熊 焱：《青年作家》執(zhí)行主編 青年作家順應(yīng)時(shí)代，充分利用各種新媒體平臺(tái)來(lái)展示自己、宣傳自己，這是一件好事，但必須要意識(shí)到，作家是人類的良心，我們絕不能像某些憑借低俗惡搞、裝瘋賣傻、扮丑出奇而贏得關(guān)注的網(wǎng)紅那樣，為了博取流量而無(wú)所顧忌，我們必須把握尺寸，始終保持一顆靜心

張 菁：《青年文學(xué)》主編 在他們筆下，我們讀到的更多的是一些切口不大的場(chǎng)景與事件、一些生活中的普通人、一些透過(guò)自己心靈與心理折射后的產(chǎn)物、一些主觀情緒與意志飽滿的灌注、一種對(duì)表達(dá)個(gè)性的尋求與尋找……鮮活而靈動(dòng)，雖不無(wú)些許稚嫩、不無(wú)些許表象，但又恰在這稚嫩與表象中透出青年那種特有的敏感、靈氣與活力

李 檣：《青春》主編 不管是詩(shī)歌，還是小說(shuō)，寫(xiě)作者的價(jià)值追求之一便是自由，表達(dá)的自由、結(jié)構(gòu)的自由、技術(shù)的自由，等等。年輕人更多地沖破了文法的束縛，幻想和注重創(chuàng)意，恐怕是他們文本共同的突出特征。所謂感覺(jué)至上，既是指對(duì)語(yǔ)言的自覺(jué)，也是寫(xiě)作者對(duì)自己的閱讀、體驗(yàn)生活和寫(xiě)作行為的自律性要求，這點(diǎn)至關(guān)重要

您主編的刊物近五年來(lái)策劃了哪些青年寫(xiě)作的欄目、專題？請(qǐng)簡(jiǎn)單介紹一下

張 菁：《青年文學(xué)》自創(chuàng)刊以來(lái)便始終堅(jiān)持以關(guān)注青年文學(xué)創(chuàng)作、推出文學(xué)新人新作為己任。最近五年來(lái)，更是先后策劃與開(kāi)辟了“出發(fā)”“推薦”和“燈塔”等不同欄目、推出不同主題或主旨的?？瘜Ｌ?hào)，累計(jì)推出200位青年作家，廣泛展示青年作家從被發(fā)現(xiàn)到被更多人認(rèn)識(shí)之全過(guò)程，呈現(xiàn)多重創(chuàng)作狀態(tài)下青年作家們的創(chuàng)作風(fēng)貌。

“燈塔”重在展現(xiàn)“90后”青年作家們對(duì)話自己文學(xué)路上的精神導(dǎo)師，從青年作家的疑與惑和導(dǎo)師的理解與鼓勵(lì)，共同彰顯不同代際作家的文學(xué)之路、創(chuàng)作接續(xù)和精神傳承。欄目開(kāi)設(shè)四年來(lái)，先后刊發(fā)了龐羽、路魆、李唐、徐暢、丁顏、甄明哲、王蘇辛、智啊威、徐衎、崔君、杜梨、三三、王若虛、張林、修新羽、趙依、孫一圣、廣奈、宥予、顧拜妮和林秀赫等一大批文學(xué)新人的新作，而他們的前輩作家畢飛宇、劉亮程、阿來(lái)、林白、李洱和呂新等導(dǎo)師們的信箋回復(fù)則充盈著對(duì)青年作家們的祝福與期許。崔君曾說(shuō)她拿到樣刊那一刻來(lái)不及找椅子便站著看完了阿來(lái)的回信和解答……正是這些不同代際作家們各自的風(fēng)格與特點(diǎn)，共同構(gòu)成當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作整體的多重風(fēng)采。

