？現(xiàn)在的網(wǎng)文都在流行些什么？

一

現(xiàn)在的網(wǎng)文到底在流行些什么？我們不妨用數(shù)據(jù)來說話。

中國社科院發(fā)布的《2021中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，2016-2021五年內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材復(fù)合增長率達(dá)34%，位于全類目第二，2021年增速為全品類TOP5；《2022中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，現(xiàn)實(shí)題材和科幻題材創(chuàng)作持續(xù)走熱。與2015年相比，2022年現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)作家數(shù)量增長4.85倍。

可見，現(xiàn)實(shí)題材正在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中迅速崛起，打破了以往玄幻仙俠獨(dú)大的局面。這里的現(xiàn)實(shí)題材可不是簡單的“霸總”爽文，其內(nèi)容之豐富、種類之多樣超乎想象。這類題材的故事年代背景為現(xiàn)代或當(dāng)代，常常涉及改革開放、鄉(xiāng)村振興、個(gè)人奮斗、職業(yè)職場、婚姻家庭等社會(huì)焦點(diǎn)。

比如，既有《大國重工》這樣抒寫中國重工業(yè)艱難發(fā)展歷程的時(shí)代“大篇章”，又有《老媽有喜》這樣描述普通家庭二胎生育抉擇的個(gè)體“小故事”；既有《大醫(yī)凌然》《老兵新警》這樣展現(xiàn)專業(yè)職場卻又不失“煙火氣”的精品行業(yè)文，也有《他從暖風(fēng)來》《寫給鼴鼠先生的情書》這樣巧妙融合了兒女情長與家國情懷的唯美愛情故事。

它們將文學(xué)的筆觸，或延伸至滔滔歷史長河的深處，或緊貼現(xiàn)實(shí)生活的末梢，在賽博空間里用心、用情、用力書寫別具一格的中國故事。

二

現(xiàn)實(shí)題材為何能迅速崛起，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占有一席之地？

2014年10月15日，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上專門就網(wǎng)絡(luò)文藝問題進(jìn)行了論述，指出“要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度”。

自此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來了發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。同年12月，國家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀。之后，“鼓勵(lì)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文化創(chuàng)作生產(chǎn)”被寫進(jìn)“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃，要求“推出更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”；國家新聞出版署組織實(shí)施“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”。

在這樣的大背景下，越來越多的網(wǎng)文作者選擇將靈感的觸角伸向現(xiàn)實(shí)世界。

不僅如此，各大網(wǎng)文平臺(tái)也開始倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。比如中國作家出版集團(tuán)與芒果TV聯(lián)合舉辦的第二屆“新芒IP計(jì)劃”征文大賽，設(shè)置了“時(shí)代旋律”“現(xiàn)實(shí)生活”的征文主題；番茄小說第二屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽開放了都市、現(xiàn)言的現(xiàn)實(shí)題材賽道。

有的網(wǎng)文平臺(tái)更是專門舉辦現(xiàn)實(shí)題材征文大賽，扶持優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的發(fā)展。比如閱文集團(tuán)已連續(xù)舉辦七屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，首屆大賽特等獎(jiǎng)作品《復(fù)興之路》被國家圖書館永久典藏；七貓中文網(wǎng)連續(xù)舉辦三屆現(xiàn)實(shí)題材征文大賽，發(fā)掘出了《扎西德勒》《蒼穹之盾》等精品力作。

現(xiàn)實(shí)題材的崛起離不開社會(huì)的引導(dǎo)，更離不開作者苦心孤詣的創(chuàng)作和讀者真金白銀的支持，已長大成人的Z世代成為推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材轉(zhuǎn)向的重要力量。

作為“數(shù)媒土著”，數(shù)字化生活本就是Z世代的一種“本能”。與老一輩相比，他們可以更加便捷地利用網(wǎng)絡(luò)，實(shí)時(shí)了解全球各地正在發(fā)生的事情，獲取任何想要的信息?，F(xiàn)實(shí)世界儼然成為孕育靈感的豐沃土壤。

同時(shí)，Z世代更愿意、也更頻繁地在這片虛擬世界里表達(dá)情緒和觀點(diǎn)。教育的普及與發(fā)展，則讓他們普遍擁有了較強(qiáng)的文字表達(dá)能力，具備了實(shí)現(xiàn)寫作目標(biāo)的才情與技能。

