剛剛過去的2024年，是中國劇集行業(yè)遭遇內（數(shù)量整體收縮）外（微短劇分割收視）交困的不凡一年，也是各色口碑劇集頻出的作品大年。

從產業(yè)層面看，長視頻平臺“降本增效”周期的繼續(xù)和微短劇的強勢崛起，使得國產劇集的數(shù)量水位線再度下移。根據(jù)燈塔專業(yè)版統(tǒng)計，2024年國產劇集單集15分鐘以上的共上新266部，相較去年下降10.1%。這是在2023年國產電視劇發(fā)行數(shù)、網絡劇上新數(shù)雙降基礎上的再度下滑。劇集行業(yè)結束粗獷增量時代進入精細化發(fā)展周期，已成業(yè)界共識。

從作品層面看，2024年又是口碑大劇和“黑馬”劇集頻出的一年。以《上甘嶺》《山花爛漫時》《西北歲月》《我是刑警》《日光之城》等為代表的主旋律劇集，收視、熱度和口碑“三高”；古裝劇、都市劇和年代劇作為近年市場表現(xiàn)強勢的題材賽道，既有像《慶余年第二季》《玫瑰的故事》《凡人歌》《南來北往》《小巷人家》這樣的大劇輪番登場，也有像《九重紫》《天行健》《迎風的青春》這樣的“黑馬”高頻涌現(xiàn)；20集以下的短劇集發(fā)展更是竿頭日上，包括《我的阿勒泰》《新生》《錯位》《九部的檢察官》在內的一系列精品之作先后“破圈”。

產業(yè)不熱作品熱。這兩個層面的溫差，反映出過去一年國產劇顛簸中行進的主基調，也暗示著創(chuàng)作邏輯拐點的來臨。以下三個2024年國產劇創(chuàng)作的相關趨勢，則有可能穿越年度的周期，顯影2025年國產劇集的發(fā)展方向。

主旋律劇集：

收視、口碑雙“沖頂”

2024年并非主題創(chuàng)作大年，但主旋律劇集依舊保持了發(fā)展勢頭，從年初到年末佳作不斷。

年初的戰(zhàn)爭劇《偵察英雄》，從偵察兵的微觀視角切入抗美援朝戰(zhàn)場，在熟地上翻出了新意。

年中的《海天雄鷹》，通過航母艦載機試飛員的故事展現(xiàn)了國之重器和當代軍人風貌，打破了當代軍旅劇創(chuàng)作乏力的沉悶局面。

暑期檔的《山花爛漫時》用女性視角和喜劇、熱血風格打開英模敘事，不僅達成了廣泛的共情、共鳴，還與觀眾構建了有效對話。9、10月份接連開播的《大海道》和《日光之城》，則用當下感、現(xiàn)代性、生活態(tài)的新語匯，刷新了民族題材劇集的面貌。

接下來的《上甘嶺》《我是刑警》，一個全景式、立體化地呈現(xiàn)了上甘嶺戰(zhàn)役，成就了一次重大革命歷史題材與大眾審美的成功鏈接；一個復興了紀實風格的刑偵敘事傳統(tǒng)，也用十多個大案、要案的偵破，展現(xiàn)了三十多年來中國刑偵技術的發(fā)展和體制機制改革。

進入12月，還有為慶祝澳門回歸祖國25周年的《燦爛的風和海》。這部劇有著形散但意不散的多線結構和舉重若輕的愛情敘事，流動中呈現(xiàn)了澳門藏在海風、舊巷和煙火氣中的城市氣質。

總體來看，2024年的主旋律劇集題材多元，重大革命、重大現(xiàn)實賽道齊頭并進。創(chuàng)作者面對主旋律題材也不再安于創(chuàng)作慣性與舒適區(qū)，而是遵循藝術規(guī)律將主旋律題材與類型經驗進行了有機融合。某種程度上來說，這也是創(chuàng)作上落實“重題材而不唯題材論”理念的表現(xiàn)。

