2023年12月29日上映的電影《年會(huì)不能停！》是一部好笑又扎心的喜劇——

大鵬飾演的鉗工胡建林在集團(tuán)裁員之際陰差陽錯(cuò)被調(diào)入總部，白客飾演的人事經(jīng)理馬杰被裹挾在“錯(cuò)調(diào)”事件中，為保飯碗被迫為其隱瞞四處周旋。從“工廠”到“大廠”，從“藍(lán)領(lǐng)”變“金領(lǐng)”，胡建林因與大廠環(huán)境格格不入而笑料百出，也像一面“職場(chǎng)照妖鏡”照出職場(chǎng)眾生相……

《年會(huì)不能停！》海報(bào)

豆瓣短評(píng)中，高掛著點(diǎn)贊數(shù)最高的一條短評(píng)戲謔調(diào)侃道，這是“關(guān)于中國最早的兩位網(wǎng)劇大佬突然合作這件事”，這個(gè)梗指的是電影的兩位主演，堪稱“互聯(lián)網(wǎng)喜劇”鼻祖式的人物大鵬和白客，而影片中其他演員，包括莊達(dá)菲、王迅、孫藝洲、李乃文、童漠男、肉食動(dòng)物、歐陽奮強(qiáng)、王皓、孔連順、鄂靖文等，集合了各類喜劇平臺(tái)流派。從卡司的配置上，就有一種和片名“年會(huì)”氣質(zhì)莫名契合的匹配感。

而從編劇到導(dǎo)演，董潤年要做的，不只是一臺(tái)喜劇人“大聯(lián)歡”的年會(huì)。

董潤年是天津人，從小在相聲的環(huán)境里耳濡目染，20年前擔(dān)任古裝情景劇《清明酒家》的編劇，從而開啟了他的編劇生涯。翻看他的履歷，早年多部情景喜劇到后來和寧浩導(dǎo)演合作《心花路放》《瘋狂的外星人》等電影，董潤年自入行以來，一直與觀眾的笑點(diǎn)為伍。

《年會(huì)不能停！》的項(xiàng)目開始寫作于2017年，當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)大廠風(fēng)頭正盛，脫口秀行業(yè)欣欣向榮， “打工人”的自嘲稱謂還沒有流行于網(wǎng)絡(luò)，賺到大錢的公司在年會(huì)上揮金如土的新聞屢見不鮮，各種喜劇節(jié)目里吐槽老板和同事之間人際關(guān)系的段子總是最受歡迎。

董潤年想著，職場(chǎng)雖然是個(gè)新鮮洋氣的概念，但“上班”不是絕大多數(shù)中國人習(xí)以為常的生活么。這個(gè)最主流的生活方式，卻因?yàn)檫^于尋常，反而在電影創(chuàng)作中被忽略了。于是他運(yùn)用編劇擅長的編織功力，將各色人物織進(jìn)一個(gè)陰差陽錯(cuò)的誤會(huì)里，整體結(jié)構(gòu)上的層層遞進(jìn)，讓整個(gè)故事帶著某種古典的戲劇感，荒誕又現(xiàn)實(shí)的職場(chǎng)笑料和社會(huì)潛規(guī)則，讓許多包袱都抖出諷刺的辛辣味道。而從工人到“打工人”的稱謂轉(zhuǎn)變上，也折射出經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的時(shí)代變遷和人心變換。

等到電影上映的時(shí)候，原本作為腦洞的裁員設(shè)定一下變得更扎心，荒誕的笑料里摻進(jìn)更濃厚的現(xiàn)實(shí)主義意味，這讓董潤年自己也感嘆“萬萬沒想到”。

12月30日，電影在上海路演，同晚豆瓣開出8.0的高分，影院里的觀眾笑到拍手。導(dǎo)演董潤年松了一口氣，覺得“踏實(shí)了”，“聽到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的笑聲，比任何成績都更能鼓舞我?！?/p>

