當(dāng)我們?cè)谡務(wù)撐膶W(xué)的時(shí)候，我們?cè)谡務(wù)撌裁?？?dāng)讀者差異化、需求多樣性，文學(xué)體驗(yàn)和傳播進(jìn)入新模式的時(shí)代，不同代際，不同類型的作家和評(píng)論家一起談?wù)摗拔膶W(xué)與年輕人”的時(shí)候，會(huì)激發(fā)什么新思路？近日，番茄小說(shuō)邀請(qǐng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主徐則臣和三位茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)得主：作家文珍、評(píng)論家叢治辰、番茄小說(shuō)簽約作者妖夜，做客“番茄文化客廳”，對(duì)談“文學(xué)與年輕人”話題，話題伸展出多維度的文學(xué)思考：作家自我與文學(xué)寫(xiě)作的緣起，小說(shuō)創(chuàng)作與評(píng)論的共同成長(zhǎng)，青年作家與自我更新的能力，AI大語(yǔ)言模型對(duì)文學(xué)寫(xiě)作造成怎樣的影響等。

文學(xué)創(chuàng)作打開(kāi)自我與時(shí)代溝通的方式

青春期的困惑，成長(zhǎng)中的煩惱，很多無(wú)法和家人或同學(xué)說(shuō)得深，談得透的話，如何找到出口？每一個(gè)人身上都會(huì)有一個(gè)時(shí)代的烙印，個(gè)體怎樣去消化這些東西？作家文珍感到文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)重要出口，是自我表達(dá)欲的溢出，“非常幸運(yùn)的是我可以通過(guò)創(chuàng)作去解決個(gè)人的困惑，用自己的經(jīng)驗(yàn)去理解這個(gè)世界，去發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界中習(xí)焉不察的部分?！?/p>

作家徐則臣進(jìn)入大學(xué)時(shí)，相遇了文學(xué)熱的時(shí)代，進(jìn)了中文系的學(xué)生，如果不寫(xiě)點(diǎn)詩(shī)，不寫(xiě)點(diǎn)文學(xué)，就覺(jué)得不配做中文系的學(xué)生。他從跨入大學(xué)校門時(shí)開(kāi)始寫(xiě)作，慢慢地就想創(chuàng)造與現(xiàn)實(shí)世界相對(duì)應(yīng)的一個(gè)虛構(gòu)世界，與現(xiàn)實(shí)世界形成互補(bǔ)，逐漸形成豐富的文學(xué)世界。對(duì)于作家如何將作品寫(xiě)好，他有著循序漸進(jìn)的想法，寫(xiě)自己想寫(xiě)的，在想寫(xiě)的里面寫(xiě)自己能寫(xiě)的，在能寫(xiě)的里面寫(xiě)自己能寫(xiě)好的，如果做到這三點(diǎn)，寫(xiě)出來(lái)的東西一般不差。他認(rèn)為，“好作家會(huì)繼續(xù)往前走，寫(xiě)著寫(xiě)著就會(huì)有一種藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)。對(duì)一個(gè)人情感開(kāi)掘的深度，以文學(xué)照亮幽暗世界的一個(gè)區(qū)域，如果一個(gè)作家沒(méi)有深刻的小說(shuō)思維，是做不到這些的。像?？思{、馬爾克斯這樣的作家，他們不是加繆、薩特這樣以思想見(jiàn)長(zhǎng)的作家，他們能夠成為源頭型的作家，是因?yàn)樗麄兡軌蚝芎玫靥幚硇≌f(shuō)各種元素之間的關(guān)系，他們的作品呈現(xiàn)的內(nèi)容和內(nèi)涵非常豐富。所以我很看重作家具備一種處理各種關(guān)系的技能?！?/p>

作家妖夜開(kāi)始文學(xué)寫(xiě)作是相遇了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，帶著網(wǎng)生代的調(diào)性，他讀了十幾年小說(shuō)后，義無(wú)反顧地走向網(wǎng)吧，連續(xù)三個(gè)月，他每天晚上寫(xiě)小說(shuō)，寫(xiě)出了第一本小說(shuō)《獸破蒼穹》三萬(wàn)字的開(kāi)頭。三個(gè)月以后，網(wǎng)站安排小說(shuō)上架付費(fèi)閱讀的時(shí)候，《獸破蒼穹》沖進(jìn)了銷售榜前十。他說(shuō)：“我寫(xiě)類型小說(shuō)，對(duì)中國(guó)古典神話比較感興趣，我寫(xiě)了6本玄幻小說(shuō)，2000多萬(wàn)字。”獲得茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)，讓他深感榮幸，這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，是對(duì)于他們多年創(chuàng)作的認(rèn)可。

文學(xué)評(píng)論與文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系是文學(xué)研究中常談常新的話題。評(píng)論家叢治辰認(rèn)為，文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)評(píng)論是共同成長(zhǎng)的，創(chuàng)作和評(píng)論是一種互相激發(fā)的關(guān)系。作家會(huì)發(fā)現(xiàn)一些毛茸茸的現(xiàn)實(shí)，一些并未被理論、理性所充分認(rèn)識(shí)的經(jīng)驗(yàn)，這是文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)人和深刻之處。作為評(píng)論家，應(yīng)該對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行再分析和意義的提煉。因?yàn)閺男○B(yǎng)成對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)，他首先要細(xì)讀文本，讀懂它，然后再去做評(píng)論，他喜歡貼著文本去評(píng)論，“遇到作家對(duì)我說(shuō)，讀了我的評(píng)論后，意識(shí)到了自己原先都不知道的想法，我很高興文學(xué)評(píng)論讓我們共同發(fā)現(xiàn)了某種事情，這是我對(duì)創(chuàng)作和評(píng)論之間關(guān)系的理解?！?/p>

