在當(dāng)下眾多的電視劇類型中，權(quán)謀劇以環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)見長，有著經(jīng)久不衰的故事魅力。近期，一部新的權(quán)謀劇《藏海傳》正在中央電視臺八套和優(yōu)酷平臺播出，獲得了巨大的流量和關(guān)注度，成為2025年上半年的一部現(xiàn)象級劇集。《藏海傳》共40集，由鄭曉龍和曹譯文執(zhí)導(dǎo)，肖戰(zhàn)、張婧儀、黃覺、周奇等主演，講述了大雍國欽天監(jiān)監(jiān)正蒯鐸之子稚奴在遭遇滅門慘案之后，經(jīng)過十年的隱忍，改名換姓為藏海，回到京城向仇人復(fù)仇的故事。

從《瑯琊榜》到《藏海傳》

2015年，電視劇《瑯琊榜》上映，一舉成為中國電視劇史上的經(jīng)典之作。十年后，《藏海傳》開播，又一次點燃了觀眾的熱情。由此可見，權(quán)謀劇這個電視劇類型對觀眾有著巨大的吸引力。

事實上，《瑯琊榜》與《藏海傳》的確有著異曲同工之處。例如，兩部劇集都有“故事的前史”，都圍繞著“復(fù)仇”的主題展開。在《瑯琊榜》中，赤焰軍被奸人所害全軍覆沒，唯獨少帥林殊僥幸生還。十二年后，林殊化身“麒麟才子”梅長蘇重返帝都復(fù)仇。到了《藏海傳》，在該劇的第一集，主創(chuàng)用整集的篇幅詳細(xì)講述了蒯鐸從冬夏帶回癸璽，并遭遇平津侯莊蘆隱屠殺滿門的故事。稚奴有幸藏身躲過劫難，在十年后回到京城，開啟了復(fù)仇之路。

與《瑯琊榜》相似，《藏海傳》有著先抑后揚的基調(diào)。君子報仇，十年不晚；十年飲冰，難涼熱血。真正的權(quán)謀大戲在藏?；氐骄┏侵笳归_。在精心的布局與權(quán)力對弈中，藏海不斷用計謀打敗自己的對手如楊真、瞿蛟、褚懷明等。他拉攏和輔助平津侯的二兒子莊之行，慢慢獲得侯爺?shù)男湃?。從險些就要進皇陵給人陪葬的無名小卒攀升到欽天監(jiān)監(jiān)正，藏海在朝堂上步步高升，變得越來越強大。藏海的步步為營，讓觀眾沉浸在劇情之中，從而在“升級打怪”的過程中獲得了觀劇的“爽感”。

值得注意的是，《藏海傳》的總導(dǎo)演是曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)《甄嬛傳》的鄭曉龍。從后宮劇到權(quán)謀劇，其實都有著“斗”的邏輯，只不過《甄嬛傳》偏向大女主敘事，而《藏海傳》則是大男主題材?！岸贰钡谋澈?，是權(quán)謀的游戲，也具有高強度的戲劇張力，這正是觀眾喜愛觀看此類劇集的主要原因。

“多智而近妖”的復(fù)仇者

人物塑造是電視劇創(chuàng)作的核心。只有人物立住了，故事才立得住。對于權(quán)謀劇這個類型而言，由于劇情的高強度和敘事的高密度，對于人物塑造有著更高的要求。而《藏海傳》在人物塑造上無疑是十分成功的。

《藏海傳》以“傳”作為劇名，是典型的“大男主”劇集。肖戰(zhàn)飾演的藏海是當(dāng)之無愧的核心人物，也有著完整的人物弧光。在藏海的身上，既有著高智商，會堪輿、營造和縱橫術(shù)，又有著智謀、權(quán)術(shù)和算計。在這個背負(fù)著家族血海深仇的人身上，有著最為內(nèi)斂隱忍的復(fù)雜性格。