電影上映前，董潤年接受澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL，談到一個(gè)“沒上過班”的創(chuàng)作者對(duì)職場(chǎng)的觀察，以及一個(gè)從小愛琢磨怎么逗人笑的喜劇人對(duì)今天這個(gè)時(shí)代的觀察和思考。

董潤年

對(duì)話

“上班”是最主流的生活方式

澎湃新聞：介紹一下這個(gè)片子的創(chuàng)作緣起和靈感來源，你是如何看待職場(chǎng)這個(gè)環(huán)境和現(xiàn)狀的？

董潤年：最早想做這個(gè)故事，是從2017年開始，發(fā)現(xiàn)身邊有一些在職場(chǎng)的年輕人朋友，開始喜歡吐槽職場(chǎng)、吐槽自己的工作，包括那個(gè)時(shí)候開始《脫口秀大會(huì)》《吐槽大會(huì)》之類的這種喜劇形式也興起了，加上在互聯(lián)網(wǎng)上的觀察，覺得吐槽職場(chǎng)和領(lǐng)導(dǎo)是一個(gè)大家很喜歡和很熱衷的話題。

就著這個(gè)話題做研究調(diào)研，我突然意識(shí)到，現(xiàn)在咱們用了很洋氣的詞叫職場(chǎng)，以前就是叫上班。從我們父母這一代到現(xiàn)在的00后，上班的人其實(shí)是這個(gè)社會(huì)最中流砥柱的存在。這么大的一個(gè)范圍的主流人群和他們的主流故事，為什么有一些劇在表現(xiàn)這部分生活，但是電影很少有表現(xiàn)這個(gè)層面生活？我就想做一個(gè)職場(chǎng)方面的喜劇。

澎湃新聞：怎么會(huì)想到用年會(huì)的角度來切入職場(chǎng)？

董潤年：這個(gè)主題也是從一開始就確定下來的，因?yàn)槲易约汉芟矚g年會(huì)，讓我想起來小時(shí)候讀書的時(shí)候，班里總會(huì)辦一些新年聯(lián)歡會(huì)，大家放下師生的差別，顯得特別的溫暖和溫馨。

還會(huì)想起來，小時(shí)候看的春晚，尤其最早1980年代那時(shí)候，有點(diǎn)簡陋，但大家圍坐在那，點(diǎn)到誰的名字，誰就上去演個(gè)節(jié)目的記憶特別美好。反而后來隨著技術(shù)越來越完善，晚會(huì)越來越盛大，年味和大家聚在一起的這種溫馨卻少了。

我們和做企業(yè)的很多朋友交流，企業(yè)的年會(huì)也有這個(gè)情況。以前企業(yè)還發(fā)展得沒那么大的時(shí)候，大家沒有什么等級(jí)差別，在一起歡樂就挺好。隨著企業(yè)越發(fā)展越大，反而越來越變味了，很多人提前一個(gè)月就得為年會(huì)做準(zhǔn)備，排練各種東西，最后好像是上臺(tái)給領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)。

我覺得這種變化挺有意思的，也代表了我們中國這么多年經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的變化，以及人與人之間關(guān)系的一種變化。于是從這幾個(gè)角度，我們特別想做一個(gè)以年會(huì)為載體的一個(gè)職場(chǎng)，喜劇年會(huì)是個(gè)引子，是一個(gè)切入點(diǎn)，從這個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)來看怎么講一個(gè)幫打工人的故事。

澎湃新聞：影片里設(shè)置了工廠和“大廠”這么兩個(gè)非常有時(shí)代標(biāo)志性的職場(chǎng)，是出于什么樣的考慮？你的觀察里“打工人”在時(shí)代中的位置和心態(tài)發(fā)生了什么樣的變化？

董潤年：一開始的時(shí)候，這個(gè)故事有很多版本，從2017年開始寫到2022年，拍攝的時(shí)候還在改，其實(shí)寫了5年。中間經(jīng)歷了很多不同的版本。電影里這個(gè)“大廠”也不是互聯(lián)網(wǎng)大廠，整個(gè)公司是一個(gè)綜合性的公司，比較有代表性的是一個(gè)職級(jí)上的標(biāo)識(shí)。

