內(nèi)容提要 文學(xué)期刊是當(dāng)代文學(xué)史的側(cè)影，文學(xué)期刊與文學(xué)文體的雙向互動(dòng)是推動(dòng)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。文體策略是文學(xué)期刊辦刊實(shí)踐中的方向性問(wèn)題，文學(xué)期刊的文體選擇是構(gòu)建期刊特色的核心元素。成功的期刊在文體策略上順勢(shì)而為，引領(lǐng)文體風(fēng)尚；文學(xué)期刊通過(guò)“尊體”與“破體”的有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)文體的傳承與創(chuàng)新；片面追逐文體發(fā)展潮流的文學(xué)期刊容易被潮流所淹沒(méi)，尋求文體的多樣性發(fā)展有利于建構(gòu)健康的文體生態(tài)。文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)文體的影響力度和影響方式因時(shí)而變，文體關(guān)系的變化對(duì)文學(xué)期刊的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。在新的媒介環(huán)境中，文學(xué)期刊一方面要保持文學(xué)期刊和期刊文體的獨(dú)立性與差異性，另一方面要有選擇地從圖文聲像中吸納新的文體元素，提升媒介適應(yīng)性和文體兼容性，以充滿時(shí)代氣息的、生動(dòng)活潑的形式呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，以精品力作鑄就新時(shí)代文藝高峰。

關(guān)鍵詞 中國(guó)當(dāng)代文學(xué)；文學(xué)期刊；文體嬗變

從媒介影響角度研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)文體發(fā)展史，目前還沒(méi)有得到足夠的重視?，F(xiàn)有的成果大都局限于較為空泛的現(xiàn)象研究，對(duì)媒介因素滲透到文體內(nèi)部的過(guò)程及其作用機(jī)制缺乏深入研究。從晚清的報(bào)章體、鴛鴦蝴蝶派作家在報(bào)刊連載的新章回體小說(shuō)到20世紀(jì)20年代的“語(yǔ)絲體”散文、30年代的“現(xiàn)代派”詩(shī)歌，從50年代以《人民文學(xué)》為主陣地的“百花文學(xué)”到21世紀(jì)的網(wǎng)絡(luò)類型小說(shuō)，媒介變革與媒體策劃是這些文體現(xiàn)象發(fā)生發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α６环N新文體的發(fā)展，也離不開(kāi)媒體作持續(xù)地培育與精心推介。從《新青年》“隨感錄”專欄到黎烈文主持的《申報(bào)·自由談》，報(bào)刊形成的合力為雜文文體的發(fā)展提供了園地，而魯迅等作家所作的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)則促進(jìn)了文體的革新，現(xiàn)代雜文逐漸走向成熟。

不少研究者將20世紀(jì)90年代之前的當(dāng)代文學(xué)史定位為期刊文學(xué)史，這種說(shuō)法雖不盡準(zhǔn)確，有簡(jiǎn)單化之嫌，但也折射出期刊在文學(xué)傳播中長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位的狀況。如今文學(xué)期刊日漸邊緣化已是不爭(zhēng)的事實(shí)，但在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)文體的發(fā)展進(jìn)程中，文學(xué)期刊發(fā)揮過(guò)重要影響也是確鑿的史實(shí)。具有創(chuàng)新意義的期刊編輯實(shí)踐能夠引領(lǐng)文學(xué)思潮，推動(dòng)文體的發(fā)展與演化，促進(jìn)文體的交叉與融合，培育新的文學(xué)文體。文體發(fā)展有其自身的規(guī)律，文體定位的變化也會(huì)塑造文學(xué)期刊的面貌，推動(dòng)期刊風(fēng)格的轉(zhuǎn)型。文體結(jié)構(gòu)的變化，更是會(huì)改變文學(xué)期刊的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與辦刊方式。

一 文體屬性與期刊定位

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期刊有多種分類標(biāo)準(zhǔn)。根據(jù)文學(xué)期刊主辦者的性質(zhì)來(lái)劃分，當(dāng)代文學(xué)期刊主要包括三種類型，一是各級(jí)作家協(xié)會(huì)、文聯(lián)主辦的機(jī)關(guān)刊物，二是出版社主辦的文學(xué)刊物，三是同人刊物或民間刊物；根據(jù)主辦機(jī)構(gòu)的級(jí)別可以區(qū)分為國(guó)家級(jí)、省市級(jí)、地市級(jí)文學(xué)刊物等類型；根據(jù)出版周期可分為月刊、雙月刊、季刊等類型。在這些分類標(biāo)準(zhǔn)中，特別值得重視的是文學(xué)期刊的文體屬性，因?yàn)槠诳奈捏w選擇會(huì)對(duì)期刊的面貌產(chǎn)生重要影響。

首先，文體策略是文學(xué)期刊辦刊實(shí)踐中的方向性問(wèn)題。如何合理安排文體結(jié)構(gòu)，這是文學(xué)期刊在確定辦刊路線和發(fā)展戰(zhàn)略時(shí)必須認(rèn)真對(duì)待的關(guān)鍵選擇。依據(jù)期刊的文體屬性，文學(xué)期刊通常被劃分為綜合類期刊和專門(mén)性期刊。綜合類期刊同時(shí)刊發(fā)多種文體的文學(xué)作品，欄目大都依據(jù)文體屬性來(lái)進(jìn)行區(qū)分與命名。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)期刊中，《人民文學(xué)》是綜合類期刊的領(lǐng)頭羊，所刊作品覆蓋了小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)等多種文體，偶爾也會(huì)發(fā)表話劇、文學(xué)評(píng)論。這種“雜志”路線兼顧多種文體，追求多點(diǎn)開(kāi)花。各省市區(qū)作協(xié)、文聯(lián)主辦的機(jī)關(guān)刊物大都參照《人民文學(xué)》的辦刊模式。專門(mén)性期刊重點(diǎn)經(jīng)營(yíng)一種文體，這種“專志”路線心無(wú)旁騖，其欄目設(shè)置往往以二級(jí)文體類別為依據(jù)，譬如小說(shuō)類期刊下設(shè)長(zhǎng)篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、微型小說(shuō)等欄目。《小說(shuō)月報(bào)》《小說(shuō)界》《散文》《隨筆》《詩(shī)刊》《星星》都深耕不輟，專攻一種文體，深入挖掘文體的豐富內(nèi)涵。在當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展史上，按照文體分類來(lái)設(shè)置文學(xué)欄目，已是約定俗成的一種辦刊傳統(tǒng)，這對(duì)當(dāng)代文學(xué)文體的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

期刊風(fēng)格是期刊從內(nèi)容到形式所體現(xiàn)出來(lái)的總體性特征，不同文學(xué)文體不僅在語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭等形式層面存在審美差異，也在主題、情感、選材等內(nèi)容層面各有專擅。在當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展史上，具有品牌效應(yīng)的文學(xué)期刊的文體趣味較為穩(wěn)定，單一文體的期刊很少會(huì)逸出文體邊界。從文體脈絡(luò)角度勘查，我們能夠比較準(zhǔn)確地把握一份文學(xué)期刊的特定辦刊風(fēng)格。不應(yīng)忽略的是，當(dāng)文學(xué)期刊的辦刊模式阻礙文學(xué)發(fā)展時(shí)，推陳出新的舉措能夠有效激發(fā)期刊和文學(xué)傳播的活力。1956年，文學(xué)期刊界興起了一股改刊名的潮流，《湖南文藝》改名為《新苗》，編者在《新苗》第一期的《編后談》中強(qiáng)調(diào)：“我們之將‘湖南文藝’改為以發(fā)表文學(xué)作品為主的文學(xué)月刊，并將刊名改為‘新苗’，這就意味著在發(fā)展文學(xué)創(chuàng)作和培養(yǎng)新生力量方面，編輯部將擔(dān)負(fù)起更重的責(zé)任。”［1］這次期刊的改刊名潮并非單純作刊名的更迭，而是有著辦刊路線和期刊定位的重大調(diào)整。具體到文體策略方面，這些期刊此前所刊發(fā)的文藝作品花樣繁多，走的是泛文藝路線，改刊名后轉(zhuǎn)型為重點(diǎn)發(fā)表文學(xué)作品的刊物。以1956年上半年的《湖南文藝》為例，該刊發(fā)表的文學(xué)作品所占比例極低，既發(fā)表侗族歌舞劇、衡陽(yáng)湘戲、祁劇高腔、地方戲、小喜劇、話劇、快板，也容納各類畫(huà)作、歌曲、山歌、兒歌、兒童故事等。在《新苗》1956年7月至10月刊出的《稿約》中，有這樣的文字：“本刊歡迎下列稿件：1.詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、特寫(xiě)、劇本、政論、雜文等各種形式的文學(xué)作品。2.關(guān)于創(chuàng)作問(wèn)題的論文、隨筆；文學(xué)作品的評(píng)論等?！保?］從《稿約》可以看出，文學(xué)文體已然從原來(lái)的點(diǎn)綴轉(zhuǎn)而成為期刊的主角。

