公而無(wú)私 勇而無(wú)恃——評(píng)武漢人民藝術(shù)劇院的原創(chuàng)話(huà)劇《董必武》

　　“楚雖三戶(hù)，亡秦必楚”，這一歷史寓言或可見(jiàn)出楚民的剛毅、勇武。文脈悠久、人杰地靈的荊楚大地，也是中共一大代表、共和國(guó)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)�、著名法學(xué) 家、詩(shī)人董必武先生的桑梓故里。在董老誕辰130周年之際，武漢人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作演出了話(huà)劇《董必武》，生動(dòng)再現(xiàn)了這位革命先驅(qū)于1947年在上海被國(guó)民 黨軍警圍困48小時(shí)后“虎口脫險(xiǎn)”的往事，并結(jié)合董老心態(tài)情緒的變化，以意識(shí)流的方式追溯其一生中驚心動(dòng)魄、英勇無(wú)畏的人生傳奇，凸顯了共產(chǎn)黨人的襟抱、 氣魄、膽識(shí)，可謂“云山蒼蒼，江水泱泱，先生風(fēng)范，山高水長(zhǎng)”。

　　將革命領(lǐng)袖請(qǐng)下神壇，讓他們像普通人一樣生活在藝術(shù)情境之中，這樣的戲劇使命在20世紀(jì)80年代就已達(dá)成。如果說(shuō)新時(shí)期領(lǐng)袖劇的出現(xiàn)旨在沖破僵 化的藝術(shù)觀念，那么而今重塑革命家形象則表現(xiàn)出明顯的精神訴求和人文情懷。若想讓董必武這樣的革命先驅(qū)走出歷史，走進(jìn)當(dāng)代觀眾心靈，讓其熠熠風(fēng)采在藝術(shù)境 界里獲得永生，并不是一件容易的事情，這不僅需要以其歷史真實(shí)取信于人，以其精神價(jià)值啟迪于人，以其高風(fēng)亮節(jié)感動(dòng)于人，而且需要對(duì)其革命生涯和精神境界的 深度理解與重新闡釋?zhuān)�以及藝術(shù)構(gòu)思的突破與舞臺(tái)敘事的創(chuàng)新。

　　《董必武》的編劇趙瑞泰是一位創(chuàng)作過(guò)17部大型舞臺(tái)劇、100多部影視劇的優(yōu)秀劇作家，他披閱歷史，磨礪心智，選取董必武革命生涯中一段生死攸關(guān)、驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)經(jīng)歷作為主線，展現(xiàn)董必武方略從容、臨危不懼、力挽狂瀾之舉。

　　1947年，國(guó)共兩黨的斗爭(zhēng)再次進(jìn)入尖銳時(shí)期，周恩來(lái)奉命回到延安，位于上海馬斯南路的“周公館”——共產(chǎn)黨上海辦事處則由董必武管理。此時(shí)， 國(guó)共和談陷入僵局，戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云四起，國(guó)民黨對(duì)共產(chǎn)黨和民主人士的鎮(zhèn)壓變本加厲。一天，“周公館”突遭淞滬警備司令部軍警的圍困，共產(chǎn)黨人的去與留、進(jìn)與退、 生與死，充滿(mǎn)玄機(jī)，形勢(shì)危急。戲劇以“周公館”被圍的48小時(shí)，展現(xiàn)董必武的智謀、膽識(shí)、策略、行動(dòng)；以自由變化的意識(shí)流程和心理時(shí)空的交錯(cuò)互動(dòng)，展現(xiàn)其 一生中跌宕起伏的尖銳時(shí)刻，如“秀才造反”“救孤脫險(xiǎn)”“別妻長(zhǎng)征”“孤軍奮戰(zhàn)”“舌戰(zhàn)敵頑”等，以富有生命感和個(gè)性化的藝術(shù)手段，表現(xiàn)了董必武從晚清秀 才到職業(yè)革命家的人生畫(huà)卷。

