9月3日上午，全國青年作家創(chuàng)作會議“青年作家作品的融媒體傳播”平行論壇在京舉行。論壇特邀中國出版?zhèn)髅缴虉髨?zhí)行董事（社長）、黨委書記、總編輯宋強，抖音集團頭部作者合作負責人王恒，與參加青創(chuàng)會的近40名青年作家、批評家、編輯、文學工作者一起，就融媒體背景下的文學傳播、融媒體對文學創(chuàng)作的影響和啟示、青年作家如何在中國式現(xiàn)代化進程中增強融媒體意識等話題展開研討，旨在為青年作家的創(chuàng)作賦予新動力，為文學在現(xiàn)代傳播格局中探尋新方向。論壇由中國作家網(wǎng)總編輯王楊主持。

如何看待文學的融媒體傳播

文學傳播是文學生態(tài)鏈條中不可或缺的一環(huán)，對青年作家的成長具有重要意義。在宋強看來，媒體融合的重點在于技術、形式與內(nèi)容相貼合，選擇最有效的傳播方式。融媒體時代，各媒介平臺都在積極利用自身優(yōu)勢傳播及推廣作家作品；文學機構也應將自身影響力充分轉化為傳播優(yōu)勢，為青年作家服務；而青年作家更需了解當下融媒體的傳播機制和特點并積極參與其中。有順應亦應有堅守?！懊襟w融合并非‘唯流量論’，文學作品也不能僅著眼于流量，有時甚至需要‘拒絕流量’，在合理利用流量快速吸引讀者的同時，更要堅守藝術品質(zhì)。”

王恒認為，互聯(lián)網(wǎng)平臺的變化，讓我們精確地知道受眾在哪，也能快速收到反饋效果。他結合抖音平臺致力于知識和高價值內(nèi)容傳播的相關情況談到，新媒體平臺的全鏈路運營為青年作家提供了便利。從賬號入駐到日常運營、選題策劃、內(nèi)容共創(chuàng)再到商業(yè)化閉環(huán)，青年作家可以充分借助平臺的資源和服務，更好地找到喜歡自己作品的讀者。

青年作家小飯表示，自己這一代作者“經(jīng)歷了完整的傳播媒介的變化”，來到了融媒體時代?！叭诿襟w能將單一媒體的競爭力轉化為多媒體的共同競爭力，正在全方位、深層次地改變著信息傳播和文化表達的格局?！彼劦搅穗S筆集《在中間》的作者羅衣將創(chuàng)作與新媒體融合的事例。拍攝視頻作品、寫作、做模特……羅衣巧妙運用融媒體理念進行了多種形式的藝術表達，她的成功為文學傳播帶來新的思考和啟示。

在青年作家鄢冬看來，文學的傳播問題反映出文學與現(xiàn)實的關系，需要討論作品的生成及其接受語境。融媒體時代的寫作者應以更加開放包容的心態(tài)，思考文學如何利用技術和媒介“增強”現(xiàn)實，制造出讀者難以在認知經(jīng)驗中獲取的陌生化的現(xiàn)實。同時，需要注意的是，即便進入交互寫作的時代，高揚人文精神仍然是寫作者不可或缺的素質(zhì)。

青年批評家楊慶祥對“融媒體”持審慎態(tài)度。在他看來，每個作家都有自己對于寫作和傳播的考量，并非所有寫作者都能適應并愿意接受現(xiàn)代傳播方式的“洗禮”。我們應客觀看待和尊重這類寫作者，并為他們開辟適宜的發(fā)展途徑。文學創(chuàng)作是個漫長過程，評判文學作品的價值也是如此，“不能只盯著短期的銷售和流量等橫向坐標，還需重視作品的未來影響力這一縱向坐標”。

融媒體時代青年寫作的變與不變

融媒體時代遽然來臨，給文學創(chuàng)作帶來了機遇與挑戰(zhàn)并存的新局面?！盎ヂ?lián)網(wǎng)等新形態(tài)的發(fā)展改變了文學傳播規(guī)律，迫使文學從業(yè)者必須做出改變?！薄度嗣裎膶W》副主編陳濤表達了青年作家積極參與融媒體格局的重要性和必要性，“盡管這種改變可能很痛苦，但如果故步自封，文學的發(fā)展空間將會越來越小。我們不應將融媒體傳播狹隘化和偏見化，要正確處理好傳播與作品創(chuàng)作之間的關系，讓傳播作為一種手段參與其中”。