“推薦”欄目旨在發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的文學(xué)新人，五年來(lái)，朱婧、熊生慶、周于旸、瑠歌、穆薩、倪晨翡、陳修歌、王陌書(shū)等56位青年作家漸次在這里亮相。每年五月的“現(xiàn)在出發(fā)·小說(shuō)專號(hào)”則集中展示高校在讀學(xué)子們創(chuàng)作的蓊郁氣象，來(lái)自北京師范大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、香港都會(huì)大學(xué)等15所高校的26位青年作者煥發(fā)光彩。高校專號(hào)中，焦典的《山中有虎》、盧燨的《跳蚤之幻》、馬曉康的《拉小提琴的砌磚工》、黃昶的《小中醫(yī)》4篇作品被《小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《思南文學(xué)選刊》《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》轉(zhuǎn)載7次，入選《手稿、猴子，或行李箱奇譚：2023年中國(guó)短篇小說(shuō)排行榜》等4本年選。每年12期的“新作家專號(hào)”則先后集聚了張春瑩、褚婷等32位青年寫(xiě)作者筆下對(duì)生活的充沛情感，豐富著青年表達(dá)。此外，“新女性專號(hào)”收錄朱婧、李靜睿、顧拜妮等多位青年作家作品，集中展示女性寫(xiě)作的新視角和新表達(dá)。其中5篇作品被轉(zhuǎn)載6次，1篇兩次入選文學(xué)榜單。還有“城市童話專號(hào)”“網(wǎng)小輯”等?？?qū)谝捕寂c青年的成長(zhǎng)和城市的發(fā)展變化休戚相關(guān)。

李 檣：《青春》的所有版面都是面向年輕寫(xiě)作者的，2023年起更改版為“大學(xué)生自己的文學(xué)期刊”，只發(fā)表高校學(xué)生作品，應(yīng)該是國(guó)內(nèi)唯一全面針對(duì)高校寫(xiě)作的文學(xué)月刊。其中“新視界”是《青春》的重點(diǎn)小說(shuō)欄目，一直請(qǐng)韓東做主持人，他的文本標(biāo)準(zhǔn)值得信賴。他還幫我們主持著一個(gè)“韓東改詩(shī)”的詩(shī)歌欄目，在對(duì)有才華、有潛力的年輕寫(xiě)作者的點(diǎn)化方面，韓東從不吝惜自己的經(jīng)驗(yàn)和智慧。2022年，我們還成立了畢飛宇工作室，與之配套的“小說(shuō)沙龍”欄目，每期從全國(guó)高校中遴選一篇大學(xué)生作品，邀請(qǐng)專家對(duì)作品進(jìn)行盲評(píng)，然后作者進(jìn)行修改，最后將專家的點(diǎn)評(píng)意見(jiàn)和修改后的小說(shuō)一起發(fā)表。這是一個(gè)從寫(xiě)作觀、方法論方面都能為年輕人帶來(lái)激烈撞擊的舉措，迄今我們已走進(jìn)了全國(guó)20來(lái)家高校，除了作者本人，參與到點(diǎn)評(píng)、旁聽(tīng)的學(xué)生也是受益的。

為了能讓年輕寫(xiě)作者在《青春》的辦刊行為中切實(shí)受益，2019年起，我們恢復(fù)了停擺35年的“青春文學(xué)獎(jiǎng)”，每年刊評(píng)一次，設(shè)小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、評(píng)論獎(jiǎng)，2025年起，還將增設(shè)面向世界各國(guó)大學(xué)生和中國(guó)境內(nèi)海外留學(xué)生的“絲路青年獎(jiǎng)”，《青春》屬于全球青年寫(xiě)作者。2021年起，《青春》還興辦了“青春課堂”，已邀請(qǐng)了韓東、胡弦兩位導(dǎo)師，為他們招收寫(xiě)作學(xué)徒，采用現(xiàn)場(chǎng)授課、錄制傳播的形式，讓更多年輕寫(xiě)作者受益。韓東授課的內(nèi)容，還促成了《詩(shī)人的誕生》這本廣受歡迎的圖書(shū)。