蘇軾曾有詩曰“惟有王城最堪隱，萬人如海一身藏?！贝笠馐请[者不必居于山野，而是可以寄身市廛間。藏海隱藏自家身份，身懷復(fù)仇之志，周旋于侯府與朝堂，儼然是“藏身于?！?。但一個人要想真的“藏身于?！?，就必須要有真本事。藏海雖然看似“文弱書生”，且常常以弱示人，實則巧言善辯，且擅長揣摩人心。而正是因為他的高智商和高情商，才能在波詭云譎的朝廷氛圍中長袖善舞，安然度過各種困厄。

魯迅曾說《三國演義》中的諸葛亮“多智而近妖”，這樣的評價放在藏海身上也非常合適。在某種意義上，觀眾對藏海的喜愛，其實是對諸葛亮、梅長蘇這一書生謀士類型人物的喜愛。因為這些形象身上投射了中國人集體無意識里的某種理想人格。

當(dāng)然，在《藏海傳》中，諸多與藏海有關(guān)系的人物形象都十分出彩，這些人物一起襯托出藏海的多重側(cè)面。例如，與藏海有著深仇大恨的平津侯莊蘆隱，就是一個兇殘狠辣的反派形象。而同樣是反派，曹公公曹靜賢則有過之而無不及，顯露出人性的極端扭曲和變態(tài)。至于女主角香暗荼，她作為冬夏公主的神秘身份以及與藏海的情感糾葛，又把這部劇的情感抒寫推向了更加細(xì)膩復(fù)雜的層次。

幽邃神秘的懸疑氛圍

《藏海傳》改編自南派三叔以《藏海戲麟》為藍本的同名小說，并在影視化過程中對原作進行了較大的調(diào)整。在保留原作世界觀的同時，該劇重塑了角色并調(diào)整了劇情。不過，這部劇集依然帶有很多南派三叔創(chuàng)作“尚奇”的敘事特色，這主要體現(xiàn)在幽邃神秘的懸疑氛圍營造方面。

從劇情的主要脈絡(luò)看，該劇以藏海的仕途為明線，主要講述了藏海在官場中權(quán)謀智斗、步步高升的故事。與此同時，一條隱秘的暗線則是他探查當(dāng)年蒯家滅門慘案真相的故事。就此而言，《藏海傳》既是權(quán)謀劇又是懸疑推理劇。

通過劇情的展開，觀眾會發(fā)現(xiàn)當(dāng)年的慘案與癸璽息息相關(guān)。癸璽，是該劇的“麥格芬”，即英國導(dǎo)演希區(qū)柯克所說的那種推動劇情發(fā)展的物品或人物。癸璽是懸念的制造者，也是驅(qū)動敘事的發(fā)動機。圍繞著癸璽，整個世界的秩序崩塌了：君子無罪，懷璧其罪，藏海的父親蒯鐸因擁有它而被殺。平津侯和曹靜賢因為爭奪它反目成仇。藏海的命運因為它的遺失與尋找而上下浮沉。

在該劇中，神秘的不僅有神龍見首不見尾的癸璽，還有各種人物隱藏的身份以及由此帶來的猜謎游戲。例如，劇中一直強調(diào)在平津侯和曹靜賢之外，藏海還有第三個仇人。藏海一直在尋找這個人的真實身份，這構(gòu)成了劇情的重要組成部分。同時，當(dāng)年的稚奴被面具人救出，這個面具人到底是何方神圣？他到底是正是邪？這個懸念一直到全劇劇情過半時依然沒有揭曉。這些設(shè)定都給故事增加了很多變數(shù)和神秘色彩，也給觀眾提供了很多想象的空間。

總體而言，《藏海傳》是一部敘事周密、制作精良的權(quán)謀劇。較之于既往的權(quán)謀劇，《藏海傳》加入了更多的懸疑和奇幻元素，可以說呈現(xiàn)出跨類型的敘事優(yōu)勢。與此同時，《藏海傳》整合了更多的產(chǎn)業(yè)資源，實現(xiàn)了“流量明星+優(yōu)秀文學(xué)IP+著名導(dǎo)演”的強強聯(lián)合。而這些，正是權(quán)謀劇在新的時代語境下又一次更新迭代和踵事增華的體現(xiàn)。