在為數(shù)眾多的主旋律佳作中，尤其值得拿出單論的是“大屏劇王”《上甘嶺》，和榮登年度國產劇豆瓣評分榜首的《山花爛漫時》。

在中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB）的統(tǒng)計中，《上甘嶺》創(chuàng)下了自2019年12月以來的臺播電視劇收視紀錄，平均收視3.315%。在酷云數(shù)據(jù)的統(tǒng)計中，它也憑借2.383%的平均收視率居于榜首?！渡交€漫時》則在影迷和劇粉集中的豆瓣上，被17.1萬網友打出了9.6的高分，是近九年國產劇豆瓣評分最高的一部。豆瓣評分雖然不能直接對應劇集品質，但如此高分至少能反映核心受眾對這部劇的充分認可。

當然，《上甘嶺》和《山花爛漫時》這兩部作品贏得人心的原因不盡相同，甚至可能征服的觀眾也并非同一批。根據(jù)第三方數(shù)據(jù)平臺統(tǒng)計的用戶畫像，《上甘嶺》30歲以上用戶占比超過52%，女性觀眾占比僅為18%，是典型的高齡段“男頻劇”?！渡交€漫時》的用戶中，30歲以下的女性觀眾占比則突破了半數(shù)。但這兩部劇能分列2024年國產劇的“最叫座”和“最叫好”，充分證明主旋律劇可以深入人心。觀眾只是排斥假大空，而對真正的崇高甘之如飴；觀眾只是厭惡說教，而對呼應情緒、觸動情感、傳遞情懷的作品來者不拒。像這樣根植民族集體記憶和民族精神的重大題材，只要為其配置優(yōu)質的主創(chuàng)團隊，就有可能成就高峰之作。

2025年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年。包括《八千里路云和月》《我們的河山》《歸隊》《陣地》等在內的多部抗戰(zhàn)題材主旋律劇已經在路上，期待其中有新的高峰之作誕生。

市場化題材：

新鮮配方至關重要

在文藝創(chuàng)作領域，“弘揚主旋律，提倡多樣化”是宏觀的基本要求，劇集當然也不例外。不過落實到創(chuàng)作實踐中，囿于劇集行業(yè)維持再生產所必需的商業(yè)邏輯，總有幾類劇會被寬泛地劃歸到“市場化題材”的范圍中，成為各大平臺和制片公司追求商業(yè)營收的主賽道。

很長一段時間以來，所謂的“市場化題材”一直穩(wěn)定在兩大類型：一是古裝劇，包括古裝傳奇、古裝偶像、仙俠奇幻，以及江湖武俠等；二是都市劇，包括都市愛情、都市生活、都市家庭等。

但2024年的劇集市場，關于“市場化題材”創(chuàng)作的一些根本性變化在發(fā)生。

首先，古裝劇依舊是最有商業(yè)價值的賽道，但已經不再唯IP論，甚至不再唯大劇論。熱度和口碑表現(xiàn)好的古裝劇中，像《慶余年第二季》《長相思第二季》《珠簾玉幕》這樣改編自大IP的劇集仍然占據(jù)主流，但也有以《唐朝詭事錄之西行》《墨雨云間》《永夜星河》《九重紫》《天行健》等為代表的，不具備頭部資源配置的“黑馬”劇。另外，還有相當一部分被市場評估為頭部大劇的仙俠、武俠劇，則接連折戟。

仔細拆解2024年熱播的古裝劇會發(fā)現(xiàn)，能贏得觀眾的不再是IP影響力和場面規(guī)模，新鮮配方至關重要。

《慶余年第二季》之所以能打破“續(xù)集魔咒”，收獲正向反饋，是因為它在第一季的基礎上，強化了正劇基因和批判意味，借爽文筆法表深刻內涵；《珠簾玉幕》能在一眾古裝偶像劇中脫穎而出，是因為關注底層“采珠女”的下沉視角，也是因為借古代女性營商對當下社會議題的呼應；《天行健》既是晚清朝斗劇又是江湖武俠劇還是熱血革命劇，深刻反映了清末的亂世格局和人在動蕩時代中的命運沉浮……

這些特色表呈，在近年的古裝劇中即便不算唯一、第一，也算得上稀缺。也是因為這種稀缺，這些古裝劇才能在市場偏好轉向的2024年，取得超出預期的市場反響。

其次，是都市劇的視角轉換。

都市劇不是單純的時裝劇，它的核心競爭力在“現(xiàn)代性”。無論是講婚戀，還是拍家庭，又或是說職場，它想要吸引觀眾，要么離地三尺造出理想生活范式，要么向前一步站在時代思潮前沿。都市劇與當代觀眾的集體情緒波動和價值審美流變離得最近，因而也最依賴感知敏銳的創(chuàng)作者。