《青春》的組稿策略里有個(gè)“不慕名家”的要求，我們的目標(biāo)不是抱大腿、搶流量，而是希望培養(yǎng)未來(lái)的名家，甚至巨匠。

熊 焱：《青年作家》一直在密切關(guān)注青年人的寫(xiě)作，以大量版面刊發(fā)青年人的作品，其中最重要的一個(gè)欄目叫“新力量”，是每期都有的固定欄目。這個(gè)欄目重點(diǎn)推一位青年作家的兩部短篇小說(shuō)，或者三位青年作家每人一部短篇小說(shuō)，并邀請(qǐng)全國(guó)知名的評(píng)論家、文學(xué)期刊編輯作為主持人進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，以及評(píng)論家進(jìn)行解讀。不少青年作家的處女作就是在這里發(fā)表的，比如渡瀾。2021年，我們聯(lián)合《四川文學(xué)》，策劃了“四川小說(shuō)家星火計(jì)劃”，助推四川青年小說(shuō)家的成長(zhǎng)，每年選四個(gè)青年作家在兩本刊物上同時(shí)大力推介。我們還通過(guò)舉辦華語(yǔ)青年作家寫(xiě)作營(yíng)活動(dòng)，編輯出版一期青年作家寫(xiě)作營(yíng)專號(hào)。今年我們的欄目有微調(diào)，增加了一個(gè)“突圍”，主推一個(gè)水準(zhǔn)相對(duì)穩(wěn)定、處于快速上升期、又具有遠(yuǎn)大潛質(zhì)的青年作家。可以這樣說(shuō)，除了小說(shuō)欄目的頭條外，其他欄目均有可能出現(xiàn)青年作家的影子。

近些年涌現(xiàn)了哪些具有代表性的青年作家？他們的作品有什么個(gè)人特色？

張 菁：青年作家中，侯磊自幼生活在北京一個(gè)老舊的四合院里，聽(tīng)評(píng)書(shū)、看京劇、聽(tīng)相聲、唱昆曲、唱曲藝、收藏文物、走訪古跡，在《青年文學(xué)》開(kāi)設(shè)“北京煙樹(shù)”專欄并出版成散文集。在他身上顯現(xiàn)著“80后”部分作家在所受文學(xué)教育體系和個(gè)人成長(zhǎng)環(huán)境中，自然地繼承了當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。朱婧筆下有著平靜生活下的暗流。她對(duì)未知的一切保持一種凝視、思索和警覺(jué)；孫睿有著善于從生活和生命感悟出發(fā)，進(jìn)而“抽象”出寓指意味的能力；杜梨善于捕捉生活細(xì)節(jié)，并不斷放大這樣的細(xì)節(jié)增強(qiáng)其作品說(shuō)服力。

李 檣：除了“青春文學(xué)人才計(jì)劃”簽約作家扶持項(xiàng)目里的眾多成名作家如曹寇、趙志明、春樹(shù)、余幼幼、房偉、龐羽、大頭馬等，這幾年，印象比較深的更年輕的幾位作者有宿穎，河北正定縣的一個(gè)高中生阿洛，大學(xué)生里的佼佼者有焦典、加主布哈、李嘉茵、余賀，名單太長(zhǎng)，無(wú)法一一列舉。這些年輕人中，有的還寂寂無(wú)名，但這掩蓋不了他們身上對(duì)文學(xué)共同的熱愛(ài)、才華甚至說(shuō)天分。

熊 焱：當(dāng)下不少創(chuàng)作勢(shì)頭旺盛的青年作家，都在我們刊物上發(fā)表過(guò)作品，有的甚至是多次刊發(fā)。要說(shuō)具有代表性的也不少，比如楊知寒、路魆、栗鹿、陳小手、鄭在歡、宋迅、梁寶星、陳薩日娜等。他們每個(gè)人都有自己的風(fēng)格和特色，比如楊知寒，她的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、敘事節(jié)奏快，基調(diào)是冷的，但是又冷中帶暖，暗中見(jiàn)光。比如路魆，他的小說(shuō)詭譎、怪誕，具有超越現(xiàn)實(shí)的天馬行空的想象力。限于篇幅，就不再一一列舉。