工廠的設(shè)定是在胡建林的人物逐漸在演化的過程中，跟我們主題表達(dá)相關(guān)的時(shí)候，最早第一稿里邊主人公更接近馬杰這個(gè)角色，后來中間有一稿里邊他更接近莊科長那個(gè)角色，直到后來改著改著，最后他變成了一個(gè)工人。

我覺得他應(yīng)該是整個(gè)社會(huì)的時(shí)代變化的一個(gè)象征，比如說像20年前我的父母輩，進(jìn)一個(gè)國營的大企業(yè)是很多人的選擇和命運(yùn)，代表了當(dāng)時(shí)的社會(huì)的一種主流?，F(xiàn)在好像互聯(lián)網(wǎng)大廠成了很多年輕人的向往，這是時(shí)代本身變化的象征。

澎湃新聞：上班是一個(gè)非常主流的國人生活方式，但是好像職場(chǎng)劇作為一個(gè)很大的門類，電影就不太涉及到。你自己作為編劇從業(yè)這么多年，會(huì)覺得是為什么相關(guān)題材很少被涉及？

董潤年：我覺得因?yàn)槁殘?chǎng)的空間比較大，而且職場(chǎng)這件事本身是一個(gè)非常復(fù)雜和寬廣的命題。

我自己的感受里，我跟有些同事的相處的時(shí)間加起來比我跟家人相處時(shí)間要長。我是這種北漂的人，我一年見不到我媽一次，但是我天天能見到這些同事。

它是一種非常寬廣的一個(gè)生活方式和一個(gè)生活的層面的話，電影確實(shí)它的篇幅有限，從哪個(gè)維度上去展現(xiàn)，從哪個(gè)切入點(diǎn)去展現(xiàn)，這可能是很難的。

還有一個(gè)原因，也是畢竟可能影視創(chuàng)作者他本身上班的少，很多人都是自由職業(yè)者，或者是就算上過班，可能現(xiàn)在也不再上班了，這種第一手的經(jīng)驗(yàn)還是稍微少一點(diǎn)，也給創(chuàng)作肯定帶來了很大的難度。

澎湃新聞：之前大家愛吐槽職場(chǎng)劇，就經(jīng)常會(huì)說到因?yàn)檫@個(gè)行業(yè)的從業(yè)者幾乎都不用“上班”，這方面你如何去彌補(bǔ)？

董潤年：我一直做編劇和導(dǎo)演的工作，也在上班，我自己也有工作室，也有公司，也經(jīng)常每天要到單位里邊去工作，去開會(huì)，也有這種體感，雖然不是個(gè)大公司，但是也有這種體感。

當(dāng)然我們?yōu)榱俗鲞@個(gè)項(xiàng)目，這幾年確實(shí)做了非常多的采訪和調(diào)研。了解了很多的打工人的狀態(tài)，包括工廠的，互聯(lián)網(wǎng)大廠，一些事業(yè)單位。我們都做了一些采訪，一個(gè)是得到了很多素材很多故事，也得到了很多人物的感受，最后幫助我們提煉出現(xiàn)在的這些事兒和這些人。

澎湃新聞：這個(gè)項(xiàng)目是從什么時(shí)候開始創(chuàng)作的？是剛好趕上還是就是從當(dāng)下這個(gè)時(shí)點(diǎn)有感而發(fā)？

董潤年：其實(shí)在2017年的時(shí)候，裁員就是我們這個(gè)故事的一個(gè)背景，但當(dāng)時(shí)沒有預(yù)料到，它上映的時(shí)候，現(xiàn)在裁員變成了一個(gè)大家都在普遍擔(dān)心和討論的事。

在2017年寫的時(shí)候，我自己的感受就是我父母那一代算是國企的職工，在96年97年98年左右這段時(shí)間，也經(jīng)歷過下崗的危機(jī)陰影。

上班是大家唯一的經(jīng)濟(jì)來源，是大家唯一的支撐自己生活的這種方式，失去工作是每個(gè)上班的人心頭的一塊石頭。只不過經(jīng)濟(jì)形勢(shì)好的時(shí)候，大家覺得一定能找到一個(gè)下家，不愿受委屈。希望這個(gè)電影看完了讓大家能夠得到一點(diǎn)安慰和力量吧。

