根據(jù)《2023中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，在我國(guó)超10億人的短視頻用戶(hù)中，50.4%看過(guò)3分鐘以?xún)?nèi)的微短劇、微綜藝、泡面番。據(jù)艾媒咨詢(xún)發(fā)布的《2023—2024年中國(guó)微短劇市場(chǎng)研究報(bào)告》，2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模達(dá)373.9億元，同比上升267.65%，影視市場(chǎng)用戶(hù)正朝著短視頻遷移。微短劇從最初的新興事物變成如今的財(cái)富神話，也因內(nèi)容良莠不齊、亂扣費(fèi)等亂象處于監(jiān)管風(fēng)暴之中。

熱點(diǎn)之下，短劇本質(zhì)上仍然是一種內(nèi)容呈現(xiàn)形式，內(nèi)容的打磨是最樸素的原點(diǎn)，能否激發(fā)觀眾情緒共鳴乃至藝術(shù)享受，決定了短劇能否長(zhǎng)足發(fā)展。目前微短劇的興起、發(fā)展暴露出的問(wèn)題，及公眾對(duì)其成見(jiàn)，都與中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)端的處境極為相似。盡管仍有諸多對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見(jiàn)，但不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在經(jīng)過(guò)野蠻生長(zhǎng)、發(fā)展沉淀之后，展現(xiàn)了諸多精彩的故事和亮眼的創(chuàng)新。微短劇同樣有在“小體量”中展現(xiàn)“大格局”的潛力。

微短劇可以“短”至10多分鐘，也可以“微”至幾十秒，戲劇沖突集中、反轉(zhuǎn)多、節(jié)奏快、用戶(hù)黏性強(qiáng)，展現(xiàn)形式與起源于20世紀(jì)七八十年代的美國(guó)電影電視工業(yè)的“高概念”不謀而合。最早提出這一概念的是時(shí)任美國(guó)廣播公司黃金時(shí)段節(jié)目主管的巴里·迪勒和迪士尼公司總裁邁克爾·艾斯納。巴里·迪勒提出他想要的劇本必須能夠“被囊括進(jìn)30秒的電視廣告”，意思是30秒的廣告片就能概述預(yù)告故事并產(chǎn)生足夠的吸引力；邁克爾則把“高概念”定義為能夠被簡(jiǎn)短描述出來(lái)的獨(dú)創(chuàng)性創(chuàng)意。

南京大學(xué)藝術(shù)研究院教授康爾對(duì)此解讀到，“高概念”作為一種影視編創(chuàng)策略，應(yīng)由3個(gè)基本內(nèi)涵構(gòu)成：高調(diào)倡導(dǎo)故事的明快與清晰，能用一句話（即在30秒內(nèi)）概述并吸引觀眾；高度重視情節(jié)的能量，高妙的設(shè)定可以與明星“等值”，不需要依賴(lài)明星作品也能暢銷(xiāo)；高度關(guān)注作品的市場(chǎng)與潛質(zhì)，關(guān)注觀眾需求，使作品擁有開(kāi)闊的市場(chǎng)與后續(xù)開(kāi)發(fā)的潛質(zhì)。這一概念的內(nèi)涵與近年來(lái)迅速崛起的知乎鹽選短篇小說(shuō)“爆款”的基本特質(zhì)（尤其是對(duì)開(kāi)頭的要求）極為相似。今年微短劇開(kāi)始風(fēng)起云涌，就有了更為集中的體現(xiàn)和呼應(yīng)。

今年7月，網(wǎng)絡(luò)微短劇《哎呀！皇后娘娘來(lái)打工》上線24小時(shí)充值金額超過(guò)1200萬(wàn)元。大流量、高收益的背后，除了新穎設(shè)定，最根本的還是內(nèi)容的精心制作。該劇以“穿越”“重生”“霸總”為主要元素，劇情完整，主配角人設(shè)立得住，反轉(zhuǎn)多但不突兀，每個(gè)轉(zhuǎn)折都有相應(yīng)的鋪墊，臺(tái)詞輕松幽默但不雷人，給觀眾帶來(lái)輕松愉悅的同時(shí)，也呈現(xiàn)了清晰立體的獨(dú)立女主形象：主演徐藝真演技優(yōu)秀，收放自如，能夠成熟把握微表情表演技巧，稱(chēng)其可以勝任正劇女主也不為過(guò)。我們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)中常見(jiàn)的頗具網(wǎng)感的新穎設(shè)定和精彩反轉(zhuǎn)，在劇中得到了鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)。

畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的編劇李昕然曾經(jīng)是傳統(tǒng)影視編劇，她在看到《哎呀！皇后娘娘來(lái)打工》時(shí)對(duì)短劇有了改觀，甚至開(kāi)始思考，長(zhǎng)期從事傳統(tǒng)影視編劇的人躬身入局，是不是能為短劇市場(chǎng)帶去不一樣的東西。在進(jìn)入短劇行業(yè)從事劇本精修工作后，她發(fā)現(xiàn)，短劇創(chuàng)作并不簡(jiǎn)單，故事不能注水，情節(jié)量要求更大，還得讓故事嚴(yán)絲合縫，非常考驗(yàn)提煉能力。同時(shí)，短劇里的小情小愛(ài)、人性抉擇，和長(zhǎng)劇都是相通的，都需要精心設(shè)計(jì)才能表達(dá)出相應(yīng)的情感和價(jià)值。

今年8月末，由自媒體創(chuàng)作者煎餅果仔和夏天妹妹共同攝制的短劇《逃出大英博物館》正式發(fā)布第一集正片，僅以2分43秒的時(shí)長(zhǎng)完成了進(jìn)入情境、人物展現(xiàn)、矛盾產(chǎn)生、情緒抒發(fā)等密集、高水準(zhǔn)的表達(dá)，迅速登上各平臺(tái)熱搜榜。此前在網(wǎng)上已發(fā)酵的國(guó)寶流失海外話題，經(jīng)由此劇推波助燃，進(jìn)一步喚醒了國(guó)人的中華文物血脈和民族情感認(rèn)同。該劇為橫屏拍攝，畫(huà)面質(zhì)量極高，演員清秀，場(chǎng)景選擇干凈舒適，對(duì)話接近日常生活和年輕群體，情感基調(diào)輕快明亮，思想內(nèi)涵深刻雋永。煎餅果仔最初看到這個(gè)題材時(shí)，只是覺(jué)得拍成視頻會(huì)很有趣，但當(dāng)他開(kāi)始認(rèn)真翻閱資料創(chuàng)作劇本時(shí)，一種無(wú)名的強(qiáng)烈情感堵住了他的喉嚨。他和夏天妹妹都認(rèn)為，這個(gè)故事的體量沒(méi)有辦法在國(guó)內(nèi)完成，于是他們停更3個(gè)月，拒絕了所有商單，專(zhuān)程飛到英國(guó)進(jìn)行實(shí)地考察和創(chuàng)作。

《逃出大英博物館》成片的細(xì)節(jié)非常入心，有諸多可細(xì)品之處。比如小玉壺感慨張永安居住的“柜子”這么大，因?yàn)榇笥⒉┪镳^內(nèi)很多中國(guó)文物都是擠在一起的，并未得到很好的愛(ài)護(hù)；又比如小玉壺說(shuō)：“哥哥姐姐伯伯阿姨爺爺奶奶”，唯獨(dú)沒(méi)有“弟弟妹妹”，是因?yàn)樾轮袊?guó)之后再也沒(méi)有文物被奪，這樣的細(xì)節(jié)更讓觀眾感到震撼，甚至淚目。網(wǎng)友評(píng)論煎餅果仔和夏天妹妹的視頻“有溫度、有用心和熱愛(ài)，不會(huì)無(wú)腦跟風(fēng)，沒(méi)有濫套劇情，拍攝入戲，不敷衍觀看的人”。可見(jiàn)，短劇是否能夠爆火，與橫屏、豎屏拍攝并沒(méi)有絕對(duì)關(guān)系，擁有閃光內(nèi)核的創(chuàng)作，不僅能夠引發(fā)大眾的熱議和共情，也將激勵(lì)市場(chǎng)不斷向正向發(fā)展。

信息爆炸時(shí)代，新聞事件和熱點(diǎn)層出不窮，如果一個(gè)視頻只有短短幾分鐘甚至幾十秒，還能喚起情緒觸動(dòng)，想起年少的以夢(mèng)為馬，想起人生節(jié)點(diǎn)的遺憾，從而悵惘一會(huì)兒……那么作為內(nèi)容提供者，該短劇已是成功。目前，短劇正處在起步階段，主題、情節(jié)容易同質(zhì)化，但短劇有著極大的敘事空間，未來(lái)走向差異化、風(fēng)格化是必然。

精品化是永恒不變的追求，是所有創(chuàng)作者的終極夢(mèng)想，在通往這個(gè)目標(biāo)的路上，大批創(chuàng)作者步履不停，從金字塔的塔基托起塔尖。一個(gè)新興事物誕生之初，必然會(huì)有亂象，也會(huì)有誤解。對(duì)于充滿(mǎn)希望和生機(jī)的事物，我們不妨多點(diǎn)耐心，做好引導(dǎo)，讓浪花變成浪潮，變成抵御未知的城墻，閃亮在無(wú)垠卻迷人的宇宙。

（作者系中國(guó)作家網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頻道編輯，資深網(wǎng)文讀者）