匪迦 航空航天領(lǐng)域從業(yè)者和創(chuàng)業(yè)者，中國(guó)作協(xié)會(huì)員、上海作協(xié)理事、上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，七貓簽約作家，擅長(zhǎng)現(xiàn)實(shí)題材和科幻題材創(chuàng)作。代表作有《北斗星辰》《關(guān)鍵路徑》《垂直起飛》等，曾入選中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目、中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜，獲茅盾新人獎(jiǎng)·網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、天馬文學(xué)獎(jiǎng)、百花文學(xué)獎(jiǎng)、泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，多部作品已實(shí)體出版或正在連環(huán)畫、動(dòng)漫改編中。

匪迦在西飛新舟700飛機(jī)市場(chǎng)啟動(dòng)發(fā)布會(huì)上

我是1999年進(jìn)入大學(xué)的，有幸成為一名跨世紀(jì)的大學(xué)生。當(dāng)時(shí)，整個(gè)社會(huì)都彌漫著對(duì)“世界末日”“千年蟲”等問(wèn)題的擔(dān)憂，和對(duì)“新世紀(jì)”的憧憬——最終樂觀積極戰(zhàn)勝了悲觀恐懼，人類順利從20世紀(jì)進(jìn)入21世紀(jì)。畢竟是跨世紀(jì)，儀式感還是要有的，我的母校也舉辦了新世紀(jì)征文大賽。盡管還是一名理工科大一新生，我卻不知天高地厚地報(bào)名參賽，結(jié)果獲得一等獎(jiǎng)，得到進(jìn)入大學(xué)后的第一張獎(jiǎng)狀。到了大四，恰逢學(xué)校的BBS（電子公告板）“白云黃鶴”建站七周年，全站進(jìn)行了七周年紀(jì)念征文活動(dòng)。我?guī)е半x開學(xué)校后，怕是再也沒法愉快回來(lái)灌水”的感傷，寫了一篇《紅樓夢(mèng)》讀后感——回想起來(lái)，我們那個(gè)“理工科和尚”學(xué)校的BBS上竟然有紅學(xué)專版，也是很稀奇了。這篇文章最終入選全站十佳，成為我畢業(yè)前的美好回憶。

到了今天，我對(duì)于大學(xué)四年所學(xué)專業(yè)課的很多細(xì)節(jié)都已經(jīng)忘卻，卻依然對(duì)這一頭一尾兩件與文學(xué)相關(guān)的幸事記憶猶新。研究生畢業(yè)后，我進(jìn)入航空航天領(lǐng)域工作和創(chuàng)業(yè)。在這20年的工作時(shí)光里，文學(xué)如同一個(gè)如影相隨的老朋友，撫慰我的焦慮、分享我的歡樂，我持續(xù)地閱讀，也持續(xù)地創(chuàng)作。對(duì)我而言，無(wú)論是讀書還是碼字，似乎都不是一種勞作，而是一種可以讓我毫無(wú)干擾地感受自身完整性和獨(dú)立性的時(shí)刻。

在報(bào)紙副刊和雜志陸陸續(xù)續(xù)發(fā)表一些作品，也出版過(guò)自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，我開始正式在網(wǎng)站上創(chuàng)作。在那之前，我早已是網(wǎng)文讀者，之所以一直沒有創(chuàng)作網(wǎng)文，還是因?yàn)閿?shù)百萬(wàn)字的篇幅和日更的需要讓我望而生畏。2019年，因?yàn)闄C(jī)緣巧合，我簽約了七貓平臺(tái)，而恰好七貓?jiān)趪?guó)內(nèi)較早開始現(xiàn)實(shí)題材征文大賽，大賽作品只需要幾十萬(wàn)字即可——這一切都很匹配我自己的人生經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。因此，我便開始在七貓上創(chuàng)作，直到今天。

很多人都會(huì)問(wèn)我：你為何不全職寫作？或許每個(gè)兼職創(chuàng)作的作者都會(huì)被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題，我的答案分為三點(diǎn)。

首先，寫作是我從小就養(yǎng)成的一種習(xí)慣，說(shuō)它是愛好也好、興趣也罷，我如果不寫點(diǎn)東西，輸出一些文字，就會(huì)渾身不舒服。但是，這種事情如果直接跟生存或賺錢的壓力綁定一起，寫作過(guò)程中的愉悅或痛苦多半會(huì)變質(zhì)。

