讀徐衎2019年以來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作，我大吃一驚。不知不覺(jué)間，徐衎的小說(shuō)有了如此大的變化與進(jìn)境，我姑且比喻其為“蝶變”。

徐衎近五年的作品，不僅個(gè)人特質(zhì)更加突出，可說(shuō)是形成了極具辨識(shí)度的語(yǔ)言風(fēng)格，而且這種語(yǔ)言風(fēng)格還是變化多樣的，令人驚嘆。

讀徐衎的小說(shuō)，我首先感受到徐衎對(duì)文詞近乎“苦吟詩(shī)人”的精益求精，四萬(wàn)多字、五萬(wàn)多字的小說(shuō)，字字句句不尋常；并且，“苦吟”出的文字又是極自然的。文學(xué)史上精致的文字也有很多，為什么特別提出“郊寒島瘦”呢？是因?yàn)?，我感覺(jué)到徐衎文字有一種“向前敲瘦骨，猶自帶銅聲”的“瘦硬通神”之感。我可以從徐衎近年的三個(gè)文本分別抽取幾個(gè)段落，管窺一下徐衎這種成熟與變化多樣的語(yǔ)言。

首先是寫(xiě)于2019年的《你好，明媚》的兩處描寫(xiě)：“爺爺始終認(rèn)為和文字打交道風(fēng)險(xiǎn)太大，寧愿爸爸去考電工證，天天帶電作業(yè)也比舞文弄墨安全?！薄靶∧泻⑿∨⒁蝗τ忠蝗?，在笨重的冬天難能可貴持續(xù)表現(xiàn)出輕盈的品質(zhì)，像寒風(fēng)中的兩片葉子、兩只塑料袋、兩張舊報(bào)紙。”

徐衎語(yǔ)言文字中的比喻，在讀者意想不到的方向上，發(fā)動(dòng)伏擊。比如第二段，“我”看到廣場(chǎng)上的小男孩小女孩輕盈地玩輪滑，突然而來(lái)的比喻卻是“像寒風(fēng)中的兩片葉子、兩只塑料袋、兩張舊報(bào)紙”?！叭~子”原本是中性的詞匯，不帶感情色彩，但“寒風(fēng)中的兩片葉子”，那就夠瑟縮可憐了。而從“塑料袋”到“舊報(bào)紙”，喻體更是一路往下，有強(qiáng)烈的諷刺意味，徹底把前一句“輕盈的品質(zhì)”扭到了一個(gè)尷尬的位置，顯出“我”當(dāng)時(shí)心情的糟糕。

再比如第一段，“天天帶電作業(yè)也比舞文弄墨安全”。以“帶電作業(yè)”的危險(xiǎn)反襯出爺爺對(duì)寫(xiě)作這個(gè)行當(dāng)?shù)娘L(fēng)險(xiǎn)性判定，看似輕描淡寫(xiě)，實(shí)則諷刺得厲害。

這樣的文字，顯出徐衎對(duì)于語(yǔ)言細(xì)膩的把握，以及表達(dá)的準(zhǔn)確、有力、成熟。

再來(lái)看徐衎寫(xiě)于2020年的《他殺》，隨意選取兩句：“老太太眼周聚集更多皺紋，像某種海鮮緊縮再舒張，吐出眼珠，你在哪站下？”“耳鳴是寫(xiě)完兒童劇的第二幕，準(zhǔn)備第三幕的時(shí)候出現(xiàn)的，第一反應(yīng)是可以增加一個(gè)知了的角色。等他決定追隨施老師的腳步，右耳的知了從一只繁衍到了三只?！?/p>

第一句，小說(shuō)敘事者“他”在地鐵上偶遇了一位帶著劍的老太太。這句里，用“像某種海鮮緊縮再舒張”來(lái)形容老太太眼周皺紋聚集的樣子，本已非常準(zhǔn)確尖新了，更了得的是“吐出眼珠”這句，既形象，又有強(qiáng)烈的猙獰感，這種狠辣新穎的筆法，不愧是徐衎的。第二段講敘事者的耳鳴，他“第一反應(yīng)是可以增加一個(gè)知了的角色”。讀到這里，我感嘆，真是敬業(yè)的寫(xiě)作者啊。而“右耳的知了從一只繁衍到了三只”，非常巧妙地說(shuō)明敘事者耳鳴的癥狀加重了。并且，用這種小昆蟲(chóng)的“繁衍”（注意，還不是簡(jiǎn)單地用類(lèi)似“增加”這樣的動(dòng)詞）意象，就把小昆蟲(chóng)的某種清新、懵懂，以及難以控制它的意味帶入了文本，增添了無(wú)奈感，又帶點(diǎn)自嘲，讓讀者忍不住有點(diǎn)想笑?？梢宰⒁獾?，這篇的語(yǔ)言風(fēng)格與《你好，明媚》便有點(diǎn)不同，它如同絲滑的織物，敘事非常從容。意大利物理學(xué)家卡洛·羅韋利曾打過(guò)一個(gè)比方，說(shuō)量子的行動(dòng)軌跡造成的“場(chǎng)”就像織物的經(jīng)緯線(xiàn)；“場(chǎng)”其實(shí)是不連續(xù)的，只因量子的行動(dòng)軌跡極微小，遠(yuǎn)看去像是平滑的一片。徐衎《他殺》的語(yǔ)言風(fēng)格，便有點(diǎn)像是量子精細(xì)的運(yùn)動(dòng)軌跡，他精心編織的經(jīng)線(xiàn)、緯線(xiàn)，讓文本具有極絲滑的質(zhì)地，比喻、意象又非常新穎。徐衎甚至在小說(shuō)里戲謔地放進(jìn)了自己作品的題目：

