滬劇《鄧世昌》:唱出了民族精神與時(shí)代氣息

左為李建華飾劉步蟾，右為朱儉飾鄧世昌

滬劇《鄧世昌》 資料圖片

　　電影《甲午風(fēng)云》中，李默然塑造的鄧世昌給觀眾留下深刻印象。滬劇《鄧世昌》重新演繹這一題材，自2014年底首演，一年多來已在全國(guó)各地演出30多場(chǎng)�！袄嫌^眾沒有排斥《鄧世昌》，能夠接受更加豐富的表現(xiàn)手段；年輕觀眾也歡迎滬劇新探索，覺得《鄧世昌》唱出了中國(guó)人應(yīng)該有的精氣神�！鄙虾�滬劇院院長(zhǎng)茅善玉說。

　　兩年打磨，三度提升，邊演邊改，最近滬劇《鄧世昌》的主創(chuàng)們又和來自全國(guó)各地的戲劇評(píng)論家和藝術(shù)家們坐在一起，研討如何把這出戲“磨”得更好。上海滬劇院嘗試突破創(chuàng)作和題材上的局限，探索滬劇的更多可能性。

　　傳統(tǒng)題材再創(chuàng)作

　　前有成功的作品在，后來者能否突破？這是擺在滬劇《鄧世昌》主創(chuàng)面前的第一個(gè)問題。中國(guó)劇協(xié)名譽(yù)主席尚長(zhǎng)榮坦言，這也是他一直憂慮的：展現(xiàn)悲壯、厚重的歷史，滬劇能不能拿下來？

　　“以往對(duì)甲午海戰(zhàn)的闡述，更多的是塑造鄧世昌作為一位戰(zhàn)爭(zhēng)中的英雄，但是如果只寫這一面，就會(huì)讓這段歷史顯得激情有余而深情不足。在這方面，滬劇《鄧世昌》有了很好的突破�！鄙虾�戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)認(rèn)為，滬劇《鄧世昌》尊重歷史，又將歷史和當(dāng)代對(duì)接打通，把甲午海戰(zhàn)中的民族精神實(shí)質(zhì)發(fā)揚(yáng)出來，同時(shí)又把復(fù)雜的歷史環(huán)境充分展示出來。這樣的作品在戲劇作品里是難能可貴的。

　　“步步有戲”“回到了戲劇的原點(diǎn)”，多位戲曲研究者這樣評(píng)價(jià)這出戲。滬劇《鄧世昌》以甲午海戰(zhàn)為背景，力圖還原真實(shí)的歷史，還努力對(duì)題材有更深的認(rèn)識(shí)和發(fā)掘，對(duì)人物有更深的挖掘和更豐富的表達(dá)，讓滬劇《鄧世昌》有了更深沉、更厚重的感染力。比如，以往《甲午風(fēng)云》里的劉步蟾是反面人物形象，在滬劇《鄧世昌》里，劉步蟾和鄧世昌的關(guān)系成為舞臺(tái)上非常好看的兩個(gè)男人的戲，劇作者的這一著力，成為劇中出色的一筆。

　　“早在20世紀(jì)60年代，滬劇就曾上演過《甲午海戰(zhàn)》。在當(dāng)年舞臺(tái)條件還相對(duì)落后的情況下，我們的滬劇前輩藝術(shù)家就有勇氣在舞臺(tái)上展現(xiàn)甲午海戰(zhàn)這類軍事題材，作為當(dāng)代文化工作者，更應(yīng)該有這份自信和內(nèi)心的沖動(dòng)，用現(xiàn)代人的藝術(shù)觀和歷史觀重新審視、講述這段歷史，最大限度還原歷史的真實(shí)�！泵┥朴裾f，“我們希望能在保持滬劇特色的同時(shí)為滬劇舞臺(tái)注入震撼人心的男兒氣概和時(shí)代氣息。”

　　滬劇品格再拓展

　　不只有“兒女情長(zhǎng)”，不只有“西裝旗袍”，滬劇《鄧世昌》突破了人們對(duì)于滬劇的固有印象，在堅(jiān)持滬劇本劇種特色不能變的前提下，大膽嘗試其他門類的藝術(shù)元素，舞臺(tái)樣式和藝術(shù)手段更加豐富，以一出充滿陽剛之氣的男人戲，重新塑造了鄧世昌這一民族英雄。

