“現(xiàn)在中短篇在市場(chǎng)中有著蓬勃發(fā)展的機(jī)會(huì)，更多元化，也更有創(chuàng)新性?！痹谥觖}言故事分論壇上，完美世界影視副總裁劉寧這樣總結(jié)當(dāng)下的影視趨勢(shì)。

知乎“新知青年大會(huì)”首日（5月24日），由“鹽言故事”主辦的分論壇，將兩代寫(xiě)作者推到了同一個(gè)敘事坐標(biāo)上。

活動(dòng)上，暢銷(xiāo)小說(shuō)時(shí)代寫(xiě)作至今的作家饒雪漫，與鹽言故事作者代表核融爐、鐵柱子、半裁明月等人同場(chǎng)對(duì)談。表面上是作者之間的“代際對(duì)話”，實(shí)際上卻是兩種文學(xué)模式的相遇：從細(xì)水長(zhǎng)流的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作到高密表達(dá)的短篇?jiǎng)?chuàng)作，從紙頁(yè)長(zhǎng)句到結(jié)構(gòu)閉環(huán)，從個(gè)人情緒書(shū)寫(xiě)到面向讀者體驗(yàn)的敘事拿捏。

饒雪漫（右二）對(duì)話鹽言故事作者鐵柱子（左二）、半裁明月（左三）

此外，劉寧與編劇唐小藍(lán)、王梧緋等影視從業(yè)者的加入，也對(duì)當(dāng)下內(nèi)容形態(tài)的變化進(jìn)行了回應(yīng)。他們與饒雪漫、核融爐同臺(tái)討論，從劇本開(kāi)發(fā)邏輯到觀眾節(jié)奏偏好，從故事結(jié)構(gòu)到影像表達(dá)，為“短篇+影視”打開(kāi)了更具實(shí)操性的落地通路。

今天的“故事”，已經(jīng)不再只是一句作家在夜里寫(xiě)下的喃喃自語(yǔ)，更像是一個(gè)個(gè)結(jié)構(gòu)緊湊、畫(huà)面清晰、節(jié)奏強(qiáng)烈、具備開(kāi)發(fā)價(jià)值的內(nèi)容單元。尤其在鹽言故事構(gòu)建的體系中，短篇已不再是“長(zhǎng)篇的前菜”，而是一種獨(dú)立完整的敘事語(yǔ)言，并逐漸成為一種新內(nèi)容時(shí)代下的“寫(xiě)作共識(shí)”。

當(dāng)然，這不僅源于文學(xué)寫(xiě)作方式的演變，也關(guān)乎當(dāng)下整個(gè)內(nèi)容行業(yè)的趨勢(shì)：劇集更短、信息更快、觀眾對(duì)節(jié)奏和情緒的感知更精密。

在這種語(yǔ)境下，鹽言故事“順勢(shì)而為”，既承接了知乎社區(qū)關(guān)于現(xiàn)實(shí)、身份、社會(huì)話題的集體討論慣性，也重構(gòu)了寫(xiě)作的出發(fā)點(diǎn)和落點(diǎn)，在創(chuàng)作方式、平臺(tái)機(jī)制和影視轉(zhuǎn)化之間，一種“新內(nèi)容生態(tài)”已然成形。

而這場(chǎng)活動(dòng)中，我們可以清晰地看到它破土生長(zhǎng)過(guò)程中的一個(gè)具體剖面。

一、“寫(xiě)作者”身份正在改寫(xiě)：從紙頁(yè)到平臺(tái)，從孤島到生態(tài)

“其實(shí)我一度以為‘作家已死’，但我在知乎看到這些年輕人的作品時(shí)，我心里燃起了火苗，文字的力量帶給我驚訝和震撼?！弊鳛闀充N(xiāo)書(shū)時(shí)代的代表人物之一，饒雪漫的感慨不只是對(duì)文學(xué)行業(yè)代際更替的情緒流露，更是對(duì)一種新式創(chuàng)作生態(tài)形成的回應(yīng)。