喜劇人的“年會(huì)”

從嚴(yán)肅的創(chuàng)作方式出發(fā)

澎湃新聞：這次的演員選擇很有意思，“屌絲男士”“王大錘”都是初代打工人網(wǎng)紅，讓他倆聯(lián)手整頓職場(chǎng)是故意的嗎？包括里面還有來自《愛情公寓》、脫口秀這些都很具有代表性的喜劇人，想要在電影里達(dá)成一個(gè)喜劇人大聯(lián)歡的效果嗎？

董潤年：演員的選擇很有意思，各種不同的平臺(tái)，各種年齡段，有代表性的各種喜劇人全都集結(jié)在一起了，這是一個(gè)有意的選演員的思路。

寫完劇本，再去排演員，我們看都有誰可能來演的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)中國的喜劇演員就大家認(rèn)知中的也就那么幾位，翻來翻去可請(qǐng)的就那么幾位，當(dāng)時(shí)我們就在想能不能創(chuàng)新一點(diǎn)，從演員配置上，我們?nèi)ゴ竽懙卣乙恍┯^眾不熟悉的，嶄露頭角的新人，因?yàn)榍皫啄曛袊南矂∫恢卑l(fā)展得很好。

大鵬和白客，在喜劇這個(gè)領(lǐng)域，他們是互聯(lián)網(wǎng)喜劇的鼻祖人物，最早的互聯(lián)網(wǎng)短劇就是他們引領(lǐng)的，但是他們?cè)谶M(jìn)入電影行業(yè)以后，這兩年都演了很多嚴(yán)肅的人物和作品，在喜劇上面演得并不是很多。

當(dāng)時(shí)我查了一下資料，發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)人竟然沒有合作過，我總覺得這兩人合作可能會(huì)有很有意思的火花，然后跟他們倆分別聊的時(shí)候，提如果是你跟白客在一起，或者你跟大鵬在一起，你們配合你覺得會(huì)怎樣？他們倆就都很有興趣欣然接受。他們倆一直互相也是惺惺相惜的，一直也很想合作，之前沒有機(jī)會(huì)。

除了他們倆之外，像孫藝洲、王迅都是喜劇方面的，也是很資深的演員。剛好這幾年脫口秀和《一年一度喜劇大賽》這種sketch形式，也推出了很多年輕的、很有才華的喜劇人。我們就跟他們?nèi)ソ忧?，希望能把不同風(fēng)格的不同流派的這些喜劇的人都弄在一起，看看會(huì)發(fā)生什么事。

觀眾其實(shí)永遠(yuǎn)追求的是新的東西，就是你給觀眾看新的東西，當(dāng)然這可能有些實(shí)驗(yàn)會(huì)失敗，但是我覺著整體這種創(chuàng)新的方向是沒有錯(cuò)的，所以我們最后就組成了這么一個(gè)大概集結(jié)了20個(gè)左右不同流派的，不同平臺(tái)出來的喜劇人。

澎湃新聞：作為導(dǎo)演需要調(diào)和大家的喜劇風(fēng)格嗎？

董潤年：他們是之前完全也沒合作過，剛開始弄起來的時(shí)候想法很美好，但我們每個(gè)人也都心里有點(diǎn)毛，包括演員自己也在說一開始有點(diǎn)不適應(yīng)。

你看大鵬是東北喜劇的代表，他是趙本山的徒弟，表演方式是比較傳統(tǒng)的，白客是那種帶著無厘頭的“冷笑話”的方式?！跋矂〈筚悺钡倪@些人，他們更偏舞臺(tái)的表演方式，脫口秀的童漠男、肉食動(dòng)物這些演員，他們都是第一次“觸電”，在這之前根本沒有演過電影。

怎么能讓這些人在一個(gè)維度上，不顯得跳、不顯得亂，當(dāng)時(shí)我們想了很多辦法，也是跟這些演員在溝通角色的過程中，逐漸找到了喜劇的一個(gè)方向。

