備受矚目的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》（以下簡(jiǎn)稱《封神2》）“征戰(zhàn)”蛇年春節(jié)檔，與其他同檔期作品有所不同的是，對(duì)于這樣一部基于中國(guó)人耳熟能詳神話打造的電影IP，相比于討論劇情，觀眾似乎更加關(guān)注第一部略顯粗糙的特效，是否有所改善和升級(jí)。

隨著中國(guó)電影市場(chǎng)的日益成熟和觀眾審美需求的不斷提升，特效大片逐漸成為了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的重要力量。導(dǎo)演烏爾善的《封神》三部曲系列以打造像《指環(huán)王》那樣的電影為目標(biāo)，自立項(xiàng)以來(lái)就被期待成為中國(guó)魔幻電影的里程碑。而從已經(jīng)上映的兩部電影，的確能夠看到在工業(yè)化制片流程、特效技術(shù)等方面中國(guó)電影工業(yè)化發(fā)展的成果，也成為當(dāng)下極具討論價(jià)值的特效大片樣本。我們不妨以此探究中國(guó)特效大片現(xiàn)階段發(fā)展得失，并展望未來(lái)的發(fā)展方向。

工業(yè)化制片流程為特效大片保駕護(hù)航

《封神》系列電影能夠在上映后引發(fā)廣泛的熱議，一方面源自于“自來(lái)水”觀眾對(duì)于影片多維度的解讀與二度創(chuàng)作，而另一方面則與其創(chuàng)作之初的“工業(yè)化制片”思路緊密相關(guān)。其主要體現(xiàn)在規(guī)?；w制片流程、專業(yè)化團(tuán)隊(duì)協(xié)作以及國(guó)際化合作等方面，集中展現(xiàn)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在制片模式和管理水平上的提升。

規(guī)?；破绞酵ㄟ^(guò)多部電影的連續(xù)制作，實(shí)現(xiàn)了資源的優(yōu)化配置和風(fēng)險(xiǎn)分散。這種模式有助于提高電影項(xiàng)目的成功率，降低制作成本。《封神》系列電影將三部的內(nèi)容集中拍攝，分階段進(jìn)行后期制作和投放上映。這樣一方面可以通過(guò)第一部創(chuàng)造營(yíng)銷環(huán)境和口碑，也為后幾部的后期制作和根據(jù)市場(chǎng)反饋的修改爭(zhēng)取了時(shí)間和可能。

技術(shù)人才的支撐和專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)協(xié)作同樣功不可沒(méi)。近年來(lái)中國(guó)的電影制作和特效人才的培養(yǎng)，從基礎(chǔ)國(guó)際代加工、院?？瓢嘟虒W(xué)到國(guó)際合資電影創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，為特效大片的工業(yè)化發(fā)展提供了人才保障。與此同時(shí)，不同于以往一般影片拍攝完成之后再進(jìn)行特效制作，導(dǎo)演烏爾善及其制作團(tuán)隊(duì)與喬治·盧卡斯、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜等著名好萊塢特效電影導(dǎo)演一樣，在創(chuàng)作之初就具備特效思維，對(duì)于不同的場(chǎng)景提前確定制作方案：確定哪些實(shí)拍、哪些采用特效、哪些虛實(shí)結(jié)合，這樣既保證了制作流程的順利進(jìn)行，也打通了前后期合作，使視覺(jué)效果的實(shí)現(xiàn)更具整體性及穩(wěn)定性保障。

《封神》整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)自21個(gè)國(guó)家和地區(qū)。多方面的國(guó)際化合作提升了電影的技術(shù)水平，也拓寬了電影的市場(chǎng)空間，更為中國(guó)的電影技術(shù)人才培養(yǎng)提供了機(jī)會(huì)。除了聘請(qǐng)好萊塢知名的特效指導(dǎo)，制片方更與《臥虎藏龍》的藝術(shù)指導(dǎo)、多次獲得奧斯卡最佳藝術(shù)設(shè)計(jì)和最佳服裝設(shè)計(jì)的藝術(shù)家葉錦添合作，為這部中國(guó)神話增加了許多原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，兼具中國(guó)傳統(tǒng)和藝術(shù)創(chuàng)新，可以讓觀眾拋開(kāi)對(duì)神話故事的刻板印象，也能吸引全世界的觀眾，讓他們對(duì)中國(guó)的神話感興趣。中國(guó)電影與國(guó)際市場(chǎng)的接軌，使得中國(guó)電影制作團(tuán)隊(duì)有機(jī)會(huì)參與大片，學(xué)習(xí)到國(guó)際先進(jìn)的特效技術(shù)。