2024年是都市劇視角轉換的關鍵一年。

同樣是表現(xiàn)女性成長，原來用群像保證采樣多樣性是制勝秘籍，現(xiàn)在觀眾更喜歡看拉長弧光的女性個體覺醒，比如《玫瑰的故事》中情感幾起幾落，終得自由自主的黃亦玫；同樣是表現(xiàn)中產家庭生活，原來的視角是仰視，充滿著對中產“奇觀”的艷羨，現(xiàn)在的視角是下沉，冷靜審思中產生活可能面臨的陷落，最典型的，就是《凡人歌》中的那三個境況有落無起，但終究與生活達成和解的中產和準中產家庭；同樣是表現(xiàn)職場生活，原來講究做加法，要融入社會議題、強化情感烈度，現(xiàn)在則要在嚴謹?shù)膶I(yè)性中表現(xiàn)人性灰度，比如《城中之城》借金融行業(yè)映照的人在面對利益、誘惑時的掙扎和爭斗……

那些還在圍繞傳統(tǒng)代際、家庭和婚戀問題打轉的生活劇，那些以叢林法則寫職場生活的行業(yè)劇，大多在2024年沉沒了；那些找準了新視角、響應了觀眾情緒的都市劇，則開辟了市場新空間。

最后，是年代劇商業(yè)價值的躍升。

《人世間》攬得飛天、金鷹、白玉蘭大滿貫，《風吹半夏》托舉趙麗穎兩奪視后，《繁花》更是在重新定義國產劇視聽美學“天花板”的同時拿獎到手軟……如果要總結近兩年全民向劇集賽道的“財富密碼”，那年代懷舊一定是關鍵詞。

2024年也不例外，開年大劇《南來北往》收視、招商屢破紀錄，聚焦蘇州小巷三家人生活變遷和命運起伏的《小巷人家》網播熱度和“熱搜”話題上榜數(shù)，也居高不下。

年代劇商業(yè)價值的躍升，與觀眾懷舊情緒的加持有很大關系。

在大眾文化的批判視野中，“懷舊”并不是一個褒義詞。它象征著對過去的一種不切實際的留戀，一種隔著時間濾鏡的美好懷想，總想著修復過去的榮光，往往意味著對現(xiàn)實問題的逃避。但有一種反思性的“懷舊”，是值得倡導，并且具有進步意義的。這種“懷舊”珍視的不是過去本身，而是過去如何在現(xiàn)在發(fā)揮它的活力。

從這個角度審視，年代劇應當也必須具備當下性。

就像《南來北往》對準的不是綠皮車代表的“從前慢”，而是奔馳的時代列車上的形色眾生；《小巷人家》的故事雖然從上世紀70年代末講起，但它卻與當下觀眾的精神狀態(tài)同頻，甚至能為觀眾奔赴未來提供內在力量。年代劇商業(yè)價值的躍升固然重要，但更重要的是要讓觀眾在年代劇中看到指向未來的“箭頭”。

精品短劇集：

多頭開花，加速進化

近年來，在劇集行業(yè)“降本增效”的大環(huán)境下，短劇集的優(yōu)勢凸顯。這里的短劇集并非微短劇，而是指20集內的連續(xù)劇、單集時長15—30分鐘的系列劇，和集數(shù)在六集內的系列單元劇。

從藝術樣式上看，短劇集兼具電視劇和電影的優(yōu)長。它有可與電影媲美的視聽精致程度，又在故事容量上有較大寬容度。不過，受限于篇幅和播出周期，短劇集很難在絕對播放量和廣告露出周期上跟長篇連續(xù)劇競爭，因此在過去的很長一段時間內，承擔的是題材探索和人才練兵的任務。但如今，隨著媒介環(huán)境的變化，和長視頻平臺運營邏輯的變化，短劇集的價值得到重估。

劇集的商業(yè)價值與集數(shù)不再直接掛鉤。短劇集只要完播率高，或集均播放量高、訂閱會員“拉新”能力強，也能實現(xiàn)商業(yè)上的良性循環(huán)。因此，長視頻平臺近年來加大了對短劇集賽道的資源傾斜，精品短劇集的加速進化正是基于這樣的背景。