演員們也都很認(rèn)真，不是按自己習(xí)慣的套路來。比如白客跟我聊了很久，關(guān)于他的這個(gè)人物，他認(rèn)知里邊，這個(gè)人物不應(yīng)該去演喜劇，這個(gè)人物應(yīng)該就是很正常的一個(gè)人物，所有的臺(tái)詞反應(yīng)都應(yīng)該是按正常人物的方式來演繹。

王迅在進(jìn)組之前給我寫了一個(gè)萬字的人物小傳，就是關(guān)于莊科長這個(gè)人他的生活方式，他的家庭的構(gòu)成，整個(gè)的來源，以及人生的經(jīng)歷和目的都寫出來了。我看完了也很受打動(dòng)，也很受啟發(fā)，他完全是從一個(gè)嚴(yán)肅的創(chuàng)作角度，這個(gè)人物本身到底應(yīng)該怎么樣。

跟他們聊這些以后，我們逐漸找到了一個(gè)結(jié)論，就是我們的喜劇是一個(gè)結(jié)構(gòu)喜劇，不是靠喜劇化的表演和臺(tái)詞來營造喜劇氛圍的。得出這個(gè)結(jié)論以后就好辦了，所有的人都不要夸張地去演，不要去在肢體上有太多的過分的這些東西。

喜劇產(chǎn)生是因?yàn)檫@些人的戲劇目的，互相之間的沖突和身份和意識(shí)上的錯(cuò)位，包括和觀眾之間的信息差。觀眾知道他們是怎么回事，但他們自己不知道。所以在表演上，大家統(tǒng)一在一個(gè)寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義的表演氛圍上，最后我覺得效果還是很不錯(cuò)的。

只不過確實(shí)是可能像脫口秀演員童漠男、肉食動(dòng)物，他們剛開始演的時(shí)候有一些技術(shù)上的弱點(diǎn)，比如他對(duì)機(jī)位不了解，可能演著他臉就背過去拍不到了，但這些很好克服，稍微調(diào)整一下就行。

澎湃新聞：拍攝時(shí)這群人在一起創(chuàng)作的時(shí)候有沒有產(chǎn)生特別的火花，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)不會(huì)有很多的現(xiàn)掛即興的東西是碰撞出來的？

董潤年：比如觀眾反饋里面大家就挺喜歡一點(diǎn)，馬杰第一次接胡建林，在樓底下說，“盼星星盼月亮總算把您給盼來了，今后您就是我下屬了”，彎腰一握手特別謙卑鞠躬。

我們劇本里邊有這些臺(tái)詞，但是我們并沒有寫明它應(yīng)該是一個(gè)什么樣的方式來說臺(tái)詞，這兩個(gè)人在當(dāng)場(chǎng)握手的那場(chǎng)戲，借鑒了大家在酒桌上有時(shí)候互相碰杯的那種姿態(tài)。臺(tái)詞都是沒有修改的，但是整個(gè)的表演上，他們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)就會(huì)碰撞出很多火花來。很多情況都是這樣，大的情節(jié)上現(xiàn)場(chǎng)都沒有什么改變，表演的細(xì)節(jié)，演員們?cè)鎏砹撕芏嗟墓獠省?/p>

澎湃新聞：如何平衡電影的娛樂性和諷刺性？好像現(xiàn)在有些喜劇人也不太敢“冒犯觀眾”了，或者對(duì)現(xiàn)實(shí)諷刺得過于真實(shí)了會(huì)覺得“不安全”。

董潤年：這確實(shí)難度挺大，我們?cè)陂_始創(chuàng)作時(shí)也會(huì)考慮這個(gè)問題，這個(gè)東西能說嗎，這個(gè)東西是不是將來會(huì)有點(diǎn)問題什么的，但是后來在這過程中，帶著這種想法，你很多東西就沒法創(chuàng)作沒法寫了。