其次，文學(xué)期刊的文體選擇是構(gòu)建期刊特色的核心元素。文學(xué)期刊要有個(gè)性化的文體追求，應(yīng)當(dāng)具備開(kāi)放的視野和獨(dú)立意識(shí)。也就是說(shuō)，不能人云亦云，不能隨波逐流。辦刊者應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)定位，創(chuàng)建特色品牌，創(chuàng)造出一種無(wú)可替代的價(jià)值。作為具有開(kāi)創(chuàng)意義的刊物，《新青年》不僅在文學(xué)觀念上具有革命意義，而且在文體建設(shè)上獨(dú)樹(shù)一幟，在現(xiàn)代白話短篇小說(shuō)、新詩(shī)、現(xiàn)代話劇等方面開(kāi)疆拓土，為創(chuàng)建新文體披荊斬棘。總體而言，“十七年”地方性文學(xué)期刊大同小異，一是仿照《人民文學(xué)》，缺乏個(gè)性，仿佛從一個(gè)模子里刻出來(lái)的；二是容易受到潮流的影響，缺乏自主性。在這樣的氛圍中，依然有一些省市的期刊辦出了自己的特色。譬如《火花》雜志，其所刊發(fā)的短篇小說(shuō)善于表現(xiàn)農(nóng)村人物的生活變化與心理活動(dòng)，能夠與農(nóng)民的思想感情息息相通。這些作品在語(yǔ)言上具有濃郁的土味，擅長(zhǎng)化用方言土語(yǔ)與民間文藝資源。馬烽認(rèn)為《火花》上發(fā)表的短篇小說(shuō)具有“新、短、通”的創(chuàng)作特點(diǎn)?！靶隆钡囊馑际恰按罅Ρ憩F(xiàn)新的時(shí)代，新的生活，新的群眾，積極反映生活中新生的、革命的、具有無(wú)限生命力的新事物”，“短”的意思是篇幅短小精悍，“通”的意思是讓老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的“通俗化”［3］。《火花》在短篇小說(shuō)文體方面有著自覺(jué)的追求，不僅推出了一批風(fēng)格相近的優(yōu)秀作品，而且催生了“火花派”，培育出了一批年輕作家。依托《火花》這個(gè)文學(xué)園地，在西戎、李束為、馬烽、胡正、孫謙等作家的帶領(lǐng)下，韓文洲、楊茂林、李逸民、義夫、杜曙波、韓俊杰、劉德懷、張旺模等作家茁壯成長(zhǎng)，帶動(dòng)了山西文學(xué)的整體性發(fā)展?！痘鸹ā烦晒Φ年P(guān)鍵是凸顯地方特色，其發(fā)表的小說(shuō)在文體上有鮮明的地域特色，在題材上重點(diǎn)關(guān)注鄉(xiāng)村事物與地方風(fēng)俗。地方性文學(xué)期刊如果缺乏地方特色，甚至刻意消除地方性的痕跡、一味地向中心城市的刊物看齊，就很難形成自己的個(gè)性與風(fēng)格。周揚(yáng)主張：“我們的刊物要有地方的特點(diǎn)。中國(guó)的地方很大，刊物強(qiáng)調(diào)地方的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)反映地方人民的生活（當(dāng)然也不必只登這種作品）。強(qiáng)調(diào)反映地方人民的斗爭(zhēng)歷史和文化傳統(tǒng)，這是非常重要的?！保?］

改革開(kāi)放以來(lái)，文學(xué)期刊的格局不再單一，色彩變得豐富起來(lái)。值得注意的是，當(dāng)刻意求新求變成為文學(xué)期刊界的一種普遍現(xiàn)象，也會(huì)導(dǎo)致文學(xué)期刊缺乏穩(wěn)定性。尤其是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，文學(xué)期刊面對(duì)生存壓力紛紛改版，不少刊物在匆促“變臉”的過(guò)程中，輕易放棄了長(zhǎng)期積攢的象征資本，最終被迫?？Ｗ鳛檫B續(xù)出版物，文學(xué)期刊必須有所堅(jiān)持才能持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)新與堅(jiān)守是一種辯證關(guān)系。以《天涯》為例，該刊從1996年改版以來(lái)，已經(jīng)經(jīng)歷了韓少功、蔣子丹、李少君、王雁翎、孔見(jiàn)、林森等多任主編，但其在文體上獨(dú)辟蹊徑的“作家立場(chǎng)”“民間語(yǔ)文”等欄目得以一直堅(jiān)持下來(lái)。《天涯》雜志標(biāo)舉“道義感”與“人民性”，普通讀者通過(guò)閱讀刊物不容易把握雜志的這種內(nèi)在品格，但比較容易被“作家立場(chǎng)”“民間語(yǔ)文”等欄目的文章所吸引。這幾個(gè)欄目里的文章寫(xiě)法和文體形式都比較特別，關(guān)注的一些話題貼近現(xiàn)實(shí)，容易喚起讀者的情感共鳴。如“民間語(yǔ)文”欄目刊發(fā)的是來(lái)自不同時(shí)期、不同階層作者的日記或生活實(shí)錄，既充滿了人間的煙火氣息，又有史料價(jià)值。這些特色欄目使得地處邊緣的《天涯》具有了顯著的區(qū)別度。

再次，不同背景的期刊在文體定位方面各有異趣，又相互補(bǔ)充。各級(jí)文聯(lián)和作家協(xié)會(huì)主辦的機(jī)關(guān)刊物都有明確的導(dǎo)向性，這類刊物以《人民文學(xué)》為代表，既是發(fā)揮價(jià)值引領(lǐng)功能的文學(xué)組織機(jī)構(gòu)，又是發(fā)布最新成果的平臺(tái)。一方面，大多數(shù)機(jī)關(guān)刊物都是綜合性文學(xué)月刊，其重要職能是配合各級(jí)作家協(xié)會(huì)和文聯(lián)的工作，既要發(fā)表高質(zhì)量的精品，也要發(fā)表青年作者的習(xí)作，培養(yǎng)文學(xué)的后備人才，建立完備的人才梯隊(duì)。綜合類期刊兼顧各種文體，其目標(biāo)是促進(jìn)文學(xué)全面發(fā)展，落實(shí)作家協(xié)會(huì)和文聯(lián)的組織任務(wù)和政策要求。出版社主辦的文學(xué)期刊往往更加貼近讀者，更加重視作品的可讀性。人民文學(xué)出版社主辦的《當(dāng)代》，百花文藝出版社主辦的《小說(shuō)月報(bào)》《散文》，花城出版社主辦的《花城》《隨筆》，在文體選擇上彰顯特色，都不片面地追求大而全。另一方面，社辦刊物善用專業(yè)優(yōu)勢(shì)，為圖書(shū)出版遴選資源，通過(guò)書(shū)刊聯(lián)動(dòng)實(shí)現(xiàn)資源共享，其文體策略表現(xiàn)為對(duì)讀者反應(yīng)的變化較為靈敏，具有更加鮮明的開(kāi)放性和動(dòng)態(tài)性。

