這是一篇遲來(lái)的編輯手記——因?yàn)槠綍r(shí)不怎么用小紅書(shū)，所以直到同事告訴我，我才知道有不少“新力量”?？淖髡叨荚谛〖t書(shū)上發(fā)布過(guò)?？南嚓P(guān)內(nèi)容，其中大部分是“主題詞寫(xiě)作”欄目的作者。他們?cè)谄脚_(tái)上分享作品發(fā)表的喜悅和創(chuàng)作心得，自發(fā)介紹欄目特色，和其他文學(xué)愛(ài)好者在評(píng)論區(qū)交流互動(dòng)。其中最讓我意外的，是青年作家龔萬(wàn)瑩發(fā)布的一篇筆記“斗膽拿《文藝報(bào)》練寫(xiě)作！超實(shí)用每周練習(xí)法”，詳細(xì)介紹了怎么用“主題詞”來(lái)輔助練習(xí)寫(xiě)作。這也引發(fā)了我的進(jìn)一步思考。

“新力量”專刊的“主題詞寫(xiě)作”欄目按例每月一期，每期主題詞由責(zé)編擬定，再向3位青年作家組稿，基本是以“兩篇短篇小說(shuō)/散文+一組詩(shī)歌”的組合方式來(lái)組版。自2019年7月創(chuàng)刊以來(lái)，欄目已累計(jì)發(fā)表150位作者的作品，這些作者沒(méi)有重復(fù)，其中有些長(zhǎng)期活躍在創(chuàng)作一線，已經(jīng)在文壇中小有名氣，有些則在文學(xué)道路上剛剛起步，甚至還沒(méi)有正式發(fā)表過(guò)作品。對(duì)他們而言，《文藝報(bào)》是一個(gè)相對(duì)特殊的平臺(tái)，因?yàn)榘婷嫦拗?，小說(shuō)或散文的容量只有2500字左右，詩(shī)歌總行數(shù)不超過(guò)30行，很多作者都沒(méi)有嘗試寫(xiě)過(guò)這么短小的篇幅，實(shí)際操作起來(lái)也會(huì)比較傷腦筋。要在2500字內(nèi)完成一篇兼具邏輯性和可讀性的小說(shuō)并不容易，我在擬定主題詞時(shí)，也會(huì)盡量選擇有趣、生動(dòng)、便于發(fā)散思考的詞。

事實(shí)上，許多作家提交的作品對(duì)主題詞的拆解之巧妙，遠(yuǎn)超出我的預(yù)料。比如2025年4月的主題詞“鏡中”，邢雋雨在當(dāng)期小說(shuō)《春日的決心》中，將“鏡中”具象為“后視鏡中”，小說(shuō)主人公在汽車后視鏡中看到了自己的童年，也看到了自己的未來(lái)；3月主題詞為“春有信”，錢幸的武俠小說(shuō)《淬瓷》將“春信”一詞設(shè)計(jì)為西夏密令；2月主題詞為“良夜”，余靜如在《兕的報(bào)恩》中虛構(gòu)出一系列怪物，它們是主人公在童年時(shí)期發(fā)揮想象力的創(chuàng)造，也為成年后的主人公提供了安穩(wěn)的睡眠……例子實(shí)在太多，每期稿件幾乎都有驚喜，大大豐富了主題詞的內(nèi)涵和面向。

在小紅書(shū)筆記中，龔萬(wàn)瑩建議寫(xiě)作者“找到每一期關(guān)鍵詞，先不要讀別人寫(xiě)的文章。分析這個(gè)關(guān)鍵詞，讓它激發(fā)你的內(nèi)在創(chuàng)意；動(dòng)筆寫(xiě)自己的作品；寫(xiě)完自己的作品后，放下，閱讀刊登出來(lái)的青年作家的作品。不要把作者寫(xiě)的當(dāng)作范文，而是把他們當(dāng)作同班同學(xué)，看看其他同學(xué)是如何去理解關(guān)鍵詞的，如何用小說(shuō)或者散文去解讀這個(gè)詞”，這不僅僅是一份寫(xiě)作攻略，更像是實(shí)打?qū)嵉膭?chuàng)作指導(dǎo)與經(jīng)驗(yàn)分享了。當(dāng)看到“主題詞寫(xiě)作”欄目被分享在小紅書(shū)上，并作為“教材”幫助到寫(xiě)作初學(xué)者，我作為編輯自然十分喜悅。