女中音為自己并不高明的玩笑干笑了兩聲，《小米村斷代史》《綠豆》《仙》《紅墻綠水黃琉璃》《肉林執(zhí)》《蘋(píng)果刑》，我都看過(guò)，都喜歡……

這對(duì)于小說(shuō)中文字的使用，是自然到了如同身之使臂、臂之使指的地步。

再看寫(xiě)于2023年的《春季運(yùn)動(dòng)》：

山間四月，蠶豆花像剛出蛹的粉蝶，先天不足。關(guān)照它們的只一位老者，住一間草房，幽靜，冬暖夏涼，門(mén)口擺缸、罐、盆、缽，存滿(mǎn)干蠶豆。

他驚訝地發(fā)現(xiàn)，餓殍與浮尸相差無(wú)幾。于是拖著千斤震驚和遺憾，以及二三兩漏網(wǎng)之魚(yú)的竊喜，挪著比餓殍與浮尸都腫大的兩條腿逃啊逃。路也在逃。河流在逃。所有的魚(yú)在逃。

這篇文字有古文的韻致，而效果同樣很自然?！扒Ы镎痼@和遺憾”與“二三兩漏網(wǎng)之魚(yú)的竊喜”形成駢文式的對(duì)偶，“二三兩漏網(wǎng)之魚(yú)”的說(shuō)法也有趣清新。“路也在逃。河流在逃。所有的魚(yú)在逃?！边@句的排比句式，以不可能動(dòng)的“路”“河流”的“也在逃”，寫(xiě)出了荒年人們逃難時(shí)慌不擇路的心境，滿(mǎn)目所見(jiàn)，似乎天地間只余一個(gè)“逃”字。這里，“所有的魚(yú)”也是來(lái)得巧妙。且語(yǔ)境仿佛一直圍繞著“河流”，“河流”又自帶某種時(shí)間和歷史的意味，就為這場(chǎng)逃難賦予了深層的隱喻含義。

“個(gè)人的心靈史”以及它所折射的“婺城文化史”似乎只能更簡(jiǎn)略地蜻蜓點(diǎn)水了?！端麣ⅰ烦浞终归_(kāi)了一位創(chuàng)作者在日常生活中細(xì)密的心理。其各種心理活動(dòng)的細(xì)膩、有趣、真實(shí)，與成熟多變的小說(shuō)語(yǔ)言相得益彰。

在評(píng)論結(jié)尾，我再引一段《他殺》：

他背手一架一架檢閱書(shū)目，還行，他喜歡的索?？死账埂⒏璧?、貝克特、尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒、馬丁·麥克多納、理查德·耶茨、科爾姆·托賓、杜魯門(mén)·卡波特、張愛(ài)玲都在，還有歷年《故事會(huì)》合訂本！

小說(shuō)的敘事者“他”無(wú)意間將作者徐衎的閱讀喜好和盤(pán)托出。我也由此想到，怪不得我讀徐衎的小說(shuō)時(shí)，忽然想到賈島、孟郊——徐衎的閱讀喜好、心之所向，與這兩位古代詩(shī)人可能也有著某種契合的吧。

以“蝶變”來(lái)形容徐衎小說(shuō)近五年的變化，還是過(guò)于輕了。“蝶變”只能說(shuō)明其美，卻不夠說(shuō)明這種變化的力量感。徐衎的小說(shuō)可說(shuō)是體大慮周，同時(shí)，每一個(gè)字都是精心打磨出來(lái)的，這就令他的作品每一篇都像龐大的水體，蘊(yùn)藏豐盛，預(yù)示著未來(lái)更多、更美麗的變化。

（作者系《西湖》編輯部主任）