饒雪漫（中）在知乎新知青年大會(huì)鹽言故事分論壇上

這場(chǎng)論壇上，兩代寫(xiě)作者的對(duì)話不僅搭建了一種跨越年齡與媒介的互相觀看，也無(wú)意中勾勒出當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者的成長(zhǎng)路徑正經(jīng)歷結(jié)構(gòu)性改變：從個(gè)體性出發(fā)的“創(chuàng)作孤島”轉(zhuǎn)向嵌入平臺(tái)生態(tài)的“共建式生長(zhǎng)”。

對(duì)話過(guò)程中，我們看到了兩代創(chuàng)作者的不同寫(xiě)作起點(diǎn)，一邊是從紙和筆開(kāi)始、靠一本本小說(shuō)走進(jìn)讀者視野的傳統(tǒng)作家，另一邊則是從社區(qū)發(fā)帖、邊寫(xiě)邊和讀者互動(dòng)成長(zhǎng)起來(lái)的新作者，他們不再孤獨(dú)地埋頭寫(xiě)作，而是與平臺(tái)、編輯、讀者一起把故事寫(xiě)出來(lái)，再推到更廣闊的受眾里去。就像知乎答主轉(zhuǎn)變?yōu)楹灱s作者的過(guò)程，常常不是從寫(xiě)完一本書(shū)開(kāi)始，而是從回應(yīng)一個(gè)問(wèn)題、寫(xiě)下一段故事就被“看見(jiàn)”了——?jiǎng)?chuàng)作路徑變短了，反饋卻變得更密集、更真實(shí)。

這種互動(dòng)也塑造了他們對(duì)寫(xiě)作的另一種理解方式，即文字中有著更強(qiáng)烈的風(fēng)格意識(shí)和類(lèi)型定位。

在鹽言故事的平臺(tái)生態(tài)下，許多作者很早就形成了自己的“讀者辨識(shí)度”。就像饒雪漫所說(shuō)，“兩位作者在我文字的海洋里已經(jīng)建立了自己的那艘船，可能過(guò)幾天我在知乎再翻開(kāi)一篇文章，不用看名字就知道是誰(shuí)寫(xiě)的，因?yàn)檫@樣的語(yǔ)言風(fēng)格是不可復(fù)制的，我也相信她們?cè)谧约簩?xiě)作過(guò)程當(dāng)中非常開(kāi)心?！?/p>

這里指的是鐵柱子與半裁明月，一個(gè)文風(fēng)細(xì)膩，擅長(zhǎng)現(xiàn)代女性成長(zhǎng)與掙扎；一個(gè)架空古言，節(jié)奏狠、情緒足，都是饒雪漫認(rèn)為文筆很好之余“故事很完整，可以馬上改編成影視作品”的小說(shuō)。她們的“標(biāo)簽感”不是套路，而是一種被社區(qū)讀者共同確認(rèn)的身份，這種身份認(rèn)同也反過(guò)來(lái)強(qiáng)化了她們的創(chuàng)作信心。

在這種寫(xiě)作關(guān)系下，作者不再只是“自己完成”，而是在一個(gè)成熟完整的系統(tǒng)里被“生成”出來(lái)。平臺(tái)作為培養(yǎng)皿和協(xié)作者，不僅幫助內(nèi)容被發(fā)現(xiàn)、被轉(zhuǎn)化，還幫助創(chuàng)作者明確自己是誰(shuí)、擅長(zhǎng)什么、該走向哪里。

而核融爐的成長(zhǎng)路徑，則進(jìn)一步驗(yàn)證了平臺(tái)機(jī)制對(duì)創(chuàng)作者能力提升的具體支持。

“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)我的小說(shuō)會(huì)影視化，也沒(méi)想過(guò)自己會(huì)參與劇本改編?！彼寡詮闹鯇?xiě)起的初衷只是“想講一個(gè)故事”，如今她的多部作品進(jìn)入影視開(kāi)發(fā)階段，并且由核融爐本人開(kāi)始嘗試劇本創(chuàng)作。她的文本風(fēng)格以情節(jié)反轉(zhuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)，作品常被稱(chēng)為“文字迷宮”，具備極強(qiáng)的畫(huà)面感與節(jié)奏設(shè)計(jì)感，這也是劉寧選擇與之合作的重要原因之一。