　　董必武在上海的48小時(shí)，有兩件事關(guān)乎生死：一是“周公館”的秘藏黃金——黨的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)，一旦被軍警特務(wù)發(fā)現(xiàn)，不僅黨的利益蒙受巨大損失，而且國(guó)民黨會(huì)造謠生事，污蔑共產(chǎn)黨囤積黃金，破壞金融秩序；二是如何帶領(lǐng)辦事處的人員安全轉(zhuǎn)移，回歸革命根據(jù)地。

　　作為一部革命歷史文獻(xiàn)劇，話(huà)劇《董必武》做到了大處不虛，小處不拘，既在大關(guān)目上忠實(shí)于革命歷史大趨勢(shì)的真實(shí)，又在細(xì)部刻畫(huà)上做到氣韻生動(dòng)，游 刃有余。趙瑞泰巧于構(gòu)思，精于筆墨，其用心不在于順勢(shì)講述一個(gè)完整的“虎口脫險(xiǎn)”傳奇，而在于以草蛇灰線式的情節(jié)架構(gòu)，以點(diǎn)面結(jié)合的敘事方式，前勾后連， 一線貫穿，塑造出有血有肉、栩栩如生的戲劇主人公。該劇的運(yùn)筆著墨頗為講究：有的地方似繪畫(huà)留白，給觀眾以思索、想象空間；有的地方如重彩焦墨，參差錯(cuò)落 間風(fēng)采立現(xiàn)。比如國(guó)民黨淞滬警備司令咬牙切齒要拔掉中共在上海的暗堡，緊接著便是軍警對(duì)“周公館”的大肆搜查、監(jiān)視、包圍，此后，到底是誰(shuí)送出了緊要消 息？國(guó)民黨副官是否知曉菜籃底部的秘密？在包圍與突圍行動(dòng)中此人到底扮演著怎樣的角色？警備司令口中的定海神針到底指的什么？作為共產(chǎn)黨經(jīng)費(fèi)的黃金以何種 妙計(jì)安全轉(zhuǎn)移？編劇都沒(méi)有一一點(diǎn)破，而是讓觀眾運(yùn)用智力將情節(jié)要點(diǎn)進(jìn)行拼接，結(jié)合必要的前提和事態(tài)的演進(jìn)，發(fā)現(xiàn)謎底并享受破拆謎面的樂(lè)趣。

　　一部以革命先驅(qū)命名的戲劇，主人公的成功完型是重中之重。董必武對(duì)黨忠誠(chéng)，對(duì)人慈愛(ài)，對(duì)友坦誠(chéng)，對(duì)敵機(jī)警。他的光明磊落、正直無(wú)私的形象在舞臺(tái) 上立起來(lái)了，這個(gè)戲也就基本成功了。劇中的董必武，在為人處事上樸實(shí)無(wú)華、率性真誠(chéng)，常自稱(chēng)替補(bǔ)、龍?zhí)�、補(bǔ)丁，全無(wú)舊知識(shí)分子的酸腐氣和高高在上的官架 子，連辦事處的工作人員打了鄰居家偷肉的狗，他也要親自過(guò)問(wèn)并囑托賠償、道歉。在胸襟膽識(shí)上，他鎮(zhèn)定自如，臨危不懼，早年革命失敗時(shí)毫不退縮，抱起革命遺 孤再次踏上征程；長(zhǎng)征路上他與愛(ài)妻訣別，竟然擔(dān)任了婦女隊(duì)長(zhǎng)之職，在戰(zhàn)斗中指揮若定，有效保護(hù)了產(chǎn)婦、嬰兒和眾多女性。在決策行動(dòng)中，他大智若愚，決勝千 里，面對(duì)國(guó)民黨軍警的重重圍困，他胸有成竹、有條不紊地展開(kāi)有理、有利、有節(jié)的斗爭(zhēng)：既巧妙送出情報(bào)，揭露國(guó)民黨的罪行，又取得民主人士和進(jìn)步學(xué)生的支 持，鼓舞全社會(huì)反抗國(guó)民黨的行動(dòng)。他既做好了為革命慷慨犧牲的準(zhǔn)備，又為辦事處的戰(zhàn)友們積極贏取活下去的機(jī)會(huì)。