背景相近的期刊在地位、影響力方面各安其位，在文體策略方面常常有相似之處，它們彼此呼應(yīng)，形成一種松散的共同體。值得注意的是，不同文學(xué)期刊之間的互動(dòng)與協(xié)作，對(duì)當(dāng)代文學(xué)文體的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)不可忽視的作用?！鞍倩〞r(shí)代”，《人民文學(xué)》以“廣闊的”現(xiàn)實(shí)主義激發(fā)文體活力的革新之所以影響深遠(yuǎn)，正在于其倡導(dǎo)獲得了地方性的回響，像《火花》《蜜蜂》《江淮文學(xué)》等省級(jí)文學(xué)期刊都深入地開(kāi)掘地域文藝資源，以自覺(jué)的個(gè)性化追求另辟蹊徑，為現(xiàn)實(shí)主義注入新的活力。以先鋒文學(xué)為例，第一個(gè)階段是地方性文學(xué)刊物零星發(fā)表先鋒作家的作品，譬如《西藏文學(xué)》發(fā)表馬原的《拉薩河女神》《疊紙鷂的三種方法》，《青春》發(fā)表蘇童的《第八個(gè)是銅像》，《西湖》發(fā)表余華的《第一宿舍》《“威尼斯”牙齒店》。第二個(gè)階段是1985年之后《收獲》《人民文學(xué)》《花城》等刊物集中刊發(fā)先鋒作家的作品，先鋒文學(xué)漸成氣象。正是因?yàn)橛型惼诳嗷ゼな幍指饔袀?cè)重，包含新元素的文體才能得到持續(xù)地發(fā)展，并且形成審美的多樣性與豐富性。基于此，我們?cè)诳疾煳膶W(xué)期刊對(duì)文體發(fā)展的影響時(shí)，既要重視代表性期刊的推動(dòng)作用，也不能忽略眾多基層刊物所形成的合力。在培育新文體的過(guò)程中，地方性文學(xué)期刊如同苗圃，為文體的創(chuàng)新與突破積蓄力量。

二 期刊實(shí)踐與文體發(fā)展

文學(xué)期刊在面對(duì)變化著的文體發(fā)展潮流時(shí)，有從眾者，有求新者，也有改良者。只要應(yīng)對(duì)得當(dāng)，無(wú)論是哪一種策略都有可能推動(dòng)期刊和文學(xué)的健康發(fā)展。當(dāng)然，特別值得重視的是那種自覺(jué)的引領(lǐng)者。這些期刊的編者以敏銳的藝術(shù)感覺(jué)把握文體變化的新趨勢(shì)，以創(chuàng)造性的編輯實(shí)踐為文體注入新的時(shí)代內(nèi)涵。譬如《人民文學(xué)》在當(dāng)代短篇小說(shuō)的發(fā)展歷程中始終發(fā)揮著重要作用，從“百花時(shí)代”充滿現(xiàn)實(shí)感的短篇小說(shuō)到調(diào)整時(shí)期的短篇?dú)v史小說(shuō)，從新時(shí)期初期的《班主任》《陳奐生上城》《鄉(xiāng)場(chǎng)上》到20世紀(jì)80年代中期的《無(wú)主題變奏》《山上的小屋》《我是少年酒壇子》，《人民文學(xué)》所刊發(fā)的短篇小說(shuō)不僅領(lǐng)航文學(xué)風(fēng)尚，而且對(duì)社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生了不可低估的影響。該刊對(duì)“特寫(xiě)”“新潮小說(shuō)”等文體的倡導(dǎo)領(lǐng)風(fēng)氣之先。21世紀(jì)以來(lái)，該刊將長(zhǎng)篇小說(shuō)、科幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、兒童文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)作品等文類納入到文體視野之中，推動(dòng)了不同文體的交融互滲。

文學(xué)期刊在面對(duì)文學(xué)文體時(shí)應(yīng)當(dāng)知常達(dá)變，守正創(chuàng)新，才能實(shí)現(xiàn)期刊運(yùn)營(yíng)與文體發(fā)展的良性循環(huán)。首先，在當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史上，成功的期刊遵循文學(xué)發(fā)展規(guī)律，順勢(shì)而為，引領(lǐng)文體風(fēng)尚。以“百花時(shí)代”的文學(xué)期刊為例，期刊的革新推動(dòng)了文體的新變，各種文體形式各施所長(zhǎng)，交相輝映，創(chuàng)作題材豐富多彩，但又不局限于形式的變化，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，重視現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。正如《人民文學(xué)》的編者所言：“我們認(rèn)為，必須在提倡創(chuàng)造性與多樣性的廣闊的基礎(chǔ)上，來(lái)達(dá)到提高刊物質(zhì)量的目的。而所謂刊物的質(zhì)量，所謂風(fēng)格、題材、形式等等的多樣性，又是與刊物的群眾性和戰(zhàn)斗性分不開(kāi)的——而這也正是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的靈魂，同時(shí)也就是文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系的問(wèn)題。因此我們認(rèn)為：必須提倡嚴(yán)正地?zé)崆榈卣暚F(xiàn)實(shí)、積極地影響現(xiàn)實(shí)和刻苦努力的藝術(shù)探求?！保?］在當(dāng)時(shí)《人民文學(xué)》的版面上，首發(fā)的《鐵木前傳》《組織部新來(lái)的青年人》《改選》《紅豆》《美麗》等中短篇小說(shuō)都成為文學(xué)史家反復(fù)討論的作品，而刊發(fā)于“特寫(xiě)”“短論”“創(chuàng)作談”等欄目的作品，共同回應(yīng)著時(shí)代的召喚與關(guān)切。“特寫(xiě)”是一種源自蘇聯(lián)的文學(xué)文體，編者這樣理解其精髓：“在現(xiàn)實(shí)生活里，先進(jìn)與落后、新與舊的斗爭(zhēng)永遠(yuǎn)是復(fù)雜而又尖銳的，因此我們就十分需要‘偵察兵’式的特寫(xiě)。我們應(yīng)該像偵察兵一樣，勇敢地去探索現(xiàn)實(shí)生活里邊的問(wèn)題，把它們揭示出來(lái)，給落后的事物以致命的打擊，以幫助新的事物的勝利?！保?］《人民文學(xué)》1956年2月號(hào)開(kāi)設(shè)的“短論”欄目發(fā)表了5篇短文，其中就包括唐摯的《必須干預(yù)生活》，編者作這樣安排的意圖是“我們的作家們必須趕上現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展，用自己的創(chuàng)作來(lái)反映生活并推動(dòng)生活更快地前進(jìn)”［7］。1956年5月號(hào)開(kāi)設(shè)的“創(chuàng)作談”欄目也包含鮮明的問(wèn)題意識(shí)，指出“創(chuàng)作問(wèn)題是需要談的，不談，問(wèn)題就不能被提出來(lái)，就不能互相交換經(jīng)驗(yàn)和意見(jiàn)，就不能使得理論聯(lián)系實(shí)際，就不能活躍我們的思想”“我們提倡隨便談，問(wèn)題可大可小，文章可長(zhǎng)可短，不拘形式”［8］，倡導(dǎo)暢所欲言、短小精悍的文風(fēng)。《人民文學(xué)》不僅在文體革新方面開(kāi)風(fēng)氣之先，還帶動(dòng)了各省市文學(xué)期刊以輕騎兵的姿態(tài)反映并介入現(xiàn)實(shí)。以《湖北文藝》1956年第9期為例，這期刊物的第一個(gè)欄目為“雜感·隨筆·小品”，刊發(fā)了田一文等人的八篇短文。編者在《編后雜記》中說(shuō)：“為了使刊物更及時(shí)地反映生活，并把它辦得更生動(dòng)、活潑一些，更有戰(zhàn)斗性一些，我們打算多發(fā)表一些特寫(xiě)、雜文、隨筆、小品之類的作品。因此，我們要求作者多寫(xiě)寫(xiě)短文，形式不拘，但求新鮮生動(dòng)；內(nèi)容不限，必須言之有物?！保?］

其次，文學(xué)期刊通過(guò)“尊體”（“尊體”即將某一種文體推尊到經(jīng)典的文學(xué)地位）與“破體”（“破體”即突破某一種文體的規(guī)范和界限）的有機(jī)結(jié)合，推動(dòng)文體的傳承與創(chuàng)新。小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇等文學(xué)文體是得到文學(xué)界和普通讀者廣泛認(rèn)同的“四大文體”。“尊體”是文學(xué)期刊的一種常態(tài)，大多數(shù)文學(xué)期刊以文體來(lái)劃分欄目的做法，就是“尊體”的典型體現(xiàn)。然而，“尊體”并不意味著一成不變。文體要不斷發(fā)展，文學(xué)期刊就必須與時(shí)俱進(jìn)，一方面要為常規(guī)的文體注入時(shí)代內(nèi)涵與審美活力，另一方面要突破現(xiàn)有文體規(guī)范的束縛，通過(guò)針對(duì)性的編輯實(shí)踐引導(dǎo)文體的創(chuàng)新。同一種文體在不同的時(shí)代氛圍中往往打上了特殊的時(shí)代烙印，譬如從“十七年”的農(nóng)村題材小說(shuō)到新時(shí)期以來(lái)的鄉(xiāng)土小說(shuō)，從20世紀(jì)50年代的“特寫(xiě)”到80年代的“報(bào)告文學(xué)”，從60年代的政治抒情散文到90年代的文化散文，從“十七年”的“社論體”批評(píng)到90年代的“學(xué)報(bào)體”批評(píng)，文學(xué)文體隨著時(shí)代的流轉(zhuǎn)而“質(zhì)文代變”。除了文體更新的漸變，我們還應(yīng)該注意具有革命意義的“破體”與“創(chuàng)體”，一些跟不上時(shí)代步伐的文體被淘汰，一些新文體漸入佳境。從這個(gè)角度來(lái)看，文學(xué)期刊太過(guò)明確的文體區(qū)分和一成不變的欄目設(shè)置，容易限制文體的交融互滲。值得注意的是，一些期刊設(shè)置的特色欄目，譬如《人民文學(xué)》在20世紀(jì)50年代的“短論”和2010年的“非虛構(gòu)”欄目，《收獲》從1987年到1988年的“實(shí)驗(yàn)文體”欄目，就刊發(fā)了一批具有跨文體屬性的作品。