在過去的10年中，兒童文學作家鄒超穎的作品通過動畫劇集、動畫電影、游戲開發(fā)等多種媒介得到廣泛傳播和認可。結合自身創(chuàng)作情況，她著重強調(diào)了在融媒體背景下，文學作品實現(xiàn)類型化和精細化的關鍵意義，以及創(chuàng)作者在創(chuàng)作初期就應當樹立IP意識，以便為作品的多媒介衍生和市場推廣奠定基礎。

融媒體時代，文學創(chuàng)作不再是“孤獨的盛宴”，而可能是一種從個人寫作到影視改編再到多媒介推廣的“合力”行為。青年作家艾諾依認為，面對不斷升級迭代的傳播手段，青年作家更應該專注于文本的打磨，保持寫作者的獨立思考，并且在碎片化的時間侵蝕中堅持深度閱讀。同時，也要打破思維定式和路徑依賴，對新技術、新行業(yè)、新領域的發(fā)展保持敏銳關注。

《當代小說》副主編王玉玨談到，為適應各種現(xiàn)代傳播形態(tài)，傳統(tǒng)文學期刊的傳播功能需要發(fā)生遷移：一方面重新定位傳統(tǒng)紙刊的功能，發(fā)揮門檻及準入作用，當好“守門員”，通過精心挑選發(fā)表的作品來樹立好作品的標準和標桿；另一方面，把內(nèi)容傳播更多地轉移到網(wǎng)絡、新媒體、短視頻平臺以及AI智能等各種數(shù)字化媒體，擴大作品的傳播范圍和影響力。

“融媒體時代，青年作家面臨著整合全球?qū)懽髻Y源，提升自我、打破自身局限、拓寬視野和思維等諸多復雜問題。”河北青年作家四四說，如果作家沒有強大的心智和使命擔當精神，很容易受到利益誘惑而亂了方寸。但無論處于什么時代，作家都要堅定人民立場，都要堅守文學的審美標準，創(chuàng)作出文學性、思想性、藝術性高度統(tǒng)一，能夠經(jīng)得起時代和人民考驗的文學作品，給予社會和人心源源不竭的信念和力量。

用好融媒體傳播，講好中國故事

如何利用現(xiàn)代傳播手段講好中國故事，是青創(chuàng)會代表們關注的一個熱點話題。來自延邊朝鮮族自治州的青年作家樸珍華在編輯工作中勇于創(chuàng)新，積極參與創(chuàng)辦微信公眾號“花茶屋”和“視線”，成功打造出文學與廣播相融合的原創(chuàng)作品平臺，積極為廣大朝鮮族讀者呈現(xiàn)由本民族語言創(chuàng)作的佳作。她表示，自己肩負著以民族文學講好中國故事的使命，將不斷增強融媒體意識，利用其優(yōu)勢大力弘揚延邊多民族文化，為鑄牢中華民族共同體意識，實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢貢獻自己的文學力量。

在今年7月舉行的“首屆國際青春詩會”上，金磚國家的青年詩人在浙江文學館充分體驗了文學與新技術的交融成果。浙江省作協(xié)黨組成員朱麗軍介紹，浙江文學館通過知識圖譜展示作家作品，利用人工智能生成圖片和視頻，以線上線下展館相結合的方式傳播作家作品——借助多媒體，文學變得可聽可感。

作為在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中成長起來的一代，來自重慶的“90后”作家周宏翔積累了豐富的實踐經(jīng)驗。從早期參與BBS和博客，將網(wǎng)絡作為練筆之地，為創(chuàng)作奠定基礎，到抓住公眾號興起契機回歸大眾視野，再到如今將微博和小紅書作為重要傳播方式，他深知，在融媒體時代，作家不能被動等待讀者，而應主動出擊尋找受眾?；ヂ?lián)網(wǎng)讓大眾了解到生活的表象，然而作家的使命卻是深入挖掘并豐富生活的內(nèi)在紋理，如此方能借助互聯(lián)網(wǎng)的傳播力量讓作品更廣泛地被大眾知曉。