　　茅善玉告訴記者，2014年正值中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)120周年，在重大的歷史節(jié)點(diǎn)發(fā)出滬劇人的聲音是滬劇的傳統(tǒng)。這樣的嘗試能不能成功，大家并不確定。滬劇走到今天需要多方面改變，去適應(yīng)這個(gè)大時(shí)代，特別是創(chuàng)作和題材選擇上不能在小兒小女小情調(diào)中打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。拓展題材也就打開了滬劇的格局。

　　看了滬劇《鄧世昌》，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)顧問、中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲所原所長(zhǎng)王安奎被打動(dòng)了�！斑@是一個(gè)英雄的史詩(shī)，也是一個(gè)歷史的詩(shī)篇，整部作品充滿濃郁的詩(shī)意，是滬劇《鄧世昌》成功的重要原因�！蓖醢部�說，近年來很多劇種都在著力突破本劇種的局限，這樣的努力應(yīng)該得到贊揚(yáng)。當(dāng)然，一部作品并不一定代表方向，劇種應(yīng)該多樣化，保持劇種優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持各種風(fēng)格的創(chuàng)作。

　　在中國(guó)劇協(xié)副主席羅懷臻看來，滬劇《鄧世昌》最可貴之處在于努力實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代審美轉(zhuǎn)換�！鞍岩粋�(gè)歷史人物放在歷史背景下，展示一個(gè)時(shí)代年輕人的情懷、理想和他所處現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，舞臺(tái)視覺和聽覺都帶著強(qiáng)烈的當(dāng)下審美的特征，這出戲的演出讓我們感覺到，滬劇完全有可能在現(xiàn)代劇場(chǎng)繼續(xù)延伸，繼續(xù)獲得當(dāng)代年輕人的青睞�！�

　　精品打磨再思考

　　眼睛不只盯著“內(nèi)行”戲迷，爭(zhēng)取更多的年輕觀眾，吸引更多的“外行”觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，這也是上海滬劇院近年來一直努力的方向。茅善玉說：“現(xiàn)代觀眾有自己獨(dú)特的審美需求，這種審美需求要求舞臺(tái)作品從內(nèi)容到形式，都要與當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和生活節(jié)奏相適應(yīng)，不拘一格地去拓展題材，豐富藝術(shù)表現(xiàn)手法，呼應(yīng)時(shí)代對(duì)于主流價(jià)值觀的需求，引發(fā)觀眾共鳴�！�

　　滬劇《鄧世昌》的成功，也讓更多人思考，新創(chuàng)戲如何持續(xù)“保鮮”，而不是走完應(yīng)景演出、完成獲獎(jiǎng)任務(wù)后就束之高閣。

　　上海戲曲藝術(shù)中心黨委書記、總裁張鳴認(rèn)為，戲曲院團(tuán)必須克服劇目創(chuàng)作中的盲目性和急功近利的心態(tài)，培養(yǎng)“咬定青山不放松”的精品意識(shí)和職業(yè)精神。在張鳴看來，好戲是不斷打磨出來的，好戲還要堅(jiān)持“戲保人、人保戲”，才有長(zhǎng)久生命力。不然，戲是成了，但是不太能常演，就是因?yàn)檠輪T經(jīng)常湊不齊，長(zhǎng)此以往，戲也成不了。戲曲劇目一定要為演員量身定制，和演員結(jié)合在一起才會(huì)雙贏。以滬劇《鄧世昌》為例，這出戲是為鄧世昌的扮演者朱儉量身定制的。從25歲的鄧世昌演到45歲的鄧世昌，朱儉的藝術(shù)表現(xiàn)力在舞臺(tái)上得到了很好的展現(xiàn)和提升，完成了一次自我超越。

　　滬劇《鄧世昌》的努力沒有停步。就在3月底，上海滬劇院與上海市教委合作，將滬劇《鄧世昌》一路唱進(jìn)了大學(xué)校園。“我們要做的是一部唱得響、留得住、傳得開的滬劇新經(jīng)典。”茅善玉說。