《封神》系列使用多元化制作方式，輔助敘事的真實(shí)展開(kāi)。攝制組在多個(gè)博物館尋找商朝文物和有代表性的中國(guó)傳統(tǒng)元素，美術(shù)組根據(jù)史實(shí)的造型風(fēng)格和符紋樣式進(jìn)行藝術(shù)加工，設(shè)計(jì)建筑宮殿、角色造型、模型道具等，這些設(shè)計(jì)能讓中國(guó)觀眾指涉到真實(shí)且有奢華感的“文化記憶”；除了“鹿臺(tái)”等大規(guī)模場(chǎng)景采用三維制作外景，多數(shù)有人演出的場(chǎng)景等均采用實(shí)景實(shí)拍輔以特效氣氛或背景：大規(guī)模棚內(nèi)實(shí)景加摳像背景合成，既保證了攝影、燈光的可控和穩(wěn)定，也提供給演員表演足夠的臨場(chǎng)感，同時(shí)為延伸場(chǎng)景、合成特殊氣氛等后期制作的順利提供了保障。

借國(guó)際化的特效手段實(shí)踐中國(guó)特色美學(xué)

特效技術(shù)在特效大片的工業(yè)化發(fā)展中具有核心地位。眼下觀眾對(duì)電影的需求，也在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，更關(guān)注視覺(jué)效果帶來(lái)的沉浸感?！斗馍瘛废盗须娪霸谔匦е谱魃喜捎昧嗽S多國(guó)際先進(jìn)的特效技術(shù)，這些技術(shù)的應(yīng)用，可以幫助電影創(chuàng)造奇觀場(chǎng)景、使其畫(huà)面效果更加震撼和逼真。如“姜子牙返老還童”“申公豹斷頭”“狐妖移魂”“楊戩遁術(shù)變幻”“哪吒甩混天綾”等角色及情境，這些中國(guó)玄幻故事中經(jīng)常出現(xiàn)的神話元素，可以通過(guò)CGI、摳像、合成、變形、變速等技術(shù)，不依賴蒙太奇而直接呈現(xiàn)其變化過(guò)程，其變化的真實(shí)感為觀眾帶來(lái)沉浸式的觀影體驗(yàn)。

利用傳統(tǒng)特效和數(shù)字特效結(jié)合的技術(shù)，可以使細(xì)節(jié)與大規(guī)模場(chǎng)面同時(shí)存在成為可能，也使得電影場(chǎng)景更加逼真、震撼。如片中“大戰(zhàn)將至”以及“聞天師十絕陣”等段落，以震撼的視覺(jué)效果和緊張刺激的劇情，為觀眾描繪了一場(chǎng)波瀾壯闊的史詩(shī)級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)。其中為了展示“魔家四將”，在描寫(xiě)其臉部和身體細(xì)節(jié)特征時(shí)，模仿符合中國(guó)審美的廟堂佛像形態(tài)和肌理質(zhì)感進(jìn)行傳統(tǒng)特效化妝，配合特殊動(dòng)態(tài)速率和重力震動(dòng)等表現(xiàn)出其巨大威武。復(fù)雜戰(zhàn)場(chǎng)則一般采用實(shí)拍前景人物、環(huán)境或背景用縮微模型或CGI制作、大規(guī)模部隊(duì)用多層復(fù)制等特效加工方法，進(jìn)行多層合成。多個(gè)連續(xù)鏡頭采用不同特效方法的組合，突出其奇觀化的體型反差和真實(shí)的畫(huà)面效果。

制作團(tuán)隊(duì)不僅引進(jìn)了國(guó)際先進(jìn)的藝術(shù)和技術(shù)指導(dǎo)，還致力于挖掘富有中國(guó)特色的特效技術(shù)和奇觀場(chǎng)景，例如將中國(guó)具有優(yōu)勢(shì)的傳統(tǒng)武術(shù)設(shè)計(jì)、以及擅長(zhǎng)寫(xiě)意描寫(xiě)的仙俠電影特色，與威亞、綠幕等特技方法相結(jié)合，進(jìn)行打斗動(dòng)作和場(chǎng)景設(shè)計(jì)，充分挖掘出視覺(jué)化的鏡頭設(shè)計(jì)美感?！斗馍?》中楊戩和哪吒破門而出時(shí)的場(chǎng)景，采用運(yùn)動(dòng)攝影、實(shí)景實(shí)拍與威亞棚拍、綠幕合成等鏡頭結(jié)合，將兩小將破門一飛沖天的颯爽英姿表現(xiàn)出來(lái)；《封神2》中，為了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更加宏大壯觀，采用了大量在無(wú)人機(jī)航拍鏡頭的基礎(chǔ)上進(jìn)行特效加工的場(chǎng)景——“西岐美景”“朝歌城池”“大軍對(duì)陣”等都極具中國(guó)式美感。