如果說(shuō)這些作家的成長(zhǎng)路徑印證了“社區(qū)孵化+平臺(tái)養(yǎng)成”的可行性，那么鹽言故事所構(gòu)建的服務(wù)機(jī)制，則從內(nèi)容源頭進(jìn)一步擴(kuò)展了創(chuàng)作者的產(chǎn)業(yè)參與力。從選題構(gòu)思、風(fēng)格打磨，到版權(quán)合作、法務(wù)支持，再到作者與影視團(tuán)隊(duì)的對(duì)接協(xié)作，平臺(tái)不僅扮演“內(nèi)容發(fā)布方”，更像一個(gè)IP生產(chǎn)的策展人與保護(hù)者。

鹽言故事正在打造的，不只是故事池，更是一套讓創(chuàng)作者走得更遠(yuǎn)的養(yǎng)成機(jī)制。

二、從故事文本到“影視母本”，短篇也能撐起新熒幕

“現(xiàn)在觀眾常說(shuō)想吃細(xì)糠，‘細(xì)糠’是什么？就是你看了劇之后走不出來(lái)，還想吃，還想去感受，不停在思考。我看完核融爐的小說(shuō)之后，就是這種感覺(jué)，走不出來(lái)?！蓖昝朗澜缬耙暩笨偛脛幵诘诙?chǎng)分論壇上如是形容核融爐的作品。

對(duì)他而言，這種“走不出來(lái)”的感覺(jué)，正是內(nèi)容在當(dāng)前影視市場(chǎng)語(yǔ)境下最稀缺的能力，就是能夠在極短時(shí)間內(nèi)打動(dòng)人、留下記憶點(diǎn)、創(chuàng)造反復(fù)咀嚼的余味。

該場(chǎng)分論壇的主題是“長(zhǎng)劇更短，短劇更精”，正好應(yīng)對(duì)了影視行業(yè)近半年來(lái)刮起的一陣“內(nèi)容向短”之風(fēng)。

從多年前操盤(pán)63集長(zhǎng)劇《香蜜沉沉燼如霜》到前不久播出的23集《噓，國(guó)王在冬眠》，乃至本場(chǎng)論壇中表示將要嘗試短劇集、微短劇賽道，正是因?yàn)閯幩诘挠耙曋谱饕痪€正經(jīng)歷著一場(chǎng)“長(zhǎng)度革命”。

“觀眾不會(huì)再給予我們這么多時(shí)間和耐心把劇追完，讀者應(yīng)該也是，我們也在思考和尋求變化，所以在未來(lái)我相信主流的做法是把劇集變短?！眲幩f(shuō)的這一趨勢(shì)轉(zhuǎn)向背后，正是影視公司對(duì)內(nèi)容源頭的一次重新審視，傳統(tǒng)大部頭長(zhǎng)篇小說(shuō)不再是首選，反而是那些“故事講得完整、節(jié)奏緊湊、能被立刻改編”的中短篇IP，成了開(kāi)發(fā)優(yōu)先項(xiàng)。

核融爐無(wú)疑是當(dāng)前短篇IP影視化賽道最具代表性的先鋒作者之一，她有三部懸疑作品均已被完美世界影視簽下進(jìn)行影視開(kāi)發(fā)，畢竟她小說(shuō)里的反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)、人物動(dòng)機(jī)和系列感，這些要素對(duì)影視行業(yè)來(lái)說(shuō)確實(shí)都是致命的吸引力。劉寧強(qiáng)調(diào)，“我們團(tuán)隊(duì)看完第一篇，就想看第二篇。她的故事不僅節(jié)奏好，反轉(zhuǎn)抓人，而且人物之間還有潛在關(guān)聯(lián)，適合構(gòu)建短劇系列宇宙?！?/p>