在您看來(lái)，近五年的青年創(chuàng)作有哪些整體特征，或呈現(xiàn)出什么變化？

張 菁：五年來(lái)，以“90后”和“00后”為生力軍的一代青年作家正以自己獨(dú)特的藝術(shù)感知和鮮明的藝術(shù)個(gè)性漸次登上新時(shí)代的文學(xué)大舞臺(tái)，成為當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作中客觀存在并值得足夠重視的一支生力軍。幾代作家的同臺(tái)共舞從來(lái)都是文學(xué)事業(yè)生生不息的自然表現(xiàn)，他們筆下盡管有著共同的樂(lè)與憂，但一代人有一代人或鮮明或纖細(xì)的烙印與特色則是不爭(zhēng)的事實(shí)，值得予以特別關(guān)注。

這一代青年作家一出生便恰逢一個(gè)急劇變革、高速發(fā)展的大時(shí)代與新時(shí)代。改革與發(fā)展、分化與重組、對(duì)幸福生活的不懈追求與奮斗等時(shí)代重大命題始終如影隨行地伴隨著他們的生活與成長(zhǎng)。這一切在他們眼中無(wú)從回避，筆下也就自然合邏輯地予以呈現(xiàn)。然而，這一代青年終究有他們特有的成長(zhǎng)之道、發(fā)展軌跡與心路歷程，因此，他們筆下的大時(shí)代烙上這一代人的鮮明印記同樣十分合邏輯與正常。因此在他們筆下，我們讀到的更多的是一些切口不大的場(chǎng)景與事件、更多是一些生活中的普通人、更多是一些透過(guò)自己心靈與心理折射后的產(chǎn)物、更多是一些主觀情緒與意志飽滿的灌注、更多是一種對(duì)表達(dá)個(gè)性的尋求與尋找……鮮活而靈動(dòng)，雖不無(wú)些許稚嫩、不無(wú)些許表象，但又恰在這稚嫩與表象中透出青年那種特有的敏感、靈氣與活力。

李 檣：他們寫(xiě)作的共同特點(diǎn)是自覺(jué)和自由。不管是詩(shī)歌，還是小說(shuō)，寫(xiě)作者的價(jià)值追求之一便是自由，表達(dá)的自由、結(jié)構(gòu)的自由、技術(shù)的自由，等等。年輕人更多地沖破了文法的束縛，幻想和注重創(chuàng)意，恐怕是他們文本共同的突出特征。所謂感覺(jué)至上，既是指對(duì)語(yǔ)言的自覺(jué)，也是寫(xiě)作者對(duì)自己的閱讀、體驗(yàn)生活和寫(xiě)作行為的自律性要求，這點(diǎn)至關(guān)重要。

熊 焱：我認(rèn)為當(dāng)下的青年作家具有非常強(qiáng)烈的寫(xiě)作技巧的自覺(jué)意識(shí)，尤其是小說(shuō)寫(xiě)作上體現(xiàn)得特別明顯。他們強(qiáng)調(diào)超越常規(guī)的想象力，追求故事的異質(zhì)性。他們的小說(shuō)常常有一個(gè)鮮活的故事內(nèi)核，卻又并不追求敘事上的跌宕起伏，而是在一種靜水流深中展現(xiàn)敘述的力量。此外，他們的個(gè)人敘事較為強(qiáng)烈，對(duì)個(gè)人內(nèi)心深處那些幽微的情感經(jīng)驗(yàn)描寫(xiě)得較為細(xì)膩。

今天的青年作家成長(zhǎng)在現(xiàn)代化的城市中，他們與當(dāng)代文學(xué)傳統(tǒng)、與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之間有什么承繼關(guān)系？

張 菁：這一代青年作家的文學(xué)乃至文化浸潤(rùn)同樣也有著自己鮮明的時(shí)代印記。一方面，在這個(gè)開(kāi)放的大時(shí)代和地球村中，各種藝術(shù)新氣息的流動(dòng)與互動(dòng)已成常態(tài)；另一方面，他們畢竟生長(zhǎng)與生活在這塊擁有五千年傳統(tǒng)文化浸潤(rùn)的土地上，龍的傳人之宿命、炎黃子孫的血液、中華文化的根脈或多或少地都會(huì)流淌在每一位中華兒女的血脈之中，傳統(tǒng)文化的基因揮之不去亦是不爭(zhēng)的事實(shí)。因此，在這一代青年作家的筆下，我們既能看到世界文學(xué)中的種種影響乃至最新最時(shí)尚的痕跡，亦能感受到像侯磊在《北京煙樹(shù)》中所呈現(xiàn)的那三千年的建城史和八百年的建都史以及蘊(yùn)藉其中的多元?dú)v史文化、自然風(fēng)貌與人文情懷。