在一個(gè)文學(xué)環(huán)境里，作家和作家，作家和評(píng)論家之間會(huì)相互激勵(lì)、相互發(fā)現(xiàn)、相互激發(fā)。文珍對(duì)叢治辰所說(shuō)的相互激發(fā)的狀態(tài)很有同感，激發(fā)的過(guò)程其實(shí)是發(fā)現(xiàn)自己的一個(gè)過(guò)程。有的時(shí)候自己不具備那個(gè)能力，需要相互激發(fā)。

徐則臣由此談及，經(jīng)過(guò)創(chuàng)意寫(xiě)作訓(xùn)練，對(duì)作家成長(zhǎng)的意義，關(guān)于寫(xiě)作的學(xué)習(xí)和交流，除了有助于獲取一定的寫(xiě)作技巧，更重要的是幫助作家發(fā)現(xiàn)自己，進(jìn)入相對(duì)自覺(jué)的寫(xiě)作，成為一個(gè)好作家。

勇于嘗試的實(shí)踐與自我更新的能力

茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)的“新”與青年作家的創(chuàng)新活力，不是不用求證的等式，而是需要探尋的命題，無(wú)論是輕舟已過(guò)萬(wàn)重山的獲獎(jiǎng)作家，還是萬(wàn)里征途向未來(lái)的青年作家，都要思索如何突破、轉(zhuǎn)型、創(chuàng)新，才能保持文學(xué)創(chuàng)作在路上的活力。

面對(duì)新時(shí)代，促成自我的蛻變，保持文學(xué)的創(chuàng)造力，并不容易，文珍對(duì)此深有體會(huì)，“我在寫(xiě)作的時(shí)候，常常會(huì)覺(jué)得如履薄冰，不管以前獲得過(guò)什么獎(jiǎng)，每一次寫(xiě)作都面臨著失敗的風(fēng)險(xiǎn)，但我還是會(huì)不停地嘗試，可能這就是文學(xué)創(chuàng)作艱險(xiǎn)而迷人的地方……”

在徐則臣看來(lái)，年輕，應(yīng)該是一種自我更新的能力。作家要有自我更新的意識(shí)，勇于嘗試的實(shí)踐，獲得自我更新的能力。獲得諾獎(jiǎng)之后，莫言在寫(xiě)小說(shuō)的同時(shí)嘗試戲劇創(chuàng)作。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)已經(jīng)很經(jīng)典化了，他可以繼續(xù)寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，還有好題材、好作品可以寫(xiě)，但是他要做一個(gè)劇作家，那是很大的轉(zhuǎn)型，面臨很多困難和風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)于偉大的作家來(lái)說(shuō)，勇于轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新是題中應(yīng)有之意。

談及青年作家與創(chuàng)作活力，叢治辰認(rèn)為，茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)，那個(gè)“新”不僅僅是指年紀(jì)輕，而是意味著自我更新，面對(duì)新時(shí)代，有自我蛻變的能力。青年或者80后不是一個(gè)衡量寫(xiě)作者、批評(píng)家是否保持創(chuàng)作活力的標(biāo)準(zhǔn)。很多70后、60后作家依然保持著一種青春的狀態(tài)，他們可以與90后對(duì)話，關(guān)注當(dāng)代社會(huì)發(fā)生的新鮮事情，包括互聯(lián)網(wǎng)上繁雜的梗，各種俏皮話都可以接上軌。他表示：“我關(guān)注80后作家，不是因?yàn)樗麄兪?0后，我關(guān)注青年作家，也不是因?yàn)樗麄兊哪挲g，而是關(guān)注我的同輩作家們所寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)生活，我更關(guān)注那些能夠不斷與現(xiàn)實(shí)生活對(duì)話，扛起應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界新責(zé)任的作家，我關(guān)注的是這樣一些作家。”

“移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、媒體融合時(shí)代，各種更新迭代加快，作家如果不創(chuàng)新，也會(huì)面臨被淘汰。”妖夜很認(rèn)同文珍的看法。從網(wǎng)絡(luò)讀者轉(zhuǎn)化的新生網(wǎng)絡(luò)作家不斷地涌現(xiàn)，只要有好故事，有創(chuàng)意，有文學(xué)功底，可能一飛沖天，同時(shí)讀者的喜好多變，網(wǎng)絡(luò)作家的壓力也大，要緊跟最新的實(shí)事，不斷地學(xué)習(xí)，跟上時(shí)代的節(jié)奏，了解新的梗，否則也很容易被淘汰。

妖夜也嘗試過(guò)AI寫(xiě)作，他寫(xiě)了大綱作為提示語(yǔ)后，“我查看AI語(yǔ)言模型生成的文本，描寫(xiě)場(chǎng)景、人物，寫(xiě)得還不錯(cuò)，但是通篇讀下來(lái)，我感覺(jué)文本承載的故事沒(méi)有靈魂，就是編程生成的語(yǔ)言文本。好的文學(xué)作品是能打動(dòng)讀者的內(nèi)心，小說(shuō)的敘事有創(chuàng)造性，至少目前AI生成的文本不可能出現(xiàn)爆火的情況，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)新還不能依靠AI寫(xiě)作來(lái)完成?！?/p>

番茄小說(shuō)一直鼓勵(lì)優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品，已有35萬(wàn)簽約作者和超50萬(wàn)部網(wǎng)文作品，涌現(xiàn)出像《十日終焉》《長(zhǎng)樂(lè)里·盛世如我愿》等優(yōu)秀代表作。