同時(shí)，本次活動(dòng)邀約對(duì)談的鹽言故事作者們，其作品中呈現(xiàn)的“篇幅小、體量輕、內(nèi)核深”的短而精文本邏輯，正是鹽言故事過(guò)去幾年在平臺(tái)上有意扶持的方向。

對(duì)談中的各方都認(rèn)為，鹽言故事上作品的短，不只是篇幅的短，而是在讓表達(dá)變得更精準(zhǔn)。核融爐的《無(wú)暇赴死》中，女兒追尋真相的部分參考了電影的蒙太奇手法，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與記憶交錯(cuò)的情感邏輯；《不可兒戲》以犀利筆觸揭露原生家庭創(chuàng)傷議題；《戲劇課》則在課堂場(chǎng)景中展開(kāi)情緒翻轉(zhuǎn)。

核融爐的作品素來(lái)被認(rèn)為擅長(zhǎng)營(yíng)造電影般的氛圍，以一個(gè)懸念從頭貫穿到尾，使情節(jié)更加緊湊，容易集中讀者的注意力。這些則文本不僅具備類(lèi)型特征，更具備“改編效率”和“表達(dá)密度”，天然匹配中短劇制作的結(jié)構(gòu)訴求。

更關(guān)鍵的是，在傳統(tǒng)影視邏輯中，“篇幅越長(zhǎng)越值錢(qián)”，因?yàn)橥顿Y成本大，產(chǎn)出周期長(zhǎng)，平臺(tái)需要用“量”來(lái)回報(bào)“時(shí)長(zhǎng)”。如今，無(wú)論是制作周期、播出節(jié)奏、觀眾習(xí)慣，還是平臺(tái)排播策略，統(tǒng)統(tǒng)在向“快完成、快上線、快反應(yīng)”轉(zhuǎn)型。這讓一個(gè)故事“講得好”比“寫(xiě)得長(zhǎng)”更有市場(chǎng)溢價(jià)，也讓擁有明確敘事閉環(huán)的短篇小說(shuō)，從“輕量?jī)?nèi)容”變成影視市場(chǎng)的“優(yōu)先母本”。

劉寧也坦言，傳統(tǒng)的大體量項(xiàng)目因?yàn)橹谱鞒杀咎叨桓逸p易冒險(xiǎn)，如今中短篇內(nèi)容給了影視行業(yè)試錯(cuò)空間，也讓鹽言故事作者們有更多參與機(jī)會(huì)。

在完美世界影視與鹽言故事的合作模式中，作者不再只是賣(mài)出版權(quán)，更是以“IP聯(lián)創(chuàng)者”的身份參與改編討論、審美調(diào)性把控、角色深度還原等多個(gè)環(huán)節(jié)。這種“從故事到劇本”的深度綁定機(jī)制，也預(yù)示著未來(lái)內(nèi)容開(kāi)發(fā)模式的轉(zhuǎn)型方向。

簡(jiǎn)而言之，鹽言故事的短篇不是在被動(dòng)適配市場(chǎng)變化，而是作為內(nèi)容創(chuàng)作平臺(tái)提前嗅到變革已至的味道。

三、從題材突圍到系統(tǒng)創(chuàng)作，鹽言故事的“新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)”

如果說(shuō)短篇IP正在成為影視開(kāi)發(fā)的新母本，那么更底層的變化其實(shí)早已發(fā)生在創(chuàng)作生態(tài)本身。在鹽言故事這里，變化不只是體裁變小、節(jié)奏變快，而是在塑成新的講故事方法，題材更靈活、寫(xiě)法更精煉、平臺(tái)也更懂怎么把好內(nèi)容推出去。

首先是題材結(jié)構(gòu)的松動(dòng)與拓展。在本次論壇對(duì)談中的嘉賓都提到，如今的讀者與觀眾對(duì)于題材的審美都已不再集中于快餐式套路，而是更偏好獨(dú)特視角與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的故事。