李 檣：這個(gè)問(wèn)題非常好，也特別必要和及時(shí)。盡管寫(xiě)作是一種創(chuàng)造性的行為，并且能帶來(lái)創(chuàng)造的快樂(lè)，但傳統(tǒng)中那些優(yōu)秀的、有效的部分，卻是我們的靠山，是命根子。年輕寫(xiě)作者很少會(huì)認(rèn)同這一點(diǎn)，我年輕的時(shí)候也是這樣，各種反對(duì)，但我越來(lái)越認(rèn)識(shí)到，這是一種很傻的認(rèn)知。當(dāng)一個(gè)寫(xiě)作者選擇了一種語(yǔ)言創(chuàng)作，他就應(yīng)該深入了解這門語(yǔ)言的傳統(tǒng)，因?yàn)閯?chuàng)新一定是在承襲中完成的。從《詩(shī)經(jīng)》的四言句式到古樂(lè)府，再到律詩(shī)、宋詞，語(yǔ)言的迭代如此艱難而緩慢，但開(kāi)宗立派者無(wú)疑都是優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承者。在西方也是這樣，試想，如果沒(méi)有《荷馬史詩(shī)》、維吉爾、但丁這些傳統(tǒng)和十四行詩(shī)的繁榮，會(huì)有那么多開(kāi)宗立派的現(xiàn)代派大師涌現(xiàn)嗎？每個(gè)大作家的作品里，都有強(qiáng)大的傳統(tǒng)作為支撐，那是他的基礎(chǔ)和底座，否則很難達(dá)到一定高度。

熊 焱：今天的青年作家大多是在西方現(xiàn)代文學(xué)、當(dāng)代文學(xué)和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)下成長(zhǎng)起來(lái)的。所以他們之間天然地構(gòu)成了一種傳承關(guān)系。但同時(shí)，今天生活方式與過(guò)去有天壤之別，這就讓他們也在反叛和解構(gòu)傳統(tǒng)文化，所以這種傳承也帶著解構(gòu)后的重構(gòu)。但在傳承中發(fā)揚(yáng)光大，其實(shí)也是很難的。

新的傳播語(yǔ)境和傳媒環(huán)境對(duì)青年作家產(chǎn)生了什么影響？如何積極融入現(xiàn)代傳播格局？

李 檣：2021年起，《青春》雜志開(kāi)始依托南京出版集團(tuán)的圖書(shū)資源，策劃出版“青春文藝”系列圖書(shū)，仍以發(fā)掘年輕寫(xiě)作者為主，我們發(fā)掘了在網(wǎng)上寫(xiě)詩(shī)的曹韻和驚竹嬌。曹韻坦言，他熱愛(ài)寫(xiě)作多年，卻一直沒(méi)有動(dòng)靜，直到通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，他開(kāi)始特別重視讀者的反饋，不斷調(diào)試自己的語(yǔ)言指向，努力與讀者達(dá)成共鳴、共情。他的首部詩(shī)集《偷詩(shī)歌的人》迄今已銷售三萬(wàn)多冊(cè)。驚竹嬌剛剛大學(xué)畢業(yè)，我們就出版了他的第一本詩(shī)集《君不見(jiàn)》，上市半年銷售了20多萬(wàn)本。他們的成功之處在于，除了寫(xiě)作者的身份，同時(shí)也成了互聯(lián)網(wǎng)傳播專家，成了自己作品的傳播者和“經(jīng)紀(jì)人”。這是一個(gè)很好的變化，也是后現(xiàn)代主義文化倡導(dǎo)的和讀者最大化互動(dòng)的成功案例。