特效創(chuàng)作應(yīng)避免與觀眾感受產(chǎn)生“溫差”

當(dāng)然，在特效創(chuàng)作中，最重要的是遵循真實(shí)性、統(tǒng)一性的原則，正如科幻電影教父雷德利斯科特所說(shuō)：“無(wú)論怎么千變?nèi)f化，最深層的內(nèi)核都基于現(xiàn)實(shí)?！痹趯?shí)拍電影中插入CGI描摹的人形怪物，對(duì)中國(guó)特效團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)目前仍是挑戰(zhàn)，一方面是中國(guó)式怪物的風(fēng)格設(shè)計(jì)把握，另一方面是CGI人物真實(shí)度的實(shí)現(xiàn)。

比如《封神1》中雷震子的造型和動(dòng)態(tài)具有一定考古還原度和概念創(chuàng)意，但其更接近好萊塢風(fēng)格的怪物形象，不太符合中國(guó)觀眾對(duì)傳統(tǒng)古代“獸人”的審美期待，再加上在合成光影和材質(zhì)等細(xì)節(jié)的真實(shí)性上的缺陷，使其與影片整體東方風(fēng)格產(chǎn)生了割裂感；但《封神2》聽(tīng)取觀眾反饋，雷震子經(jīng)后期精細(xì)加工后就自然許多。同時(shí)，盡管《封神2》中有許多像“質(zhì)子團(tuán)蠱毒尸變”等可圈可點(diǎn)的三維場(chǎng)面，但仍存在許多不足，特別是“殷郊法相”，雖說(shuō)用到最先進(jìn)的三維掃描復(fù)現(xiàn)技術(shù)，但最終的效果與設(shè)計(jì)圖相去甚遠(yuǎn)：臉部造型和瞳孔顏色太接近“人”，且沒(méi)有眉毛，缺乏法相威嚴(yán)的同時(shí)，又容易產(chǎn)生“恐怖谷”效應(yīng)；透明“藍(lán)人”渲染的肌理質(zhì)感粗糙，與前期精致的宣傳圖效果差距甚遠(yuǎn)；另外還有眼神笑容等表情僵硬，肢體活動(dòng)時(shí)不符合自然規(guī)律的穿模，交互時(shí)氣勢(shì)氣氛輔助不到位等問(wèn)題。

另外，特效合成時(shí)的比例把握也是營(yíng)造真實(shí)感的關(guān)鍵，這個(gè)比例不僅是因?yàn)閿z影機(jī)與被攝對(duì)象距離不同造成的大小關(guān)系或景深等透視變化，還包括飽和度、對(duì)比度、上下縱深、光照度及折射、反射等空氣透視的比例真實(shí)度。如在大規(guī)模合成戲中，某些角色或場(chǎng)景，因三維缺乏質(zhì)感細(xì)節(jié)，或者不協(xié)調(diào)的合成比例及影調(diào)關(guān)系會(huì)造成真實(shí)感的偏差，觀眾有時(shí)也會(huì)因感覺(jué)“怪怪的”而出戲。

《封神》系列電影作為中國(guó)特效大片的代表，其在制片、技術(shù)、市場(chǎng)方面的工業(yè)化探索，是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化發(fā)展的縮影。通過(guò)規(guī)模化制片、特效技術(shù)創(chuàng)新和靈活的市場(chǎng)策略等，作品不僅展示了中國(guó)特效大片的整體水平，也為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的未來(lái)發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示，即如何用世界性的敘事語(yǔ)言、真實(shí)感的視覺(jué)效果，演繹承載國(guó)人深厚價(jià)值觀念和文化信仰的史詩(shī)神話。

希望中國(guó)電影制作團(tuán)隊(duì)可以發(fā)掘更多優(yōu)秀的中國(guó)IP，在中國(guó)傳統(tǒng)文化以及中國(guó)特色世界觀構(gòu)建上繼續(xù)深入探索和傳播，使不同文化之間產(chǎn)生情感共鳴。我們有理由相信，電影特效發(fā)展會(huì)隨著中國(guó)電影市場(chǎng)不斷壯大，中國(guó)大片如果可以發(fā)揮中國(guó)特色，未來(lái)中國(guó)電影將在工業(yè)化發(fā)展的道路上走得更遠(yuǎn)。

（作者為同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師）