期刊的文體策劃是期刊編輯出版工作中的重要內(nèi)容，只有遵循期刊和文學(xué)的規(guī)律才能獲得成功。文體策劃作為一種特殊的思維過(guò)程和認(rèn)識(shí)活動(dòng)，具有主觀能動(dòng)性。當(dāng)編輯主體能夠準(zhǔn)確地把握文體趨勢(shì)時(shí)，才可能推動(dòng)文體的健康發(fā)展。譬如《隨筆》就有著明確的文體自覺(jué)，編者在發(fā)刊詞中有言：“《隨筆》專收用文學(xué)語(yǔ)言寫(xiě)的筆記、札記、隨筆之類，上下三千年，縱橫八萬(wàn)里，古今中外，五花八門(mén)，力求能給讀者帶來(lái)一些健康的知識(shí)，有益的啟發(fā)，欣然的鼓舞。”［10］《隨筆》對(duì)“筆記文學(xué)”的倡導(dǎo)，既傳承了魏晉以來(lái)的“雜書(shū)”傳統(tǒng)，又為隨筆文體注入了豐富的時(shí)代內(nèi)涵。該刊在40余年的辦刊歷程中，始終沒(méi)有偏離創(chuàng)刊時(shí)就已奠定的基調(diào)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的沉淀與積累，為隨筆文體的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

創(chuàng)造性的編輯實(shí)踐不僅能夠塑造文體的審美風(fēng)貌，而且可以激發(fā)潛在的文學(xué)可能性，從而推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作的成果匯流成河，蔚為大觀。20世紀(jì)80年代，一些地處中心城市的文學(xué)期刊銳意創(chuàng)新，通過(guò)培育具有鮮明特色的文體來(lái)提升期刊影響力?！侗本┪膶W(xué)》所刊發(fā)的汪曾祺、鄧友梅、林斤瀾的風(fēng)情小說(shuō)，《上海文學(xué)》力推的尋根小說(shuō)，《收獲》集束展示的新潮小說(shuō)，《鐘山》所開(kāi)設(shè)的“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”欄目，都在文學(xué)史上留下了深刻的印跡。進(jìn)入90年代，文學(xué)期刊自覺(jué)地強(qiáng)化了期刊策劃，以期刊行為介入、干預(yù)、引導(dǎo)文學(xué)實(shí)踐與文學(xué)進(jìn)程。與求新求變的《山花》《作家》《大家》《佛山文藝》等刊物相比，《人民文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》《收獲》《小說(shuō)月報(bào)》《中國(guó)作家》等老牌期刊以不變應(yīng)萬(wàn)變，在保持優(yōu)勢(shì)的前提下更為穩(wěn)健地采取微調(diào)策略。

如果編輯主體的認(rèn)識(shí)有偏差，在制定策略與目標(biāo)時(shí)不符合實(shí)際情況，那么不僅無(wú)法實(shí)現(xiàn)期刊的突破和創(chuàng)新，還可能起到誤導(dǎo)作用。從1998年到1999年，一批文學(xué)期刊紛紛推出“跨文體”欄目，應(yīng)者云集。《青年文學(xué)》主張打破文體界限，倡導(dǎo)把小說(shuō)的敘事、散文和詩(shī)歌的個(gè)人化感受以及報(bào)告文學(xué)的紀(jì)實(shí)成分融合在一起的“模糊文體”?！渡交ā泛汀睹г窞椤靶挛捏w”開(kāi)辟了專欄?！洞蠹摇穭t近乎極端地呼喚一種突破了所有成規(guī)的“新的文學(xué)精靈”——凸凹文體。《黃河》《小說(shuō)家》都縮減了文學(xué)作品的容量，大量刊登思想性文字?！段骱?002年9月將刊名改成了《鴨嘴獸》，轉(zhuǎn)型為主要刊發(fā)“四不像”文體的文化刊物，2004年7月刊名又改回《西湖》，重回純文學(xué)路線。在“跨文體寫(xiě)作”熱潮中，不少期刊希望催生出一種混融了多種文體特征的新文體，使之既擁有文學(xué)的詩(shī)性與美感，又能容納更加厚重的社會(huì)、歷史、思想與文化含量。雖然文體交融有可能推動(dòng)文體的演變，但一種新文體的誕生，需要較長(zhǎng)時(shí)間來(lái)孕育與生長(zhǎng)，無(wú)法一蹴而就，如果期刊作過(guò)度的干預(yù)只能是揠苗助長(zhǎng)，百害無(wú)益。

再次，凡是片面追逐文體發(fā)展潮流的文學(xué)期刊都容易被潮流所淹沒(méi)，尋求文體的多樣性發(fā)展有利于建構(gòu)健康的文體生態(tài)。期刊變遷與當(dāng)代文學(xué)文體發(fā)展之間的關(guān)系，并不是一個(gè)單向的過(guò)程。一方面，期刊變遷會(huì)給文體發(fā)展帶來(lái)一種推動(dòng)力；另一方面，文體的興衰會(huì)反過(guò)來(lái)影響文學(xué)期刊的文體選擇，文體風(fēng)尚對(duì)文學(xué)期刊的生態(tài)環(huán)境具有塑造作用，使得缺乏定力的期刊容易被潮流所裹挾。當(dāng)一種文體興盛時(shí)，通常會(huì)有多種期刊調(diào)整自身的文體策略，增設(shè)相關(guān)欄目。當(dāng)一種文體的熱度衰退時(shí)，其培植園地難免會(huì)門(mén)庭冷落，除了極個(gè)別逆流而上的期刊能夠出奇制勝，絕大多數(shù)期刊通常都只能偃旗息鼓。

從20世紀(jì)50年代到80年代初期，《群眾文藝》《工人文藝》《工農(nóng)兵文藝》等刊物遍地開(kāi)花，不僅刊名幾近一模一樣或大同小異，有些地區(qū)的刊物為了避免刊名的雷同，會(huì)標(biāo)注刊物所在地的地名，譬如《山西群眾文藝》和《西安工人文藝》，而且這些刊物的欄目設(shè)置和辦刊風(fēng)格常常如出一轍，包容了文學(xué)、音樂(lè)、美術(shù)、戲曲等內(nèi)容，顯得較為駁雜。這些刊物上所刊發(fā)的文學(xué)作品，題材貼近群眾生活，形式通俗易懂?！度罕娢乃嚒返闹鬓k單位通常為各地的文聯(lián)、出版社、文化館、群眾藝術(shù)館、新華書(shū)店等機(jī)構(gòu)，《工人文藝》的主辦單位通常為各地的總工會(huì)、工人文化宮、文聯(lián)、出版社、大型企業(yè)等機(jī)構(gòu)，刊物既發(fā)表文藝作品，也及時(shí)報(bào)道工作動(dòng)態(tài)與行業(yè)進(jìn)展。這些刊物數(shù)量巨大，一個(gè)省市就有數(shù)十種，從省市級(jí)到縣級(jí)，從鉛印到油印，令人眼花繚亂。這些刊物千刊一面，不少文藝作品轉(zhuǎn)載自同類刊物，文學(xué)文體也有高度的可復(fù)制性，缺乏個(gè)性色彩。