　　路羽扮演的董必武，不化裝也有七分像，他不是端著架子演大人物、大英雄，而是從人物性格和生活細(xì)節(jié)出發(fā)，從性格邏輯和情感邏輯入手，將董必武作 為湖北人的變通智謀、作為革命家的卓然氣魄、作為知識(shí)分子的儒雅風(fēng)度、作為敦厚老者的大愛(ài)襟懷，做了具象化、個(gè)性化的生動(dòng)展現(xiàn)。在國(guó)共分裂幾成定局的時(shí) 候，董必武洞察到共產(chǎn)黨安插在國(guó)民黨統(tǒng)治中心的辦事處終會(huì)撤離，但何時(shí)撤、怎樣撤，他則是慧眼識(shí)真，頗見(jiàn)機(jī)心：既不挑起事端授人以柄，也不一味退讓長(zhǎng)他人 威風(fēng)，而是堅(jiān)守到最后時(shí)刻。在撤離之際，董必武推開(kāi)窗子，對(duì)進(jìn)步學(xué)生和社會(huì)民眾發(fā)表激情演講，他的一腔正氣與慷慨陳詞，可謂鏗鏘有力，擲地有聲。他既為共 產(chǎn)黨爭(zhēng)取到民眾的支持與同情，又讓國(guó)民黨擔(dān)負(fù)了破壞和談的罵名，表現(xiàn)出共產(chǎn)黨人的大氣魄、大智慧。

　　《董必武》的藝術(shù)風(fēng)格有一種莊重和陽(yáng)剛之氣。舞臺(tái)上的“周公館”被設(shè)計(jì)成一棟典型的上海三層小樓框架，屋檐下青藤蓊郁，屋宇內(nèi)陳設(shè)儼然，轉(zhuǎn)臺(tái)的 運(yùn)用十分靈動(dòng)、自然，既巧妙地解決了戲劇的場(chǎng)景變化，也順應(yīng)了意識(shí)流的飄忽、漫散的特點(diǎn)。導(dǎo)演對(duì)舞臺(tái)時(shí)空的處理頗見(jiàn)功力：整部戲劇涉及到董必武90高齡的 現(xiàn)實(shí)時(shí)空、回溯往昔崢嶸歲月的多向時(shí)空、在“周公館”被困48小時(shí)的往昔時(shí)空，以及他心有所想、情有所系的心理時(shí)空等等，導(dǎo)演時(shí)而將其處理成內(nèi)心、現(xiàn)實(shí)時(shí) 空的交錯(cuò)并置，時(shí)而利用舞臺(tái)表演區(qū)域的近、中、遠(yuǎn)景，于延伸變化中層次分明地表現(xiàn)有意味的情境，在豐富、生動(dòng)的舞臺(tái)意象中，既有表現(xiàn)主義的心理外化，也有 浪漫主義的詩(shī)意抒情。

　　當(dāng)然，該劇在藝術(shù)上還有很大的提升空間。有些地方場(chǎng)面與場(chǎng)面的過(guò)渡顯得有些突兀，比如國(guó)民黨軍警與“周公館”的人剛剛還是劍拔弩張，轉(zhuǎn)眼便是董 必武與林副官對(duì)坐吃飯拉家常；遍體鱗傷的鶯子姑娘剛剛被背出牢房，轉(zhuǎn)眼間便上樓下樓如常人一樣，這需要考慮藝術(shù)的真實(shí)性對(duì)觀眾的心理影響。還有國(guó)民黨的沈 處長(zhǎng)面容稚嫩，聲線很亮，行為魯莽，是劇組找不出年齡稍大、有些心機(jī)的演員？還是故意要塑造這樣一個(gè)角色，以表現(xiàn)其官僚制度的腐��？在今后的演出中，還是 應(yīng)當(dāng)從戲劇情境出發(fā)，從角色的內(nèi)心出發(fā)，將戲劇打造得更精致、更真實(shí)、更生動(dòng)，以便讓這個(gè)具有良好基礎(chǔ)的革命歷史文獻(xiàn)劇，在思想上、藝術(shù)上具有更強(qiáng)的藝術(shù) 魅力。