寫作的過程中，包括后來拍攝的過程中，我們就不管了，前提說我只要覺得我們相信我做的諷刺這件事，或者我們提到的現(xiàn)象它是真實(shí)可信的，只要在現(xiàn)實(shí)邏輯中它真實(shí)存在的，不是我編造的，我認(rèn)為這個(gè)東西就可以去諷刺。

我不是憑空地在攻擊某一種人，而是我在根據(jù)現(xiàn)實(shí)的情況把它推到一個(gè)極致的情境下去展現(xiàn)它，我覺著觀眾只要有同樣的感同身受，就能夠理解。

我覺得喜劇創(chuàng)作是跟觀眾連接最緊密的藝術(shù)形態(tài)之一，但是有時(shí)候創(chuàng)作也是要稍微有一點(diǎn)點(diǎn)的挑釁或者對(duì)抗，但前提是真誠的，不是為了形成話題或者為了一個(gè)噱頭去挑戰(zhàn)。

把人放在極端的環(huán)境下

去考察人性

澎湃新聞：作為一個(gè)編劇，你的創(chuàng)作靈感通常來自哪里？如何看待現(xiàn)實(shí)生活與電影創(chuàng)作之間的關(guān)系？

董潤年：其實(shí)還挺多的，拿《年會(huì)不能停！》來說，創(chuàng)作靈感既有一部分來源于我看過的一個(gè)社會(huì)新聞。比如在望京那邊某一個(gè)大廠的大樓里，做衛(wèi)生大掃除的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)一個(gè)流浪漢偷偷住在里邊已經(jīng)一個(gè)月了，沒有人發(fā)現(xiàn)他。他就在一個(gè)安靜的工具間，把自己鎖在里邊，等晚上別人下班了，他就偷偷溜出來，到茶水間找吃的，他知道哪個(gè)辦公室晚上沒有加班的人，就在那睡覺。

這個(gè)新聞我就覺得特別有意思，我們認(rèn)知中再嚴(yán)密的一個(gè)管理體系，當(dāng)你足夠聰明足夠狡猾的時(shí)候，都有機(jī)會(huì)在里邊找到縫隙生存下來。包括我們電影也受了一些傳統(tǒng)相聲的影響，像劉寶瑞先生的《連升三級(jí)》，也在我們這里邊有所體現(xiàn)。

具體的靈感來源有時(shí)候就是各種各樣的，某一個(gè)刺激，某一個(gè)突發(fā)事件，整體上我創(chuàng)作的習(xí)慣，還是希望把人放在一些極端極致的環(huán)境和壓力之下，去考察他的人性，去進(jìn)行一個(gè)“思想實(shí)驗(yàn)”。

像《被光抓走的人》，是在極端的科幻的前提下，想象如果相愛的人都消失了，都被抓走了，我們留下的這些人怎么面對(duì)身邊的“愛人”，怎么面對(duì)身邊的其他人。《年會(huì)不能停！》的想法就是在極端裁員的情況下，一個(gè)完全不懂大廠規(guī)則這一套的人，錯(cuò)誤地調(diào)進(jìn)來以后，其他周圍的人到底會(huì)對(duì)他如何反應(yīng)，這些聰明人可能會(huì)“自作聰明”，可能會(huì)“聰明反被聰明誤”，這都是開始創(chuàng)作的時(shí)候給自己提出一個(gè)實(shí)驗(yàn)命題，后面所有的情節(jié)和人物的編制都是在這樣的前提設(shè)定下完成的。

澎湃新聞：很多創(chuàng)作者對(duì)短視頻或者比較膚淺的娛樂會(huì)比較抵觸，但你好像是個(gè)愿意擁抱這些的人，談?wù)勥@部分對(duì)你創(chuàng)作的影響？

董潤年：我確實(shí)涉獵比較廣，喜歡的范圍也很寬，非常喜歡看喜劇，《屌絲男士》《萬萬沒想到》都爆火的時(shí)候，我全看過。我是天津人，從小聽相聲長大的，我記得天津的電臺(tái)每天下午從3:00開始一直放到晚上，就是一直在唱歌放相聲。