鹽言故事在最初以懸疑切入大眾視野，但并未將自身局限在某一類(lèi)型的內(nèi)容平臺(tái)，而是不斷走向更廣闊的主題分布?，F(xiàn)實(shí)主義的《河清海晏》、女性權(quán)謀的《相術(shù)師》、東方志怪的《魚(yú)燈引魂記》、非虛構(gòu)寫(xiě)作的《不死蒲公英》等，這些作品背后，是平臺(tái)對(duì)“題材融合力”與“社會(huì)議題感”的雙重追求。

其次，在表達(dá)方式上也呈現(xiàn)了創(chuàng)作寫(xiě)法的進(jìn)化，并且成為鹽言故事中，作品辨識(shí)度的重要特征。《大夢(mèng)歸離》的編劇唐小藍(lán)以去年的爆款短劇集《新生》為例，提出了短篇?jiǎng)?chuàng)作的建議，先架構(gòu)一個(gè)足夠感動(dòng)作者自己的人物，以人物成長(zhǎng)做變化，而不是為反轉(zhuǎn)做反轉(zhuǎn)，“以人在危機(jī)當(dāng)中的判斷與選擇來(lái)討論人性善惡，用人物倒推情節(jié)，而非情節(jié)倒推人物?！?/p>

這種“強(qiáng)設(shè)定+情緒高濃度+故事閉環(huán)”的創(chuàng)作模型，正在逐步替代傳統(tǒng)網(wǎng)文的“日更+拉長(zhǎng)”邏輯，成為平臺(tái)對(duì)優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)判斷標(biāo)準(zhǔn)。

正如對(duì)談中所說(shuō)，鹽言故事中真正優(yōu)秀的作品，常常能在五分鐘內(nèi)吸引人、十分鐘內(nèi)觸動(dòng)人，具備極強(qiáng)的信息密度與節(jié)奏張力，這也是其天然適配影視剪輯邏輯與觀眾注意力節(jié)奏的關(guān)鍵原因。

而這一切，最終指向的其實(shí)是平臺(tái)機(jī)制的再造。核融爐將鹽言故事形容為“專(zhuān)業(yè)經(jīng)紀(jì)人”，除了在選題方面的策劃與協(xié)同之外，會(huì)為作者提供各類(lèi)解惑，“我只會(huì)寫(xiě)小說(shuō)，版權(quán)、法律等各方面的很多問(wèn)題都不太明白，但平臺(tái)會(huì)幫助我推廣作品，讓我的作品找到最合適的發(fā)展方向?！?/p>

作者從此不再只是獨(dú)立創(chuàng)作者，而是成為內(nèi)容生產(chǎn)鏈中的主創(chuàng)角色，鹽言故事讓寫(xiě)作這件事備了更強(qiáng)的“職業(yè)路徑”意義。

這次的對(duì)談中不難感受到，鹽言故事正在完成從UGC故事社區(qū)到內(nèi)容產(chǎn)品體系的躍遷。它不僅打通了從短篇?jiǎng)?chuàng)作到出版、影視的多形態(tài)通路，也搭建起作者成長(zhǎng)、版權(quán)開(kāi)發(fā)、產(chǎn)業(yè)協(xié)作的一體化機(jī)制，讓“好故事”從被寫(xiě)出來(lái)到被看見(jiàn)、被使用，有了更穩(wěn)定的路徑。

在鹽言故事的語(yǔ)境下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不再只是更新速度的比賽，也不再是體量堆疊的沖刺，而是以?xún)?nèi)容質(zhì)量、社會(huì)影響力與產(chǎn)業(yè)可融合性為重點(diǎn)的系統(tǒng)性創(chuàng)作，它正在構(gòu)建“下一個(gè)十年內(nèi)容行業(yè)”的生態(tài)雛形。

這也正是新知青年大會(huì)的意義所在，從社區(qū)到平臺(tái)，從創(chuàng)作者到產(chǎn)業(yè)鏈，鹽言故事和新知青年所指向的，都是同一個(gè)更精、更短、更有力的內(nèi)容未來(lái)。