當(dāng)下，在小紅書(shū)、豆瓣、微博等網(wǎng)絡(luò)媒介里，文學(xué)愛(ài)好者們聚集在一起討論文學(xué)、分享經(jīng)驗(yàn)。小紅書(shū)以圖文筆記為主的內(nèi)容發(fā)布形式，更適合于文字信息的分享和傳播，許多青年作家熱衷在小紅書(shū)上分享自己的讀書(shū)體會(huì)、發(fā)表經(jīng)驗(yàn)和寫(xiě)作建議，涉及的話題非常廣泛，比如“想創(chuàng)作的人，首先要找到自己的節(jié)奏”“寫(xiě)小說(shuō)不是‘編’，而是‘造’”“靈感是‘寫(xiě)’出來(lái)的，而不是等出來(lái)的”“新人寫(xiě)小說(shuō)，要學(xué)會(huì)給自己設(shè)置難題”“寫(xiě)長(zhǎng)篇必需的技巧”“‘無(wú)效元素’正在毀掉你的小說(shuō)”“寫(xiě)小說(shuō)用第二人稱，一定不能這樣寫(xiě)”……

不可否認(rèn)的是，年輕一代寫(xiě)作者是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的“弄潮兒”，他們能夠輕松捕捉到“網(wǎng)感”，靈活學(xué)習(xí)并掌握網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的運(yùn)營(yíng)規(guī)則和使用方法。他們不再像前輩作家那樣，隱藏在作品之后，而是勇敢走到臺(tái)前，運(yùn)用新媒體新技術(shù)為自己增加曝光度。和文學(xué)愛(ài)好者進(jìn)行深度交流，有助于作家們對(duì)自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行梳理和總結(jié)；為寫(xiě)作新手們答疑解惑，客觀上也起到了涵養(yǎng)良好文學(xué)生態(tài)的作用，推動(dòng)優(yōu)質(zhì)文學(xué)資源流動(dòng)和下沉，惠及更多寫(xiě)作者。

互聯(lián)網(wǎng)和社交平臺(tái)的發(fā)展，極大程度上解放了大眾的創(chuàng)造力，更多人可以在平臺(tái)上展示自己，去爭(zhēng)取被人看見(jiàn)的機(jī)會(huì)，文學(xué)刊物和出版社也擁有了更多樣的途徑，去發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)秀人才，這是雙向利好的一件事。近年來(lái)依托于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)蓬勃生長(zhǎng)的“素人寫(xiě)作”現(xiàn)象，也在不斷提醒我們：文學(xué)不應(yīng)該高居廟堂之上、自限在小圈子里，而是要不斷向外拓展、向下生根，尋找新鮮的聲音和血液，找到這個(gè)時(shí)代最敏銳的體驗(yàn)者和表達(dá)者?！靶铝α俊睂？膭?chuàng)刊初衷也正在于此，2019年7月的發(fā)刊詞中這樣寫(xiě)道：“我們培育一方多彩花圃，俾使青年作家藝術(shù)家成長(zhǎng)中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及想象力、創(chuàng)造力的多姿絢麗，被展示被關(guān)注。我們墾殖一塊開(kāi)闊地帶，讓人類精神運(yùn)動(dòng)的各種樣態(tài)，讓無(wú)論是文學(xué)還是藝術(shù)，無(wú)論是圖像還是文字所構(gòu)筑的一切，讓任何有助于靈魂生長(zhǎng)、詩(shī)意揮灑和夢(mèng)想放飛的一切，都得到表現(xiàn)……新刊所推崇的，是所有創(chuàng)作新力量對(duì)世界的深切感悟，對(duì)人性的入微勘察，是獨(dú)到的經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)和意義，是對(duì)藝術(shù)的不倦探求。”六年來(lái)，我們始終堅(jiān)持這一追求，不斷尋找和發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作新力量，去傾聽(tīng)屬于新青年的聲音，希望讓他們被更多人看見(jiàn)和聽(tīng)見(jiàn)。“主題詞寫(xiě)作”欄目的作者們，年齡從“80后”逐漸轉(zhuǎn)移至“90后”“00后”，分布地域遍及大江南北，身份有專職寫(xiě)作者、高校學(xué)生、雜志圖書(shū)編輯，也有許多基層工作者。

小紅書(shū)上的系列現(xiàn)象帶給我們不小的啟示，未來(lái)，如何讓“新力量”?？癁楦鄬?xiě)作者所知曉，如何找到更多更優(yōu)質(zhì)的年輕作者，是我們要面對(duì)的重要課題。編輯個(gè)人的能力和眼界有限，傳統(tǒng)的約稿方式也有很大的局限性，面對(duì)新興媒介技術(shù)的快速發(fā)展，以報(bào)紙雜志為代表的傳統(tǒng)媒體亟須改變思路，找到有效的應(yīng)對(duì)之道。