后來我自己做編劇也是最早從寫情景喜劇開始入行的，自己寫的幾個(gè)電影，也都是有很多喜劇的成分，到現(xiàn)在我對(duì)所有的跟喜劇相關(guān)的東西都比較關(guān)心，都會(huì)看，包括現(xiàn)在很多短視頻、喜劇的這些段子，有些我可能未必會(huì)喜歡，也未必將來要把它融到我的創(chuàng)作里面，但是至少我想知道就是觀眾他為什么會(huì)笑，我始終好奇那個(gè)把大家逗笑的東西，到底是什么？我覺得這些東西對(duì)我還挺重要的。

澎湃新聞：從集結(jié)的這么多喜劇人也能看到某種“喜劇的沿革”歷程，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的搞笑短視頻也很多，作為一個(gè)一直在研究喜劇的人，你覺得大眾的笑點(diǎn)有變化嗎？

董潤年：確實(shí)是有變化的。如果讓現(xiàn)在的我再聽若干年以前的相聲，很多傳統(tǒng)段子它的笑點(diǎn)并沒有那么密集，它是經(jīng)過大量的鋪墊，比如馬三立先生的很多東西，前面有5分鐘左右的鋪墊，最后才讓你笑一次。但是現(xiàn)在短視頻的階段，如果開場(chǎng)5秒10秒鐘你沒有笑，人就已經(jīng)劃走了，大家的笑點(diǎn)的耐受性是越來越高的，確實(shí)越來越難逗現(xiàn)在的觀眾笑了。

但是觀眾也有同樣一點(diǎn)，如果我們能夠從結(jié)構(gòu)上讓觀眾接受前面的鋪墊，就能產(chǎn)生讓觀眾笑的持久度，很多包袱都能呼應(yīng)著前面的鋪墊響，真正發(fā)自內(nèi)心的這種快樂，也會(huì)更強(qiáng)烈。

所以我們?cè)谡麄€(gè)創(chuàng)作過程中決定想做這種結(jié)構(gòu)喜劇，本身我也是編劇出身，對(duì)敘事性，對(duì)這種戲劇的結(jié)構(gòu)性是很重視的。像我很喜歡的那些經(jīng)典時(shí)期的喜劇大師，1930年代劉別謙，1960年代比利·懷爾德，都不是靠一兩個(gè)段子臺(tái)詞，而是真正靠整體敘事上的這些技術(shù)，讓觀眾能夠久久地去沉浸在他的笑點(diǎn)里邊，甚至是能讓觀眾提前預(yù)判到我接下來要笑了，這種喜劇我是更喜歡的，當(dāng)然也更難，我是希望喜劇創(chuàng)作上自己能夠走這條路。

澎湃新聞：電影里有句臺(tái)詞大鵬說“雞湯不好嗎？多補(bǔ)啊”，你覺得《年會(huì)不能停！》算是一部“打工人爽片”嗎？

董潤年：我們創(chuàng)作過程中倒沒有想到爽片不爽片，但是我個(gè)人會(huì)覺得，縱觀世界影壇，這些年有很多很多電影，不管它形式是怎么樣，像《寄生蟲》《出租車司機(jī)》，會(huì)發(fā)現(xiàn)是整個(gè)世界的一種思潮，或者說一種發(fā)展下的必然，是大家都在關(guān)注一個(gè)社會(huì)公平的問題。

這是一個(gè)現(xiàn)在從普通觀眾到創(chuàng)作者都很關(guān)心的問題，既然大家這么關(guān)心這事，感同身受，一定是現(xiàn)實(shí)中大家有這種體感，有很多不公正的東西讓人們感到壓抑了。

我們這個(gè)故事從創(chuàng)作初期開始，根本上也是想探討一個(gè)公平的問題，就是一個(gè)普通人有沒有能力或者有沒有勇氣去爭取一個(gè)公正的待遇。好像當(dāng)它跟現(xiàn)實(shí)如果真的是吻合到了、爭取到了，那最后的結(jié)果好像就會(huì)有點(diǎn)爽，因?yàn)樯罾锕胶凸_實(shí)太難了。