20世紀(jì)80年代中期興起了以言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)、偵破小說(shuō)為代表的通俗小說(shuō)熱潮，這一潮流推動(dòng)了文學(xué)期刊的通俗化轉(zhuǎn)向。1985年在當(dāng)代文學(xué)史家的視野中具有特別意義，這一年涌現(xiàn)了一批以《透明的紅蘿卜》《爸爸爸》《你別無(wú)選擇》為代表的文學(xué)力作，先鋒文學(xué)浮出水面。耐人尋味的是，同時(shí)期風(fēng)起云涌的文學(xué)通俗化潮流卻常常被忽略。一些研究者將1985年命名為“通俗文學(xué)年”，并認(rèn)為“這一年討論得最多的話題之一是‘通俗文學(xué)熱’”［11］。港臺(tái)言情小說(shuō)、武俠小說(shuō)的廣泛傳播，催生了大陸通俗文學(xué)創(chuàng)作、閱讀的繁盛。文學(xué)期刊的通俗化轉(zhuǎn)向有三種表現(xiàn)形式。一是通俗文學(xué)期刊迎來(lái)創(chuàng)刊潮?！督窆艂髌妗穭?chuàng)刊于1981年，此后新創(chuàng)辦的通俗文學(xué)刊物層出不窮。1984年創(chuàng)刊的有北京的《啄木鳥(niǎo)》、安慶的《法制文學(xué)選刊》、鄭州的《傳奇故事》、石家莊的《神州傳奇》，1985年創(chuàng)刊的有鄭州的《傳奇文學(xué)選刊》、哈爾濱的《章回小說(shuō)》、上海的《劍與盾》、天津的《藍(lán)盾》、濟(jì)南的《新聊齋》、北京的《中國(guó)法制文學(xué)》，等等。

二是文藝期刊整體轉(zhuǎn)型為通俗文學(xué)期刊。整體轉(zhuǎn)型的刊物有《苗嶺》《江淮文藝》等。貴州省群眾藝術(shù)館主辦的《苗嶺》創(chuàng)辦于1980年7月，由茅盾題寫(xiě)刊名，該刊為綜合性文藝刊物，發(fā)表新詩(shī)、短篇小說(shuō)、章回小說(shuō)、演唱作品等。面對(duì)通俗文學(xué)的盛行，該刊于1984年10月改名為《文娛世界》，改走通俗路線，突出娛樂(lè)性和趣味性，刊發(fā)中短篇通俗小說(shuō)、紀(jì)實(shí)文學(xué)，單期刊物的最高發(fā)行量曾突破50萬(wàn)冊(cè)。安徽省群眾藝術(shù)館主辦的《江淮文藝》于1985年改名為《通俗文學(xué)》，設(shè)立了“傳奇小說(shuō)”“反特小說(shuō)”“偵破小說(shuō)”“神話故事”等欄目。

三是純文學(xué)期刊開(kāi)設(shè)與通俗文學(xué)有關(guān)的欄目，或者選載通俗文學(xué)作品?！痘ǔ恰?985年第1期開(kāi)設(shè)“港臺(tái)文學(xué)”欄目，陸續(xù)選發(fā)了港臺(tái)通俗文學(xué)作品?！侗剂鳌?985年第1期設(shè)立“傳奇文學(xué)”欄目，《特區(qū)文學(xué)》1985年第5、6期分別設(shè)立“今古傳奇”“今古奇觀”欄目，《飛天》1985年第9期、1986年第1期分別開(kāi)設(shè)“驚險(xiǎn)小說(shuō)”“偵破小說(shuō)”欄目。《芙蓉》于1986年增設(shè)“力求格調(diào)高尚，雅俗共賞”［12］的“通俗文學(xué)”欄目，該欄目好不容易才堅(jiān)持到了1988年第4期。值得注意的是，不少純文學(xué)期刊的通俗文學(xué)欄目速生速滅，《芳草》1985年第1期設(shè)立“通俗文學(xué)”欄目，發(fā)表了傅荻的《少將諜報(bào)官》，這部作品分六期連載，從第2期開(kāi)始被調(diào)整到“小說(shuō)”欄目。寧夏的《朔方》1985年第6期設(shè)立了“中篇武俠小說(shuō)”欄目，刊發(fā)了馮育楠的《南北大俠杜心五》，這個(gè)欄目只出現(xiàn)了一次，顯得有點(diǎn)突兀?？傮w而言，純文學(xué)期刊的通俗化實(shí)踐仿佛猶抱琵琶半遮面一般，顯得猶豫不決。尤其值得反思的是，這種跟風(fēng)的辦刊行為缺少可持續(xù)性，不僅其市場(chǎng)效果有限，而且使得刊物的定位變得模糊不清。

以流行文體作為辦刊的風(fēng)向標(biāo)，隨俗浮沉，這種選擇只會(huì)制造泡沫，很難留下具有文化積累意義的作品。隨波逐流的期刊行為牽引著作家加入合唱的行列，在追逐潮流中不斷調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，無(wú)法沉下心來(lái)精雕細(xì)刻，凡是快速炮制的作品大都缺乏火候，思想膚淺，藝術(shù)粗糙。對(duì)于20世紀(jì)80年代以來(lái)文學(xué)與期刊的通俗化傾向，我們要辯證地看待。我們不宜以雅俗論高下，認(rèn)為雅文學(xué)高人一等，俗文學(xué)伏低做小。俗文學(xué)的文學(xué)史意義已經(jīng)得到充分論證，雅俗文學(xué)的互動(dòng)不斷為文學(xué)發(fā)展注入生機(jī)與活力。應(yīng)當(dāng)引起重視的是，在當(dāng)時(shí)文學(xué)期刊的通俗化潮流中，有不少期刊盲目跟風(fēng)，頻繁變臉，缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮，這無(wú)論是對(duì)于期刊還是對(duì)于文學(xué)而言都會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。

盲從文體潮流很可能造成文體的單一化與同質(zhì)化，文學(xué)期刊與潮流保持必要的距離，能夠?yàn)槲捏w發(fā)展保留更為開(kāi)闊的空間。值得肯定的是，有一些期刊在發(fā)現(xiàn)潮流背后的陷阱之后，通過(guò)具有針對(duì)性的文體策劃來(lái)補(bǔ)偏救弊，借以避免陷入片面化、單一化的誤區(qū)。以21世紀(jì)文學(xué)評(píng)論文體的學(xué)院化轉(zhuǎn)向?yàn)槔?，越?lái)越多的評(píng)論刊物載文的篇幅越來(lái)越長(zhǎng)，這樣可以降低載文總量，從而提升引用率和轉(zhuǎn)載率。在這樣的背景下，文學(xué)評(píng)論逐漸向高頭講章靠攏，文體日漸單一化。除了《文藝報(bào)》《文學(xué)報(bào)》等報(bào)紙，大多數(shù)評(píng)論刊物很少發(fā)表短評(píng)，文學(xué)評(píng)論的靈氣和活力都在一定程度上受到抑制。當(dāng)文學(xué)評(píng)論的文體日益規(guī)范化，其表達(dá)方式和語(yǔ)言風(fēng)格容易存在同質(zhì)化、刻板化的傾向，理論先行成為文學(xué)評(píng)論的通病。批評(píng)文體的八股化使得文體缺乏藝術(shù)個(gè)性和創(chuàng)造性活力，刻板的文體框架抑制了靈動(dòng)的感悟和自由的表達(dá)，個(gè)性化、感性化的文學(xué)感悟受到擠壓，文學(xué)評(píng)論與文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的關(guān)聯(lián)性趨于弱化，文學(xué)評(píng)論不易發(fā)揮對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的引導(dǎo)功能，易陷入自說(shuō)自話的內(nèi)循環(huán)怪圈。在這樣的語(yǔ)境中，有一些評(píng)論期刊設(shè)立了貼近文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)的欄目，文體較為自由活潑，譬如《當(dāng)代作家評(píng)論》2002年第1期設(shè)立的“小說(shuō)家講壇”欄目，既刊發(fā)小說(shuō)家的講稿，也配發(fā)主持人與小說(shuō)家的對(duì)話；《揚(yáng)子江評(píng)論》2009年第1期設(shè)立的“名家三棱鏡”欄目同時(shí)刊發(fā)創(chuàng)作談、評(píng)論文章和印象記；《文學(xué)評(píng)論》2013年第6期設(shè)立的“新作批評(píng)”欄目，對(duì)文學(xué)新作進(jìn)行及時(shí)而深入的評(píng)論；《文藝爭(zhēng)鳴》2015年第1期設(shè)立的“隨筆體”欄目，發(fā)表形式活潑的文學(xué)理論評(píng)論文章；《當(dāng)代文壇》2017年第1期設(shè)立的“高端訪談”欄目，刊發(fā)學(xué)者與評(píng)論家的訪談錄。這些刊物的欄目策劃在一定程度上保留了評(píng)論文體的豐富性，體現(xiàn)了一種可貴的文學(xué)史眼光。