2024年的精品短劇集呈現(xiàn)了“多頭開花”的繁盛景觀，題材不再集中于懸疑賽道，風格也更加多元。

《我的阿勒泰》雖然只有八集，但卻做到了從多個視角打開邊疆生活。從主角李文秀的視角看，是一篇流動生活中顯影理想的成長記；從巴太的視角打開，是一段現(xiàn)代文明沖擊下的游牧民族心靈史；從母親張鳳俠的視角打開，是一幅女性生命力在蒼涼曠野中迸發(fā)火光的肖像圖；從牧民視角打開，是一段濃縮無垠草場和綿長日頭的延時攝影。它引發(fā)廣泛討論和阿勒泰文旅熱，證明了散文詩式的邊疆敘事也可以有大眾關注度。

《春色寄情人》同樣不算長，但它在題材、類型上的探索引人關注。它是廣義上的都市愛情劇，但又借“返鄉(xiāng)”主題跳出了愛情敘事的都市背景；它聚焦家庭生活，但又努力在難分對錯的愛情和親情里，探討生的價值和死亡的意義。它還是一定程度上的行業(yè)劇，但這里沒有快節(jié)奏和叢林法則，反而更多的是小鎮(zhèn)的“從前慢”和人情世故。如果一定要定義，《春色寄情人》應當算是一部兼具哲理、溫情和荷爾蒙的創(chuàng)新劇。

《邊水往事》雖然最終上線版本有21集，比嚴格定義的短劇多了1集，但它最初以16集的短劇集的體量開發(fā)，也充分體現(xiàn)了精品短劇的實驗氣質。在《邊水往事》之前，還沒有哪一部國產劇能夠如此細顆粒度地再造這么一個沒有具體指向卻又相當系統(tǒng)、扎實的架空域外空間。也很少有國產劇，敢于把一個平凡打工人丟到這么一個無序、復雜的社會中，看他如何歷經艱險仍然保持本真。更難得的是，這部劇還是根據(jù)同名非虛構小說改編的。虛實之間，便能窺見主創(chuàng)高超的戲劇架構能力和創(chuàng)作冒險精神。

過去一年的精品短劇集，還有用“羅生門”結構呈現(xiàn)詐騙迷局的《新生》，借多視角轉換給出真相拼圖的《錯位》，以及用舉重若輕的基層視角，邁出了未成年犯罪題材探索扎實一步的《九部的檢察官》等等。

短劇集的蓬勃發(fā)展，尊重了依據(jù)故事體量“量體裁衣”的藝術規(guī)律。多元題材的創(chuàng)作探索，打破了類型壁壘，打通了表達時空，也激發(fā)了短劇集精品化的想象空間。越是在碎片化、淺表達的微短劇沖擊長視頻生存空間的當下，劇集越是要高筑起自己的藝術“隔離帶”和價值“護城河”。從這個角度來看，短劇集在視聽沉浸感、敘事豐富性和思想震撼力上的優(yōu)勢，能很大程度上幫助劇集抵御短內容的侵襲。

需要補充的是，除了以上提到的幾點趨勢，2024年的國產劇創(chuàng)作還有一些可能產生深遠影響的新現(xiàn)象。

比如，對系列化和季播劇的規(guī)模化探索。季播的《獵罪圖鑒》系列、《慶余年》系列和《大江大河》系列都在過去一年推出了最新一季，采用衍生手法的《少年白馬醉春風》《飛馳人生熱愛篇》也取得了不錯的市場反響。2025年還有《無所畏懼2》《云襄傳之將進酒》《藏海傳》《三體第二季》等多部系列化劇集將與觀眾見面。為解決受眾留存危機，追求商業(yè)確定性，系列化很可能會成為未來一段時間國產劇集的“必答題”。

再比如，以申奧、算、李漠、滕叢叢為代表的青年劇集導演群體的崛起。他們的創(chuàng)新能力和藝術追求，能為主題創(chuàng)作引來優(yōu)質關注度，能憑借體量不大的劇集“四兩撥千斤”，也能在冷門題材賽道“0幀起手”。在長劇集顛簸發(fā)展的一年，他們?yōu)殚L劇集行業(yè)帶來驚喜、引來“活水”。展望2025年，長風破浪之時還會遠嗎？