第二，我的創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)題材和科幻題材為主，無(wú)論怎么強(qiáng)調(diào)這兩類題材的重要性，都不能忽視一個(gè)事實(shí)，它們并非網(wǎng)文的主流類別——盡管網(wǎng)文已十分多元化，但因?yàn)樽x者群體的相對(duì)小眾（尤其是科幻題材）和作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品影響力放大器的影視化制作要求相對(duì)較高，使得這兩類題材的網(wǎng)文寫作創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值的周期會(huì)相當(dāng)漫長(zhǎng)，如果全職寫作的話，雖說(shuō)不至于養(yǎng)不活自己，至少生活水平會(huì)下降，而且會(huì)變得更加患得患失。

第三，也是最重要的一點(diǎn)，作為創(chuàng)作者，我們就像一個(gè)系統(tǒng)，不能只有輸出，沒有輸入，而現(xiàn)實(shí)題材和科幻題材的創(chuàng)作非常依賴輸入。如果不是因?yàn)槲易约涸诤娇蘸教祛I(lǐng)域近20年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，我或許寫不出“空天三部曲”《北斗星辰》《關(guān)鍵路徑》《垂直起飛》；如果沒有持續(xù)的生活體驗(yàn)，我未來(lái)的作品可能也會(huì)面臨缺乏輸入、勉強(qiáng)輸出，“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的局面。

事實(shí)上，很多看上去全職寫作的作家也并不是真正的全職，他們所從事的職業(yè)往往是編輯、編劇、教師、文聯(lián)作協(xié)工作人員或公務(wù)員等與文字密切相關(guān)的工作，看上去像是在全職寫作而已。對(duì)于我這樣的兼職寫作者來(lái)說(shuō)，在回答完剛才那個(gè)問(wèn)題之后，隨之而來(lái)的問(wèn)題會(huì)是：你如何平衡本職工作和寫作？對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我覺得其實(shí)與“你如何平衡本職工作和生活”沒什么區(qū)別。因?yàn)閷懽鞅旧砭褪俏疑畹囊徊糠?，寫作時(shí)帶來(lái)的那種心流感覺，往往會(huì)沖淡工作中的疲累。如果說(shuō)大家各有各的工作外的生活方式，有人喜歡刷短劇、刷短視頻、刷各種社交媒體，有人喜歡購(gòu)物逛街、跑步、健身、遛寵物，之于我便是讀書和寫作了。

當(dāng)然，在這個(gè)過(guò)程中不免遇上沖突，因?yàn)闀r(shí)間總歸是有限的。這么多年來(lái)，我自己養(yǎng)成的一套沖突管理方式就是：盡量在碎片時(shí)間和工作之外的時(shí)間進(jìn)行寫作。比如說(shuō)，我因?yàn)槌霾畋容^多，很多時(shí)候在候車、候機(jī)或在飛機(jī)、火車上，因?yàn)楣ぷ鞅旧韺?duì)保密或?qū)Ｗ⒊潭纫蟾?，不適合在公共場(chǎng)所辦公；但對(duì)于寫作來(lái)說(shuō)，卻是絕好的時(shí)機(jī)，我往往會(huì)閉目養(yǎng)神構(gòu)思，然后迅速寫下來(lái)（敲鍵盤）。而在周末的時(shí)候，帶小孩去上一些課外班，等待他下課的那段時(shí)間，也是讀書和寫作的好時(shí)間。

社會(huì)在飛速發(fā)展，科技也在不斷進(jìn)步，很多曾經(jīng)是全職的工作都逐漸變成了兼職，或者變成另外一份全職工作的一部分，比如曾經(jīng)的打字員、長(zhǎng)途接線員等。隨著人類的數(shù)據(jù)、信息和知識(shí)的載體全面進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代，隨著人工智能的發(fā)展，或許我們很快會(huì)討論“作家”這個(gè)職業(yè)是否還會(huì)以今天這樣的形態(tài)存在，“全職”或“兼職”已不再重要。我相信的是，文學(xué)本身不會(huì)消亡，它只會(huì)在不同的時(shí)代以不同的形態(tài)和作品呈現(xiàn)出來(lái)，持續(xù)地給予我們金錢與物質(zhì)所不能觸達(dá)的震撼、感動(dòng)與共鳴，哪怕人類文明的終點(diǎn)是全面虛擬化，只要心靈尚存，文學(xué)便會(huì)在，因?yàn)樗鼜恼Q生開始，便是直達(dá)心靈的。