三 媒介變遷與文體關(guān)系

從紙媒占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位到電子媒介后來(lái)居上，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出從書(shū)面化向視覺(jué)化發(fā)展的趨勢(shì)，從純粹的語(yǔ)言藝術(shù)向綜合性藝術(shù)過(guò)渡。小說(shuō)的劇本化、散文的圖文互動(dòng)模式、詩(shī)歌的視聽(tīng)結(jié)合手段漸成風(fēng)潮。在文學(xué)文體的發(fā)展過(guò)程中，媒介變遷不是單一的影響因素，而是一種體系化力量。媒介是匯聚社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、文化力量的綜合平臺(tái)，是展示時(shí)代風(fēng)尚的文化窗口。媒介將各種外部力量傳導(dǎo)到文學(xué)文體內(nèi)部時(shí)并不是被動(dòng)的，媒介主體的趣味與選擇會(huì)改變各種力量的組合形式、作用方向。文學(xué)新媒介與以期刊為代表的舊媒介之間的競(jìng)爭(zhēng)是推動(dòng)文體發(fā)展的重要力量，一方面，文學(xué)文體在適應(yīng)新媒體的過(guò)程中會(huì)發(fā)生文體的變異；另一方面，舊媒介通過(guò)與新媒介的融合，也會(huì)自覺(jué)地改變一些文體規(guī)則。與舊媒體同步衰落的往往是舊的生活方式與文學(xué)風(fēng)尚，但舊媒體的遺產(chǎn)經(jīng)過(guò)技術(shù)改造，也可能在新的媒介環(huán)境中重放異彩。新的媒介變革是催生新文體、促動(dòng)文體革新的重要?dú)v史契機(jī)。作家們?cè)谶m應(yīng)新媒體的過(guò)程中，新文體與新文類應(yīng)運(yùn)而生。媒介變遷對(duì)文學(xué)文體的影響，不僅會(huì)推動(dòng)各種文體的新變，而且會(huì)改變文體的地位，進(jìn)而塑造新的文體格局與文體關(guān)系。

隨著媒體格局的變化，文學(xué)期刊對(duì)文學(xué)文體的影響力度和影響方式也因時(shí)而變。改革開(kāi)放以來(lái)，文學(xué)期刊積極適應(yīng)媒體變革和讀者需求，在每一階段都踴躍推出從新興媒介土壤中生長(zhǎng)出來(lái)的新文體。從20世紀(jì)80年代到90年代，電影文學(xué)劇本在期刊策劃中備受關(guān)注。創(chuàng)刊于1978年的《十月》在創(chuàng)刊號(hào)上就發(fā)表了李準(zhǔn)的《壯歌行》，在目錄中用小括號(hào)標(biāo)注文體為“電影小說(shuō)”。從第二期開(kāi)始設(shè)立“電影文學(xué)劇本”欄目，由此一直持續(xù)到1992年第1期，發(fā)表的代表性作品有白樺和鄭君里的《李白與杜甫》、葉楠的《巴山夜雨》、張暖忻和李陀的《飛吧，海鷗》、史詠和陳沖的《大洋彼岸的懷念》、葉楠的《黃沙掩不住的刻痕》、劉湛秋的《天鵝湖之夢(mèng)》等。《收獲》在1979年的復(fù)刊號(hào)就設(shè)立了“電影文學(xué)劇本”欄目，1989年此欄目名稱被變更為“電影劇本”，存續(xù)時(shí)間一直到1990年，陸續(xù)刊發(fā)了大量電影劇本，代表性作品有陳白塵的《大風(fēng)歌》（1979年第1期）、秦培春的《逆光》（1981年第5期）、曹禺和萬(wàn)方的《日出》（1984年第3期）、張弦的《湘女蕭蕭》（1985年第6期）等?！缎≌f(shuō)月報(bào)》一直重視轉(zhuǎn)載具有改編潛力的中短篇小說(shuō)，還陸續(xù)編輯出版了三本《從小說(shuō)到影視》合訂本。到了90年代初期，大多數(shù)文學(xué)刊物撤銷了“電影文學(xué)劇本”欄目，重點(diǎn)刊發(fā)文學(xué)劇本的電影類雜志也陸續(xù)?？?。這種局面的出現(xiàn)，其根本原因在于絕大多數(shù)看過(guò)電影的觀眾已經(jīng)不再有閱讀文學(xué)劇本的興趣。在90年代作家“觸電”的熱潮中，越來(lái)越多的小說(shuō)向劇本靠攏，電影文學(xué)劇本與小說(shuō)的差別也不再明顯。尤其是有些小說(shuō)作品被寫(xiě)成了分鏡頭劇本，除了簡(jiǎn)單的場(chǎng)景描寫(xiě)就是連篇累牘的對(duì)話，文學(xué)性日益淡化，可讀性越來(lái)越弱。

進(jìn)入21世紀(jì)，不少文學(xué)期刊敏銳地感受到了網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來(lái)的沖擊，設(shè)立了跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的欄目?！懂?dāng)代》早在2000年就設(shè)立“網(wǎng)事隨筆”欄目，次年轉(zhuǎn)型為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”欄目；2001年，《北京文學(xué)》設(shè)立了“網(wǎng)絡(luò)奇文”欄目；2002年8月，《星星》詩(shī)刊改版為半月刊，下半月刊主要選發(fā)網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌；2005年，《十月》設(shè)立“網(wǎng)絡(luò)先鋒”欄目；同年，《芳草》推出了《芳草網(wǎng)絡(luò)文學(xué)選刊》。值得注意的是，當(dāng)時(shí)的文學(xué)期刊重點(diǎn)關(guān)注的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的散文、詩(shī)歌和短篇小說(shuō)，被網(wǎng)絡(luò)作者機(jī)智、俏皮的語(yǔ)言和時(shí)尚、灑脫的趣味所吸引。當(dāng)時(shí)不少文學(xué)期刊會(huì)從高流量的博客中選稿，一些作家的小品文同時(shí)在其個(gè)人博客和報(bào)刊專欄上發(fā)表。隨著盜墓小說(shuō)、穿越小說(shuō)、玄幻小說(shuō)的興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差別日漸增大。

在文學(xué)期刊研究中，文體之間的關(guān)系是經(jīng)常被忽略的因素。事實(shí)上，文體關(guān)系會(huì)對(duì)文學(xué)期刊的發(fā)展產(chǎn)生巨大的影響。首先，具有較高影響力的文體擁有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力，能夠優(yōu)先占據(jù)生態(tài)位空間，在資源配置方面往往容易形成馬太效應(yīng)，這使得其創(chuàng)作和發(fā)表的數(shù)量占有明顯優(yōu)勢(shì)。就文學(xué)期刊的文體結(jié)構(gòu)來(lái)看，小說(shuō)一直獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。各級(jí)作家協(xié)會(huì)、文聯(lián)主辦的綜合性文學(xué)刊物都對(duì)小說(shuō)情有獨(dú)鐘，小說(shuō)類欄目大都占據(jù)顯赫的位置。在單一文體期刊中，小說(shuō)類刊物也占有較高的比例，而且具有較高的社會(huì)關(guān)注度。相對(duì)而言，專門(mén)刊發(fā)詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)、戲劇作品和文學(xué)評(píng)論的刊物數(shù)量偏少，其發(fā)展?fàn)顩r也不夠穩(wěn)定，不少刊物存續(xù)時(shí)間較短，要么?？?，要么改弦易轍，另起爐灶。

其次，在綜合性文學(xué)期刊的欄目結(jié)構(gòu)中，主流文體往往被擺在最突出的位置上，并且占據(jù)了大量的版面。20世紀(jì)50—60年代的短篇小說(shuō)、80年代的中篇小說(shuō)、21世紀(jì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，都在相應(yīng)階段的文學(xué)期刊版面上出盡風(fēng)頭。在“十七年”和新時(shí)期初期，綜合性文學(xué)期刊都將短篇小說(shuō)作為利器，發(fā)揮其敏銳把握時(shí)代脈動(dòng)的“輕騎兵”作用。在80年代初期，隨著一批大型文學(xué)期刊的陸續(xù)創(chuàng)辦，期刊容量的擴(kuò)充為隨后的中篇小說(shuō)熱提供了歷史契機(jī)。90年代以來(lái)，在市場(chǎng)化潮流的沖刷之下，長(zhǎng)篇小說(shuō)一如叢生的灌木，既充滿生機(jī)，又顯得蕪雜。進(jìn)入21世紀(jì)以后，《收獲》《鐘山》《十月》《當(dāng)代》等大型文學(xué)期刊，都陸續(xù)出版長(zhǎng)篇小說(shuō)專號(hào)或長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊。《人民文學(xué)》在“十七年”時(shí)期就以連載形式選發(fā)長(zhǎng)篇小說(shuō)，2007年之后開(kāi)始刊發(fā)原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說(shuō)，作為其壓陣之作，譬如2008年第9期刊發(fā)了畢飛宇的《推拿》、2009年第2期和第3期連載了劉震云的《一句頂一萬(wàn)句——出延津記》、2017年第11期刊發(fā)了陳彥的《主角》、2018年第12期刊發(fā)了徐懷中的《牽風(fēng)記》，這些作品都獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