熊 焱：新媒體的傳播在某種程度上改變了青年作家們的寫(xiě)作方式和發(fā)表途徑，比如陳春成，他的短篇小說(shuō)最初就是在豆瓣和微信公眾號(hào)上發(fā)表，慢慢被人關(guān)注，最后才走上傳統(tǒng)的紙媒發(fā)表和出版的道路。同時(shí)新媒體也改變著青年作家的審美情趣和寫(xiě)作觀念，并且成為他們寫(xiě)作的素材。新一代的年輕人，有著強(qiáng)烈的表達(dá)和展示欲望，他們會(huì)充分利用新媒體來(lái)呈現(xiàn)自己，視頻、圖片、文字，各種形式都有，就連被退稿他們也要曬?？梢哉f(shuō)，他們有一種無(wú)畏的勇氣，但是，這恰恰也反映出他們內(nèi)心的那份焦慮與浮躁。文學(xué)是一個(gè)小眾化的群體，青年作家順應(yīng)時(shí)代，充分利用各種新媒體平臺(tái)來(lái)展示自己、宣傳自己，這是一件好事，但必須要意識(shí)到，作家是人類的良心，我們絕不能像某些憑借低俗惡搞、裝瘋賣傻、扮丑出奇而贏得關(guān)注的網(wǎng)紅那樣，為了博取流量而無(wú)所顧忌，我們必須把握尺寸，始終保持一顆靜心。

您對(duì)青年創(chuàng)作還有什么建議？

張 菁：如果說(shuō)對(duì)這代青年作家還有什么期許的話，那我想說(shuō)的是：一方面從宏觀視野看，當(dāng)下世界正處于百年未有之大變局，面臨著構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的重任；另一方面著眼于我們所處行業(yè)的角度，種種以新科技為引領(lǐng)的新的傳播手段、新的傳播環(huán)境和語(yǔ)境，新的傳播手段正在或即將影響著人們?cè)?jīng)習(xí)慣的創(chuàng)作與閱讀。這一切不能不對(duì)青年作家的寫(xiě)作提出新的課題與挑戰(zhàn)。關(guān)于前者，我期許的是，伴隨著這一代青年作家見(jiàn)識(shí)的增長(zhǎng)和閱歷的豐富，他們的創(chuàng)作在保持現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)的前提下，內(nèi)容上理應(yīng)存有一個(gè)向深向廣拓展的大志向，藝術(shù)表現(xiàn)上則需要瞄著更加個(gè)性、更加自如、更加文學(xué)的目標(biāo)前行。只有這樣，21世紀(jì)的時(shí)代風(fēng)云與藝術(shù)風(fēng)采才能通過(guò)青年作家的筆墨傳諸后世。同時(shí)，在以新科技為引領(lǐng)的“新”傳播背后，作家那種高度獨(dú)特的個(gè)性化表達(dá)與創(chuàng)造才會(huì)立于不敗之地。

熊 焱：青年意味著熱情、勇氣和探索。我希望青年作家們具有反叛精神，冒險(xiǎn)意識(shí)。也希望他們不要太過(guò)于沉迷于個(gè)人敘事，而是勇于探尋更廣闊的外在世界。那些過(guò)多的個(gè)人內(nèi)心的情緒囈語(yǔ)，雞零狗碎的日常敘事，會(huì)在某種程度上局限著寫(xiě)作者的格局和胸襟。此外，我希望他們?cè)趯W(xué)習(xí)西方現(xiàn)代主義文學(xué)的同時(shí)，也要扎實(shí)地、深入地向中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)學(xué)習(xí)。青年作家們重視寫(xiě)作技巧，技巧當(dāng)然很重要，但不能模式化、套路化，這或許是當(dāng)下的創(chuàng)意寫(xiě)作需要反省和警惕之處。更不能因?yàn)樽非蠊适碌男缕媾c荒誕而放棄邏輯的自洽和無(wú)法完成虛構(gòu)的真實(shí)性。因此，老老實(shí)實(shí)地講好一個(gè)故事，認(rèn)認(rèn)真真地寫(xiě)景狀物，也是非常重要的。