隨著年齡增長，Z世代有了自己的現(xiàn)實(shí)體察、閱歷積累與藝術(shù)儲(chǔ)備，有了可寫的對(duì)象與內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)又進(jìn)一步提供廣闊的創(chuàng)新平臺(tái)。小說的創(chuàng)作與發(fā)表不再“高不可攀”，網(wǎng)文興起為Z世代釋放天馬行空想象力、抒發(fā)現(xiàn)實(shí)情感的一大載體。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作者中，“90后”占比達(dá)43.5%。

相應(yīng)地，創(chuàng)作隊(duì)伍的年輕化，也在一定程度上影響著讀者群體結(jié)構(gòu)。顯然，同齡人的創(chuàng)作更容易引起情感共鳴。小說中的人物仿佛就是身邊的你我他，故事情節(jié)宛若親身經(jīng)歷。在描繪“打工人”日常生活的一部小說里，就有讀者留言道：

“我有無數(shù)個(gè)共鳴的地方，不是對(duì)于理想、幻想中的我，而是真實(shí)存在的普通、苦惱、持續(xù)性逃避間歇性充滿活力的我......我能從女主身上反觀到更多自己的生活，作者才華橫溢的文筆和敘述，給了我實(shí)實(shí)在在的思考和勇氣?！?/p>

這樣的現(xiàn)實(shí)主義，又何嘗不是一種給人溫暖與力量的浪漫主義呢？

三

現(xiàn)實(shí)題材已然成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)型升級(jí)的新賽道。那么，我們又該如何用好這臺(tái)引擎，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的巨輪乘風(fēng)破浪、行穩(wěn)致遠(yuǎn)呢？

從創(chuàng)作者自身來看，既要“在場”，更要“在地”?！鞍肷罨钌?，動(dòng)筆未免先動(dòng)情”，沒有對(duì)書寫對(duì)象的“沉浸式”生命體驗(yàn)，是無法寫出反映社會(huì)底色、治愈讀者心靈的好作品的。

所以，對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，觀察生活、深入生活、感悟生活尤為重要。關(guān)在書房里的寫作，或許能在一定程度上展現(xiàn)生活剖面，但最終的產(chǎn)物往往是空中樓閣，是徒有正能量的外衣包裝，內(nèi)里卻是空洞蒼白的快餐式消費(fèi)品。

從市場環(huán)境來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面臨與資本的博弈。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，網(wǎng)文作品的開發(fā)、運(yùn)營主體，已由過去單純的出版業(yè)，擴(kuò)展至影視、廣告等各大行業(yè)。資本的介入，必然誘發(fā)創(chuàng)作的逐利傾向。

要想在這場暗流涌動(dòng)的戰(zhàn)爭中占領(lǐng)制勝高地，就必須把握好文學(xué)性與娛樂性的邊界。一方面，創(chuàng)作者要自覺承擔(dān)起創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)值、精神價(jià)值的社會(huì)使命；另一方面，政府的市場管控與政策引導(dǎo)同樣不可或缺。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)問題需要引起關(guān)注。許多作者都將作品視為自己的孩子，抄襲、盜版的“克隆文”不僅無法真正獲得大眾認(rèn)可，更會(huì)傷了被抄襲者的心，從而消磨創(chuàng)作熱情，嚴(yán)重阻礙網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展道路。

幸運(yùn)的是，此類問題已經(jīng)得到有關(guān)方面的重視，相關(guān)部門陸續(xù)出臺(tái)了一系列規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)市場秩序的政策文件，比如《網(wǎng)絡(luò)出版服務(wù)管理規(guī)定》《關(guān)于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理的通知》等。但在立法方面，面對(duì)高速發(fā)展的信息時(shí)代，《著作權(quán)法》等法律法規(guī)仍然無法完全適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各類版權(quán)爭議，亟待進(jìn)一步完善。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編問題也不容忽視。之前，《三體》動(dòng)漫就因此引發(fā)過爭議。所謂影視改編，改的是藝術(shù)的表達(dá)形式，作者的核心價(jià)值表達(dá)是不容扭曲和篡改的。我們需要的是“精編細(xì)改”，而非“胡編亂改”。

隨著文化強(qiáng)國目標(biāo)的深入實(shí)施，寓教于樂、融學(xué)于趣，將成為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展方向，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也將承擔(dān)起更大的歷史使命。