不同的媒介形式對(duì)文學(xué)文體所呈現(xiàn)的面貌、內(nèi)在結(jié)構(gòu)會(huì)有不同的要求和作用。不同的媒介形式往往會(huì)賦予文學(xué)文體以特殊的內(nèi)涵，對(duì)文學(xué)文體也有著不同的規(guī)范與要求。從口傳文學(xué)到印刷文學(xué)再到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，創(chuàng)作者都會(huì)根據(jù)文體的受眾定位與功能定位，對(duì)文體規(guī)則進(jìn)行具有創(chuàng)新性的改造，以提升文體的媒介適宜性。就長(zhǎng)篇小說(shuō)而言，報(bào)紙連載版本、期刊刊載版本、單行本、網(wǎng)絡(luò)版本對(duì)作品的篇幅、呈現(xiàn)形式都有不同的處理方式。以《創(chuàng)業(yè)史》為例，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)先在1959年的《延河》雜志連載，柳青聽(tīng)取讀者反饋意見(jiàn)后再進(jìn)行修改，直到1960年5月才由中國(guó)青年出版社出版了單行本。對(duì)文學(xué)期刊與文學(xué)文體關(guān)系的考察，不能僅僅局限于文體的審美觀念和文體風(fēng)尚的變化，因?yàn)槲膶W(xué)期刊與文體的互動(dòng)，也是文學(xué)內(nèi)部的藝術(shù)元素和外部的社會(huì)文化因素相互碰撞的競(jìng)技場(chǎng)。

在文學(xué)社會(huì)學(xué)的視野中，洛文塔爾認(rèn)為文學(xué)是社會(huì)“價(jià)值觀的特別恰當(dāng)?shù)妮d體”［13］，在此基礎(chǔ)上他提出了“文學(xué)本身就是傳播媒介”［14］的觀點(diǎn)。沿著這一思路，我們也可以把文學(xué)文體視為一種特殊的傳播媒介。在多元互動(dòng)的社會(huì)場(chǎng)域中，文學(xué)媒介以其自身的力量影響著作者的文體觀念與讀者的閱讀趣味，通過(guò)引導(dǎo)文學(xué)主體的創(chuàng)作、閱讀、編輯實(shí)踐，將力量從“人”傳導(dǎo)到文體層面，從而推動(dòng)文體的演變。正因如此，以媒介為紐帶，文體的背后回響著來(lái)自社會(huì)、文化、商業(yè)、技術(shù)的不同聲音。當(dāng)我們把文學(xué)放置在社會(huì)功能的框架之中加以考察時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)文學(xué)文體的形式變化也正是社會(huì)演變的一種折射。文學(xué)文體的發(fā)展并不是一種簡(jiǎn)單的平等競(jìng)爭(zhēng)，外部的各種力量譬如商業(yè)利益、人際關(guān)系等都會(huì)干擾期刊的文體選擇，而文學(xué)期刊對(duì)主流文體的追捧，更是會(huì)對(duì)其他文體產(chǎn)生抑制作用，并且誘惑作家向主流趣味靠攏。舉一個(gè)很生動(dòng)的例子，史鐵生的散文《我與地壇》首發(fā)于《上海文學(xué)》1991年第1期，當(dāng)時(shí)主編覺(jué)得當(dāng)期的小說(shuō)稿件分量不夠，希望作為小說(shuō)發(fā)表，結(jié)果史鐵生堅(jiān)決反對(duì)，他認(rèn)為這篇文章“就是散文，不能作為小說(shuō)發(fā)；如果《上海文學(xué)》有難處，不發(fā)也行”，最后《上海文學(xué)》發(fā)表這篇作品時(shí)，“欄目標(biāo)題既非小說(shuō)也非散文，甚至不是‘名家近作’，而是以‘史鐵生近作’作為標(biāo)題”［15］。

改革開(kāi)放以來(lái)，中長(zhǎng)篇小說(shuō)文體的發(fā)展軌跡能夠典型地反映出媒介革新與文體變遷之間復(fù)雜的互動(dòng)關(guān)系。大型文學(xué)期刊的創(chuàng)刊潮是20世紀(jì)80年代“中篇小說(shuō)熱”的重要推手。1978年《十月》《鐘山》創(chuàng)刊，緊接著1979年《收獲》復(fù)刊，另有《當(dāng)代》《花城》《清明》《百花洲》《長(zhǎng)江》于同年創(chuàng)刊。值得注意的是，這些期刊在創(chuàng)刊之初大都把長(zhǎng)篇小說(shuō)視為重中之重，譬如《十月》創(chuàng)刊號(hào)的《稿約》表示，刊物優(yōu)先發(fā)表的稿件就是“三十萬(wàn)字以內(nèi)的長(zhǎng)篇小說(shuō)（特殊情況可以例外）。三萬(wàn)——二十萬(wàn)字左右的中篇小說(shuō)”［16］。這份《稿約》表明當(dāng)時(shí)文學(xué)界對(duì)中長(zhǎng)篇小說(shuō)的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)較為含混。按照中國(guó)作家協(xié)會(huì)2023年3月14日修訂的《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例》，長(zhǎng)篇小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)是“版面字?jǐn)?shù)13萬(wàn)字以上”［17］。也就是說(shuō)，80年代初期不少期刊界定的“中篇小說(shuō)”，現(xiàn)在大都可以被劃入長(zhǎng)篇小說(shuō)的范圍。《十月》1979年曾經(jīng)設(shè)立“中長(zhǎng)篇小說(shuō)”欄目，這其實(shí)也反映了當(dāng)時(shí)中長(zhǎng)篇小說(shuō)界限不明的狀況。特別值得注意的是，獲得首屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芙蓉鎮(zhèn)》首發(fā)于《當(dāng)代》1981年第1期的“中篇小說(shuō)”欄目。因此，期刊變革為80年代的“中篇小說(shuō)熱”提供了適宜的媒介環(huán)境，但不應(yīng)該忽略當(dāng)時(shí)的時(shí)代氛圍。對(duì)于大型文學(xué)期刊而言，中篇小說(shuō)在某種意義上是求而不得的長(zhǎng)篇小說(shuō)的替代品。長(zhǎng)篇小說(shuō)生產(chǎn)需要較長(zhǎng)的醞釀與創(chuàng)作周期，當(dāng)時(shí)新創(chuàng)辦的大型文學(xué)期刊都曾出現(xiàn)過(guò)長(zhǎng)篇小說(shuō)的稿荒。

在20世紀(jì)90年代市場(chǎng)化的文化語(yǔ)境中，影視文化與圖書(shū)出版對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)生產(chǎn)的影響日漸加強(qiáng)。盡管文學(xué)期刊通過(guò)擴(kuò)版和提高出版頻率，增加了長(zhǎng)篇小說(shuō)的版面和發(fā)文數(shù)量，也有一些新創(chuàng)辦的長(zhǎng)篇小說(shuō)刊物面世，譬如《小說(shuō)選刊》于1997年創(chuàng)辦了《小說(shuō)選刊（長(zhǎng)篇小說(shuō)增刊）》，但在長(zhǎng)篇小說(shuō)的媒介版圖上，文學(xué)期刊影響力的衰退成為不易逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的新類型日益成熟，網(wǎng)絡(luò)空間成為長(zhǎng)篇小說(shuō)生長(zhǎng)的沃土。與此同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)歷了從自發(fā)到自覺(jué)、從免費(fèi)共享到付費(fèi)閱讀的轉(zhuǎn)變之后，長(zhǎng)篇類型小說(shuō)的運(yùn)營(yíng)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運(yùn)營(yíng)的主戰(zhàn)場(chǎng)。在技術(shù)與商業(yè)力量的聯(lián)合推動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)以其特有的媒介屬性，賦予這些類型化的長(zhǎng)篇小說(shuō)以網(wǎng)生的文體特性：一是作者與讀者互動(dòng)性的增強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)文體的類型化策略也正是為了在創(chuàng)作中有的放矢，面對(duì)目標(biāo)受眾進(jìn)行更為精準(zhǔn)的傳播；二是題材更加豐富，文本內(nèi)容和呈現(xiàn)方式更加多樣化，具有較為明顯的跨媒介敘事特征，為多樣化的IP轉(zhuǎn)化預(yù)留了空間；三是走通俗化的路線，自覺(jué)地追求消費(fèi)性與娛樂(lè)性。從小說(shuō)文體的發(fā)展過(guò)程來(lái)看，紙媒空間與網(wǎng)絡(luò)空間的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作起初各有側(cè)重，形成雅俗分流的格局。近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力日漸增強(qiáng)，創(chuàng)作向精品化、主流化邁進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙媒文學(xué)呈現(xiàn)出交融互滲的發(fā)展趨勢(shì)。在新的媒介環(huán)境中，小說(shuō)文體之所以受到重視，在很大程度上是因?yàn)樾≌f(shuō)有極強(qiáng)的媒介適應(yīng)性。

在紙媒與電子媒介聯(lián)動(dòng)的格局中，文體的跨媒介融合成為文體發(fā)展的新趨勢(shì)，跨媒介寫(xiě)作漸成風(fēng)尚。文學(xué)文體之間，文學(xué)文體與非文學(xué)文體之間，文學(xué)文體與其他藝術(shù)形式之間都會(huì)在不斷地碰撞中相互滲透。每種文體皆有自己的邊界，但這種邊界并不清晰，處于交叉地帶的文體的文體狀態(tài)往往不太穩(wěn)定，更容易通過(guò)文體的交融，形成具有邊緣性和跨界特征的新文體。

媒介對(duì)文學(xué)文體的發(fā)展確實(shí)產(chǎn)生了不可忽視乃至關(guān)鍵性的影響，但媒介也不是導(dǎo)致文體發(fā)展變化的唯一因素。文學(xué)期刊不是作繭自縛的、單線發(fā)展的媒體，它不僅與其他紙質(zhì)媒介、電子媒介相互補(bǔ)充，相互滲透，而且受到外部環(huán)境的制約。基于此，我們應(yīng)當(dāng)將文學(xué)期刊放置于開(kāi)放的、動(dòng)態(tài)的時(shí)空維度中，考察其在多重場(chǎng)域交互作用下的興替，以及如何參與塑造在每個(gè)階段都具有鮮明時(shí)代烙印的文學(xué)風(fēng)尚。文學(xué)文體的發(fā)展也并非是一種文學(xué)內(nèi)部的循環(huán)與共生，而是會(huì)受到非文學(xué)文體、非文字形態(tài)的文藝形式的影響，文體變遷絕不是在封閉的環(huán)境中所展開(kāi)。我們?cè)诳疾煲环N文體的演變軌跡時(shí)，應(yīng)當(dāng)重視不同文體之間的相互作用以及文學(xué)內(nèi)外的影響因素，而并非在靜態(tài)的框架中探究文體的自我調(diào)整與更新。文體關(guān)系的變化，既表現(xiàn)為不同文體的形式、內(nèi)涵順時(shí)而變，也表現(xiàn)為不同文體的地位、影響力的浮沉起落。正如葛蘭西所言，“文學(xué)不能產(chǎn)生文學(xué)”“它們的誕生，不借助于‘孤雌生殖’，而是依靠‘陽(yáng)性’元素的參與，即歷史、革命活動(dòng)的參與；這‘陽(yáng)性’元素創(chuàng)造‘新人’，即新的社會(huì)關(guān)系”［18］?？疾烀浇榕c文體變遷的互動(dòng)，我們不能僅僅局限于文學(xué)文體的內(nèi)部空間，還應(yīng)該關(guān)注新聞文體等應(yīng)用性文體以及音樂(lè)作品、影視作品、網(wǎng)絡(luò)游戲等文藝形式對(duì)文學(xué)文體的浸染和塑造作用。

在“一紙風(fēng)行”的時(shí)代，當(dāng)代文學(xué)期刊的文體策略對(duì)當(dāng)代文學(xué)的文體風(fēng)貌發(fā)揮了主導(dǎo)性的影響。在紙媒不斷受到?jīng)_擊的今天，文學(xué)期刊對(duì)于以文字為介質(zhì)的文學(xué)文體依然具有不可忽視的塑造力。文學(xué)期刊要在新的媒介環(huán)境中推動(dòng)文體的發(fā)展，應(yīng)當(dāng)善于通過(guò)媒介的融合來(lái)擴(kuò)展紙媒的影響力：一方面，要保持文學(xué)期刊和期刊文體的獨(dú)立性與差異性，突出其信息的深度性、完整性、引導(dǎo)力的特點(diǎn)，堅(jiān)持“內(nèi)容為王，受眾為本”的定位，將內(nèi)容做深做細(xì)，避免同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，以穩(wěn)中有變的形式呈現(xiàn)紙媒的優(yōu)勢(shì)；另一方面，要有選擇地從圖文聲像中吸納新的文體元素，提升媒介適應(yīng)性和文體兼容性，通過(guò)多渠道分發(fā)，借助多介質(zhì)實(shí)現(xiàn)受眾的疊加，從讀者那里挖掘更多潛在的閱讀需求。文學(xué)期刊的跨媒介傳播，不僅應(yīng)當(dāng)避免以同樣的內(nèi)容和形式出現(xiàn)在不同的平臺(tái)，而且應(yīng)當(dāng)針對(duì)不同的媒介特點(diǎn)進(jìn)行必要的內(nèi)容改編，針對(duì)不同的閱讀人群有所取舍，讓不同的受眾各取所需。文學(xué)期刊承載了當(dāng)代文學(xué)的記憶，記錄了時(shí)代發(fā)展的鮮活進(jìn)程，而且對(duì)新時(shí)代文學(xué)繁榮與文化建設(shè)依然具有不可低估的重要意義。文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)新的文化使命，制定并實(shí)施有針對(duì)性的文體策略，尋找、發(fā)現(xiàn)和培育好作家、好作品，以充滿時(shí)代氣息的、生動(dòng)活潑的形式呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，塑造與弘揚(yáng)具有中國(guó)特色的文學(xué)價(jià)值觀，推動(dòng)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展，以精品力作鑄就新時(shí)代文藝高峰。

注釋

［1］《編后談》，《新苗》1956年7月號(hào)。

［2］《稿約》，《新苗》1956年7月號(hào)。

［3］馬烽：《談短篇小說(shuō)的新、短、通》，《火花》1960年9月號(hào)。

［4］周揚(yáng)：《在文學(xué)期刊編輯工作會(huì)議上的總結(jié)發(fā)言》，《作家通訊》1956年第8期。

［5］《編者的話》，《人民文學(xué)》1957年1月號(hào)。

［6］《編者的話》，《人民文學(xué)》1956年4月號(hào)。

［7］《編者的話》，《人民文學(xué)》1956年2月號(hào)。

［8］“創(chuàng)作談”欄目“編者按”，《人民文學(xué)》1956年5月號(hào)。

［9］《編后雜記》，《湖北文藝》1956年第9期。

［10］本刊編者：《繁榮筆記文學(xué)——〈隨筆〉首集開(kāi)篇》，《隨筆》1979年第1集。

［11］《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)研究·當(dāng)代文學(xué)研究》，洪子誠(chéng)主編，第285 頁(yè)，北京出版社2003年版。

［12］《〈芙蓉〉一九八六年革新版面 歡迎訂閱》，《芙蓉》1985年第6期。

［13］［14］ 利奧·洛文塔爾：《文學(xué)、通俗文化和社會(huì)》，甘鋒譯，第2頁(yè)，第16頁(yè)，中國(guó)人民大學(xué)出版社2012年版。

［15］姚育明：《史鐵生和〈我與地壇〉》，《上海文學(xué)》2011年第2期。

［16］《稿約》，《十月》1978年第1期。

［17］《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)條例（2023年3月14日修訂）》，2023年3月15日，中國(guó)作家網(wǎng)：http://www.taihexuan.com/n1/2023/0315/c403937-32644335.html，2024年8月16日。

［18］葛蘭西：《教育的藝術(shù)》，《論文學(xué)》，呂同六譯，第12頁(yè)，人民文學(xué)出版社1983年版。